王師傅
名德信，中國人，元代戲劇家。他編了14種雜劇，現在只有西廂記、破窯記、立春堂記三種。他的作品抒情優美，對元雜劇及後來戲曲的發展影響很大。
其代表作《西廂記》全名為《西廂記·崔鶯鶯等月》，折扣21。該劇是根據唐代元稹寫的《鶯鶯傳》和董改編的《西廂記》改編的。
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王師傅
《西廂記》的由來
《西廂記》出自唐的小說《鶯鶯傳》。小說講述了住在唐貞元周浦普救寺的女孩崔鶯鶯與文人張生相戀並最終被拋棄的悲劇故事。鶯鶯的悲劇形象概括了中國歷史上壹個善良的女孩被封建禮教束縛，被輕浮少年拋棄的同樣命運。但是元稹。
_ _ _北宋蘇軾在詩歌中多次引用《鶯鶯傳》的材料。秦觀和毛坤都寫了《鶯鶯故事》這個詞(調侃和踩)。宋金對峙時期，張勛的《西廂記》出現在南戲中，但沒有流傳開來。董潔媛的《西廂記宮調》，出現在北方，壹般稱為董希祥。
董希祥從根本上改變了元稹《鶯鶯傳》的思想傾向，把鶯鶯被張生誘奸的悲劇故事，變成了鶯鶯和張生為自願結婚而與封建家長鬥爭並最終取得勝利的喜劇。這壹變化賦予了崔、張新的主題，使其具有了明顯的反封建禮教精神。董潔媛使之輕佻。把深受封建禮教壓制的鶯鶯塑造成壹個能沖破封建禮教枷鎖的姑娘；通過對紅娘、法琮、白馬將軍等正面人物和鄭恒、孫飛虎、老太太等反面人物的刻畫，初步完成了《鶯鶯傳》向《西廂記》的轉變。
《董希祥》是壹部說唱藝術，用六分之壹的篇幅敘述了孫飛虎與法聰、白馬將軍的爭鬥，這就不可避免地偏離了文章結尾提出的“才子佳人”的主題。至於對張生、鶯鶯、老太太的人物塑造，雖然《鶯鶯傳》的思想偏見已經扭轉，但有些地方為了煽動觀眾迎合普通市民的興趣，在試圖描述書中人物的情態時，難免有所偏頗。是說唱歌手的壹項長技能，但通俗多於高雅，未能充分展現文化素養較高的張生和瑩瑩的個性特征。只有當傑出的戲曲作家王實甫另辟蹊徑，從而完成了崔章故事從說唱到雜劇的再創造。
摘要
唐朝貞元年間，前朝崔病死。他的妻子鄭帶著他的女兒鶯鶯，壹個女仆媒人和壹個孩子浣郎，以及30多人保護的棺材，回到河北博陵安葬。路上堵車，他就住在江家的普救寺。這時，河南洛陽的秀才張勛去長安趕考，路過河邊的房子，去看望他的同學兼好友白馬將軍。
張生的住處與鶯鶯的西廂房僅壹墻之隔。壹天晚上，盈盈和媒婆正在花園裏燒香祈禱。張生隔著墻大聲唱了壹首詩:“月色融夜，花開無聲春；如何面對英氣，不見月中人？”鶯鶯當即作詩:“桂蘭寂寞久，與方春無關；那些被期望唱歌的人應該同情別人。
在為崔做超生道場的時候，和瑩瑩再次相遇，並默默相愛。這時，守橋的叛軍和孫飛虎壹起包圍了寺廟，並試圖搶鶯鶯為妻。崔夫人四處求援，於是許願:“誰有退路，就娶鶯鶯。”張生走上前去，寫信給白馬將軍杜缺。杜缺的援軍趕到，孫飛虎被打敗，被俘。
不料，崔夫人食言，拒絕將女兒嫁給張生。其中只有兩個是兄弟姐妹。張生生病了。媒人建議張生在月亮下彈琴，盈盈聽後非常感動。張生讓媒人帶信給鶯鶯，鶯鶯答道:“留在月亮西翼，迎風門半開；有人懷疑玉人是來“見張生”的。當晚，張生赴約，但鶯鶯因媒人在場，只得假裝生氣，斥責張生不禮貌。張生從此病了。
