前壹首講的是有著奇特聯想的牡丹，從牡丹到遠處臥著的美人，從憂郁的美人到落盡的牡丹，讓人有著無盡的聯想，意象豐富，詩美冷艷，表達了精致婉約的歌聲。後面的歌借牡丹來表達自己的人生經歷，把自己的感受和情緒融於物中，與我融為壹體。“玉盤迸淚悲，金琴驚弦夢。”無限的悲傷和沮喪難道不是作者不斷遭受生活風暴的反映嗎？“萬裏重陰非老園，壹年商塵。”不就是自己人生的寫照嗎？這首詩在朦朧瑰麗的詩境中註入了感傷的情懷，用悲涼的意境、唯美的意象、詞作寫出了自己的心情和感受。它的風格有了很大的變化。而這種以情為信物的詠物詩，卻在他後來的詩歌創作中大量出現，每壹首都是那樣的悲美。可以說，這首詩對他後來的詠物詩產生了重要影響，也標誌著他獨特創作風格的真正形成。此外，《漢宮詞》和《池瑤》兩首詩的創作時間尚有爭議。姚《平涼古今詩歌選》認為，這兩首詩是李商隱在荊州時所作。馮昊和張彩田認為，這兩首詩分別作於會昌五年和會昌六年。姚認為這兩首詩是根據西王母的傳說寫成的，並斷定它們是在荊州寫成的。馮、張認為這兩首政治抒情詩諷刺了求仙的愚昧行為，導致了他的死亡。然而，在唐武宗之前，唐穆宗和唐文宗都有過求仙的愚蠢行為。李子隱早年學道的經歷，讓他識破了求仙的虛妄伎倆。所以也可以諷刺武宗以來的歷代皇帝。但無論如何，這兩個優秀政治寓言的誕生，都與李商隱的荊州生活有著必然的聯系。是西荊州王母娘娘的傳說激發了他的創作，為他的詩歌提供了素材。