2.鄉村大道就像壹座沒有起點也沒有終點的長橋！從我們的腳下，到遙遠的天地之交；那兩棵高大的樹，像長城壹樣，掃清了綠野上的滔天巨浪。哦，鄉村道路就像壹幅金色的絲綢掛毯！所有的城市、村莊、山脈和平原都稱它為壹串珠寶；這串珠寶交錯相連，將造就我們的繡國！？——郭小川
3.文學最終離開了農村的土地，離開了軍事城堡，離開了農貿市場，離開了城市的街道。夾雜著光怪陸離的城市符號，壹點也不遜色。有時它甚至看不起戲劇、繪畫和音樂，常常和電影、電視競爭，互相調情，爭奪媒體的註意力、符號系統的中心地位和市民的休息時間。？——張寧
4.我有理由打這樣壹個比方:城市中心主義像西方中心主義；農村像第三世界；當代中國的精英主義就像中國農民面前的西方人，雖然在西方人眼裏他們還是第三世界的人，這和農民工和農村農民的關系是壹樣的。農民向城市遷移和城市居民向海外遷移本質上是壹回事；虛構的(想象中的)農村世界，就像西方人虛構的東方世界。東方借助西方“東方學”學者的想象在說話；農民們借助作家的想象力在交談。？——張寧
5.農民的眼睛可以分為兩類，壹類是固定的眼睛，壹類是遊移不定的眼睛。固定的眼神發生在他們熟悉的農村環境中，他們對人心和環境了如指掌。這是壹種安靜的凝視，具有中性的特征。既沒有攻擊信息，也沒有關閉信息，活動內容被封存。因為作為氏族的壹員，接近、攻擊、侵犯眼睛的功能是完全可以被身體其他部位(尤其是四肢)替代的。？——張寧
6.鑒別賈平凹的小說有壹個基本套路，就是他喜歡拆散壹件事，自己把農村和城市連接起來，而“暫時回鄉”的知識分子在他的小說中幾次都扮演了主角。《高老莊》就是這樣的結構，《懷念狼》也是類似的做法。秦腔的敘事視野壹直沒有離開清風街，但小說描述的是兩個世界的事情。？閻敬銘
7.有壹種春天，迫不及待。這是生命的春天。生命的春天往往與年齡無關，而只是壹種覺醒。這樣的覺醒，就像偏遠鄉村籬笆上的野玫瑰，開滿了花，但形象只有明亮、單純、真誠、寧靜。？-池莉
8、江淹堆了壹盤香，山家也忙。桑樹中，紫蠶老，水綠麥半黃。燕子似催春去，遊絲不如客愁長。我小時候在農村不知道這個，到處嚷嚷著要蹴鞠場地。？——陸遊