媒人來看望張生，建議鶯鶯當晚壹定要來見張生，於是張生病愈。半夜裏，盈盈來到張生的書房，與張生訂下了壹生的婚約。這件事被崔夫人發現後，大怒，折磨媒人，媒人不肯和他爭辯，巧妙地說服了崔夫人。雖然崔夫人答應把鶯鶯許配給張生，但她強迫張生立即赴京趕考。如果失敗了，她仍然拒絕把女兒嫁給他。
張生告別了瑩瑩，去北京參加考試，並獲得了第壹名。然而，崔夫人的侄子鄭恒謠傳張生成了魏尚書的女婿，並強迫崔夫人與盈盈結婚。這時，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，並與盈盈喜結良緣。
景顏
聽鋼琴
守約
賴健
廢除婚約
腦齋
舉行告別晚宴
婚禮/結婚日
與《西廂記》相比，《西廂記》的主題在思想上更加深刻。《西廂記》的結尾，在中國文學史上第壹次正面表達了“天下有情人皆有妻”的美好願望，表達了反對封建禮教、封建婚姻制度和封建等級制度的進步主張，激勵青年男女爭取愛情自由和婚姻獨立。
首先，《西廂記》歌頌了以愛情為基礎的結合，否定了封建社會傳統的婚姻方式，具有鮮明而深刻的反封建主題。作為壹個郭襄小姐，崔鶯鶯和壹個書劍皆落的書生之間的愛情，很大程度上是違反了以門第、財產、權勢為標準的擇偶標準。崔鶯鶯和張生的愛情故事不再是“才子佳人”的模式。他們也沒有把“壹個富有的丈夫和壹個光榮的妻子”作為婚姻的理想。他們總是追求真摯的感情。起初，他們愛上了對方的才華和長相。在經歷了聯唱、廟會警察、聽琴、拒絕結婚、強制審判等壹系列事件後。，他們的情感內容變得更加豐富，這裏主導的是壹種與他們內心相匹配的真摯情感。
其次，崔鶯鶯和張生實際上將愛情置於名利之上。張生為崔鶯鶯“留在浦東”，而不是趕考。為了愛情，他幾次差點丟了性命，直到被逼到北京考試。中獎後，他依然“夢想著離開浦東路”。當崔鶯鶯在長汀告別時，他告訴張生“這壹行的官員不是官員，他病後會回來的”。她不看重功名，認為“但得蓮蓬頭，不如得狀元”；盡管張生高中的消息傳來，她並沒有感到高興，反而加重了癥狀。《西廂記》雖以大團圓結局收場，但全劇貫穿著重情輕名的思想，表現出反對封建禮教和封建婚姻制度的進步思想。
體現了王實甫思想的進步性。
結構安排與戲劇沖突《西廂記》的戲劇沖突有兩條線索。壹是封建勢力的代表，老太太與崔鶯鶯、張生和媒人之間的沖突。這是維護封建禮教的封建勢力與反對封建禮教、追求婚姻自主的造反派之間的沖突。此外，《西廂記》還有另壹條線索，即崔鶯鶯、張生與媒人之間的各種矛盾引發的戲劇沖突。然而，這些沖突雖然紛繁復雜，往往與主要矛盾交織在壹起，相互影響，壹個接壹個地推動戲劇情節的發展，產生強烈的戲劇效果。這就是《西廂記》的神奇之處。《西廂記》人物不多，戲份多，情節曲折。
《西廂記》的結構規模在中國戲劇史上是空前的。它突破了元雜劇的壹般慣例，用壹個漫長而龐大的體系來表現壹個曲折感人的完整的愛情故事。因此，它避免了其他元雜劇因篇幅限制而造成的情節簡單化和壹定程度的模式化的缺點，可以很容易地展開情節和刻畫人物。這是王師傅的壹個創舉。
《西廂記》人物塑造最突出的藝術成就是成功地塑造了不同性格的生動人物形象。王實甫非常善於根據人物的地位、身份、教養以及他們之間的具體關系，準確把握人物的性格特征。崔鶯鶯、張生、媒婆、老太太都因王實甫的才華而成為不朽的藝術典範。
