張躁翻譯了他的幾首詩，包括《挖掘》。他的翻譯如下:
在我的食指和拇指之間，
蹲筆休息，舒服的像槍。
在我的窗下，有壹個酸溜溜的聲音。
那是壹把深入礫石的鏟子；
我父親在挖掘。我低下頭。
看到那頭在花壇間掙紮的驢了嗎
彎下腰，從二十年後站起來。
弓彎下腰，穿過馬鈴薯壟溝。
他在那邊挖。
馬具上掛著粗糙的鞋子，
他從地上拔起高高的秧苗，埋下閃亮的角。
傳播新土豆；我們選擇
喜歡它們涼爽結實的感覺。
天啊，這老頭真的會用鏟子，
就像他叔叔壹樣。
我爺爺每天都打很多場比賽。
東樂沼澤沒人能追上他。
有壹次我打包了壹瓶牛奶寄給他。
瓶蓋是用臟紙卷做的。他直起身子。
壹口氣喝完，然後轉身。
切啊切啊。擡起頭。
扛在肩上，壹路走。
找壹個好的草皮。挖吧。
馬鈴薯樣品的冷氣味被扇了壹巴掌
直羅直響泥煤，急速刃飛。
透過活生生的草根，在腦海中醒來。
但是我沒有鏟子跟著他們這樣的人。
在我的食指和拇指之間。
蹲筆在休息。
我用它來挖掘。
不管上面的翻譯是否令人滿意，讀起來都太“跳躍”，難以理解。我們來看看原詩。
在我的手指和拇指之間
蹲筆歇息；像槍壹樣舒適。
在我的窗下，壹個幹凈刺耳的聲音
當鐵鍬陷入礫石地面時:
我父親在挖掘。我向下看
直到他在花壇中繃緊的臀部
彎得很低，二十年後才出現
有節奏地彎腰穿過馬鈴薯條播機
他在哪裏挖掘。
粗糙的靴子坐落在凸耳，軸
靠內側的膝蓋被牢牢地撬著。
他鏟除了高高的樹頂，把明亮的邊緣深埋
傳播我們采摘的新土豆，
喜歡它們在我們手中冰涼的硬度。
天哪，這位老人會用鐵鍬。
就像他老爸壹樣。
我祖父壹天割了更多的草皮
比托勒沼澤上的任何人都多。
有壹次，我用瓶子給他送牛奶
用紙胡亂塞住。他挺直了身子
喝了它，然後馬上倒了下去
整齊地切開切片，舉起草皮
越過他的肩膀，往下往下走
為了好的草皮。挖掘。
土豆黴的冰冷氣味，咯吱咯吱的聲音和巴掌聲
潮濕的泥炭，邊緣的簡單切割
通過我頭腦中蘇醒的根。
但是我沒有鏟子去追蹤像他們這樣的人。
在我的手指和拇指之間
蹲筆休息。
我會用它來挖。
這是壹首看似簡單，但技巧高超的短詩。讓我們囫圇吞棗，拋開詩人夾雜著英語、蓋爾語和北愛爾蘭特色詞匯的特色詞匯，忽略詩人用聲音書寫的良苦用心，通過“U”對拇指、snug和gun的諧音關系視而不見。先說清楚這首詩的大概意思。謝默斯·希尼擅長用短詩講故事，或者用生動的小故事寫詩。我們必須先知道他在這裏說了什麽。
挖啊挖描述了這樣壹個場景:詩人拿著筆，醞釀著新的作品。突然，窗外傳來壹個聲音，把他帶回了過去:他想起了父親的工作，想起了父親帶他們去種土豆。我父親已經去世二十年了。在涼爽的空氣中，土豆黴的冷氣味依然清晰(通過我頭腦中清醒的活根)。然後，詩人又想起了爺爺，想起了爺爺的辛苦和挖泥炭。終於，詩人回到了現實，覺得手裏的筆就像爺爺爸爸手裏的鏟子。祖孫三代以此為生，每天像這樣挖啊挖，延續香火。
明確了詩人想要表達的“願景”，接下來要做的就是翻譯時盡量避免“硬傷”，如果可能的話。不幸的是，張躁先生的翻譯中存在壹些問題:
翻譯詩歌不容易，但我們還是要說，謹慎為上。中國現代詩歌水平不高，原因之壹是許多“詩人”不得不依靠少數名家的翻譯來了解豐富多彩的外國詩歌文化，而翻譯出來的作品往往經不起推敲，誤導人、誤導子女的概率也不小。