王實甫的《西廂記》出版後，在中國文學史上產生了廣泛而深遠的影響。版本眾多，明清版本約有100種。明清時期的許多學者對《西廂記》評價很高。直到近代，各種版本的《西廂記》仍活躍在舞臺上，受到人們的高度贊賞。_
寶玉正在那裏徘徊，背後有人道:“妳在這裏做什麽？”“寶玉壹回頭，是黛玉……”什麽書？黛玉問道。寶玉慌得藏了起來，道:“不過是中庸之道，大學之道。黛玉道:“妳又捉弄我了。"。時間還早。寶玉道:“妹妹，我也不怕說妳。"。看完之後，至少不要告訴任何人。多好的文章啊！妳想看，妳想看，妳連飯都不想吃！”她壹邊說著，壹邊遞了過去。黛玉放下花套，拿起書來看。從壹開始，我越讀越喜歡。沒吃飯的時候，我看了好幾遍。但我覺得這些話令人擔憂，翔宇充滿了這些話。讀的時候，我只是走神，默念。寶玉笑道:“妹妹，妳怎麽看？”林黛玉笑道:“真有意思。”
《西廂記》在他們心中引起的強烈* * *聲，也是封建時代青年男女的* * *聲。難怪封建守衛者視之為“移人性情”的禍害。明、清兩代統治者都曾禁止，甚至道光二十四年還在省城設立了浙江鄭雪。後來類似情況不斷復發。壹些封建幫工還大做文章:“西方“禁書店不準賣”。他們說《西廂記》是“淫穢書籍中的極品”，“看了《西廂記》，老得不能當工具了”，千方百計抹黑。更有甚者，他們甚至編造《西廂記》作者“嚼舌頭而死”，死後被投入阿碧地獄，無法超生的故事。甚至像李卓吾這樣的崇拜者也是聖人。
《西廂記》
天才學者第六部
——(明末清初)金聖嘆
新雜劇，舊傳奇，
《西廂記》是世界上最好的。
——(元明)賈《鬼書續》
作家郭沫若曾說:“文母之女，西廂記最完美，無與倫比。《西廂記》是超越時空的藝術作品，具有永恒而普遍的生命。”
王實甫住在他的西廂記裏。
長亭告別
《西廂記》
永別了，悲傷和仇恨。
部分劇情背景摘錄
迎迎和張生沖破倫理道德的藩籬，選擇了自己的婚姻。經過激烈的鬥爭，他們迫使老太太接受了這個事實。之後，老太太又大吵大鬧，以“我三代都沒有穿白衣的女婿”為由，逼著張生“明天去法院拿她該得的東西”。崔鶯鶯和張生之間的愛情面臨著新的考驗。
整體感知
自己看文本，思考劇情層次，擬壹個小標題，說說分段的原因。
以送別宴會前後的時間發展為線索，精心編曲了19首樂曲，集中描繪了崔鶯鶯的送別心情。按照時間和情節的發展，本書分為四個層次:
1，在告別的路上。* * *三首歌兩科。寫去長汀路上的場景。寫鶯鶯離別的傷感心情。
2.長亭別。* * *八首五科白。它寫在長亭餞行的場景中，突出了崔和張痛苦而無奈的感情。
3、長汀。同樣是六首歌五個題材。這是鶯鶯寫給張生的指示。
4.回頭見。* * *兩首歌。寫盈盈分手後的心情。
最有趣和最精彩的場景或部分
留悲不恨。
在告別的路上
抱怨名利
念呂紀
擔心再婚
長汀歡送會
長汀分頭
分開看
離別的悲傷
屈詞賞析
1，看完這組歌詞，妳最深的印象和最突出的特點是什麽？請選出反映這壹特點的歌曲，並給出理由。
這部劇的情節很簡單。讀完之後給我們印象最深的是詩壹般的環境和揮之不去的悲涼氣息:高藍的秋空，枯萎的黃花，悲涼的西風，南飛的大雁，四周的群山，落日的古道...永遠定格在我們的心中，成為“秋天的故事”。原文中的意思是“離人已久，情值深秋天氣。”渲染和烘托人物內心的悲傷和離別，是這部劇最突出的特點。最能體現這種情景交融特征的歌曲有【好】【滾動繡球】【壹煞】【結局】等等。
【正確】藍天黃花，西風緊。大雁北飛南飛。誰在黎明的霜林喝醉了，總會讓人落淚。
名曲欣賞
風景(圖像的選擇)
藍色的天空
黃花地
西風很緊
南北飛。
小賴...霜林醉。
感覺
與他人分離
給…染色
所有的風景詞都是情話。
傷心難過
空間廣闊，色彩豐富。
藝術作品的意境
傷心難過
首先，圖像的組合，
優雅而華麗:
第二，情感的表達，
委婉語和暗示:
第三，動詞的使用，
剛剛好:
糾正壹首好歌，前四句，壹句壹個場景，感動壹個畫面。
廣闊多彩的畫面:藍天、白雲、黃花。
滿地西風蕭瑟，雁北飛，霜林紅。
前四句，盈盈被有深秋特色的景色襯托。
離別的痛苦壓抑了心情。最後兩句是盈盈自問自答。
回答妳自己，在盈盈的心裏，那顆為離別的痛苦而整夜流淚的心，
霜林被她的分離感動，變紅了。
壹個“染”字不僅描述了景物顏色的突變，而且
溝通景物與情感的聯系，讓自然的景物融入凝重。
離愁蒙上了陰郁悲傷的情感色彩。
王實甫的詞猶如花間美人。它委婉，贏得了詩人的興趣。
有句話說得好，玉環出浴華清，綠珠出洛浦。
——朱勸《太和譜》
熟悉流暢與優美的統壹，充滿詩情長愁，堪稱“情景交融”的元代絕唱:
這首《鞏崢正確》的折首，用寥寥幾筆描繪了壹幅動人的亭子送別圖:藍雲密布，黃花遍地，西風蕭瑟，大雁歸南...作者就像壹支筆，從頭頂的天空到腳下的土地，從耳邊的風聲到眼中的大雁，色彩紛呈，融於風景之中，捕捉的東西卻寥寥無幾。壹直很受歡迎。清代梁庭南《曲話》記載五雲:“西廂記寫自往事，構思甚苦，累而死。”曲花壇上的這段軼事恰恰說明作者的苦心並非苦寒。可以說，它是歌劇中的“秋思始祖”。
1，“藍天，黃土地”，出自範仲淹的蘇。
秋天的藍天，黃葉，冷煙，綠。山映斜陽天接水，草無情斜陽外。
我想念我的家鄉，我追逐我的思緒，每天晚上，除非做個好夢，否則我都會壹個人睡。明月樓自歇，酒化為思鄉淚。
(滾繡球):要抓住表示依戀的詞和“恨”這三個字。這是壹首聖歌。“晚了”、“病了”、“掛了”、“快了”過早地被告知——“松了”、“減了”，每壹句都在感嘆無法割舍的痛苦。也可以掛在夕陽的繩子上。緊緊抓住心愛的人，擋住夕陽，讓時間永遠停留。身邊的壹切都成了盈盈表達悲傷的對象。歷經千辛萬苦，幾經波折，她結束了苦戀，但還沒來得及傾吐心聲，就被發誓不會給第三代招白人女婿的狠心母親逼走了。”我聽到有人喊，“也去”。“遙望十裏亭，失玉肌”誇大了情感折磨下的身心疲憊，尤其是“馬吞吞行，車快隨”更是精彩。馬慢慢走，這是盈盈的希望，也是張生的願望。慢了就往前走，車也要跟著快，慢，緊。我希望馬停下來靠在它身上。
(1):要把握“夕陽古道”的意象和兩個幻覺。蕭瑟蒼涼的《夕陽古道》不僅增添了蒼涼，也給人以無盡的聯想，其中不乏“潛臺詞”。失望之極，望向遠方，產生幻覺。首先，我什麽也沒聽到，但突然馬嘶在寂靜中出現了；後來就恍恍惚惚的，無法理解自己的行為。
(結局):要抓住車裝不下很多心事這個巧妙的想法。悲傷是抽象的。這裏借鑒前人的用法，化虛為實，用誇張的方法將看不見摸不著的情緒物化，表現痛苦的深度。
2.四首曲子，開頭兩首，結尾兩首，表達的感情壹樣嗎？試著結合歌詞第二、三部分的內容進行分析。
這不壹樣。如果說前兩首歌只是表達了痛苦的感受，那麽在第二、三部中，作者展現了“誰知此仇”的具體而復雜的內涵。暴露在我們面前的是復雜的內心世界。其中有憂:荒村雨露，野店風霜，無人供養，最難調養；也有抱怨:拆散鴛鴦，逼其上路，此情難訴，誰知此恨；更不安的是:異鄉的花草又停止了生活，停止了嫁娶，忘恩負義。這些憂慮、抱怨和不安都與盈盈美好的愛情理想緊密相連。
練習:請以長汀路為題，放【擺正】【滾繡球】。
三部曲被改寫成散文。
深秋的壹天，藍天上飄著幾朵白雲，地上到處是散落的菊花。
花開了，蕭瑟的秋風緊如片刻，大雁自寒向南飛。草枯槁。
霧涼霜寒，楓林霜後紅，秋風落葉枝落。
壹輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林，向十裏亭駛去。它坐在公共汽車上。
湘府的女兒催促鶯鶯和丫環媒人。傍晚，冷冷的陽光斜照在盈盈掛滿淚水的臉上。
其實悲傷中也有迷人之處。在公共汽車的左前方，張生騎在馬上，慢慢地走著。
秋風撩起馬車窗簾的壹角，媒人順眼望去，正好看到張生向馬車投去深情的壹瞥。
他壹臉悲傷，眼裏滿是淚水。
壹座破舊的亭子孤零零地矗立在山腳下。車馬聲驚動了亭上的烏鴉。
飛起來。盈盈在媒人的攙扶下下了車，看到這壹幕倒吸壹口冷氣。這是我們分手的地方。
地面？“我們坐吧！”老太太冰冷的聲音告訴盈盈:這是無法抗拒的現實。
張生和盈盈面面相覷，雖然他們有千言萬語要說，但他們不能談論它。他們看著南飛。
親愛的鵝，鶯鶯在心裏對張生說，相信深情的鵝會帶來和平的消息！
重寫[滾繡球]
細長的楊柳架不住旅行的腳步，蕭瑟的樹木擋不住漸漸逼近的夕陽。唉，馬兒怎能理解夕陽下離別的痛苦和相思的寂寞，幸福的春天會在瞬間為妳幹涸...從現在開始，妳會和誰說話？
《別了亭子》改寫青山。妳為什麽擋住送別的視線？樹林如此無情，妳身邊升起的黃昏遮住了妳遠行的背影。夕陽的古道吹來令人心碎的寂靜。是因為馬不忍心被分開才發出陣陣嘶鳴嗎？恍惚中，我聽到妳回來送別時的馬蹄聲。在這秋風裏，在這十裏亭裏。
【結局】改寫重疊淚水包圍的孤山影。蕭瑟的夕陽，冰冷的花蕾，還在車裏等人來。思念的味道帶不走秋風的寒冷。空氣中充滿了擔憂，我無法入睡。
[
閱讀下面的歌詞，完成1-4。
[鞏崢是正確的和良好的]
[和孩子壹起玩]
【四大邪靈】
[壹個惡靈]
[閉幕]
1，對歌曲【鞏崢正確且好】不正確的分析是:
A.鶯鶯通過對深秋田園風光的感受，表達了戀人離別的痛苦和苦悶。
B.藍天上的白雲，枯萎的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，在蕭瑟的西風中交融在壹起，形成壹種蕭瑟陰郁的境界。
C.“黎明來了”這句話給客觀景物增添了強烈的主觀色彩，形成了“無我之境”。
D.“染”和“醉”這兩個詞，不僅把外向的感覺變成了壹個動態的心理過程，也讓離開人的眼淚有相見恨晚的感覺。後者不僅寫出了楓林的顏色，還賦予了在離愁別緒下把持不住自己的人的情態。
答案:c .“小賴”這句話應該是“有我之境”。王國維《人間詞話》說“有我者，皆我色”，“若無我，不知何為我，何為我”。這句話是主觀的，應該是“有我境界”。
2.對歌曲【和孩子壹起玩】不正確的分析是:
A.《司馬清》是經典，出自《今九江官》壹句。白居易《皮皮行》中“我的藍袖濕了”；
B.《伯勞鳥東飛西吞》也是經典，用的是樂府詩《東飛伯勞鳥歌》中的詩句；
C.“雖然人在千裏之外，但死前還是來壹杯酒吧”這句話，是借酒澆愁，吃喝玩樂，借酒消愁的表現。
D.《眼中的血，心中的灰》集中表達了鶯鶯送別張生時的悲傷、依戀和怨恨。
回答:c應該是喝酒的餞行，而不是“借酒消愁，吃喝玩樂。”
3.下列對歌曲[沙溢]的分析不正確的是:
A.《夕陽》這句話看似簡單易懂，卻飽含情感。現在是黃昏，本來是當歸的時間，現在卻要走很長的路，讓人怎麽尷尬！
b“古”字不僅增添了許多蒼涼，也把離別的傷感推向了古今。它包含了許多人物心中的“潛臺詞”，也激發了讀者豐富的聯想。
c“無人說話”壹詞，既表達了環境的寂靜，又刻畫了盈盈“笑哭獨歸”的孤獨痛苦心理。
D.“當妳來的時候”這句話直接表達了妳的內心，表現了盈盈對美景和戀人的留戀之情。
回答:D錯過美景顯然不合適。
4.不同於歌中“來西樓壹夜，見些古暮路，衰柳長堤”所表達的感情是:
A.“獨去西樓無話，月如鉤。清秋寂寞梧桐鎖深院。如果壹直剪，原因還是亂。是悲傷，尤其是妳心裏的壹般滋味。”李玉的《遇見妳》。
B."然後他消失在轉彎處，呆在雪地上，然後出去了."壹曲《白雪之歌》送別田書記吳回家。
C.“自古情傷離別，更不值得冷落清秋節。今宵何處酒醒，楊柳岸風消。”柳永的《林玉陵》
D.“不獨倚欄，則無量。不是的時候更容易看出來。”李漁《整理沙序》
答:D這句話講的是亡國之痛，而不是離別之悲。
5.試試《再會長亭》的最後壹句，“愁遍天下，這種大小的車怎麽買得起”“能有多少愁？”李後主《幼美》裏的“恰似壹江春水向東流”，秦觀《江城子》裏的“春江滿淚，愁不勝愁”，李清照的《武陵春》
把抽象的感情變成具體的形象，充滿新意，獨具特色。李煜把愁變成水，秦觀把愁變成流水的東西，李清照又把愁放在船上，王實甫放在車上。都是自然得體，不留痕跡，意境完整。
6.在寫《不煩惱》時，我用了“青山”“古道”“夕陽”“煙霞”四個意象，試圖從唐詩宋詞中找出關於“煩惱”的詩句。
青山:行人無限懷念秋風，隔水青山似故鄉。戴樹倫的《童年四川的風景》
兩岸青山相迎，離別情誰知。林逋的《長相思吳山青》
古道:勸君壹杯酒，西出陽關無理由。王維的《寄元二十岸Xi》
老路瘦瘦，夕陽西下，斷腸人在天涯。(馬致遠的《秋思》)
日落:秋草獨去後，還是只有斜陽穿過蕭瑟的樹林？劉長卿的《長沙王家壹齋》
夕陽外，西方寒鴉壹點點，流水繞孤村。秦觀的滿婷方山墨魏雲。
霧靄:黃鶴樓畔，我遙望故鄉，暮色蒼茫，悲傷的薄霧籠罩著崔豪的江波。
想著想著，千裏之外，暮色沈沈，楚天闊。柳永的《雨，雨，寒寒寒》
7.描述壹個經典的古代送別場景需要哪些關鍵詞？
(中國古代)供旅行者休息或躲避的路邊亭子
路邊亭是古代官道旁供遊客休息的亭子。於欣【哀江南】:十裏五裏，路邊亭。即十裏壹長亭，五裏壹短亭。
回程在哪裏，亭子比較短。