詩和詞的主要區別:
1，文名，詩名直擊主題，詞名多為詞牌名。
2.格律語言中，詩歌有固定的字數限制，更加簡潔緊湊。詞是長短句，多麽輕盈迷人。
3.在表達內容和意境方面，詩歌反映了當前的社會形勢，表達了許多願望。文字表達內心，表達很多感受。
4.詩歌的演變脫離了詩歌的範疇，在唐代達到頂峰；詞在宋代得到發展，依附於歌曲。
標題寫作的差異壹首詩的標題通常簡潔明了，讀者從壹開始就能很容易理解主題甚至背景。
比如寫秋:杜甫的《登高》，可以聯想到九日登高；張繼的《楓橋夜泊》是壹片秋天的楓葉和壹個秋天的夜晚。
如送別詩:唐·王昌齡《在芙蓉客棧與辛健別離》點明送別地點和友人姓名；唐的《送元二十岸》點明了朋友和歸宿。
壹個詞的標題必須有品牌名，可以有標題，這壹點往往被忽略，只通過正文的第壹句話來區分。馬致遠的《天凈沙·秋思》廣為人知，“秋思”壹詞是該詞的標題。然而，在眾多的詞作品中，這樣的例子卻很少。
以宋代文人為例。蘇軾寫了15首詩，歐陽修寫了15多首詩，嚴舒寫了12首詩。少如柳永，有兩首詩，其中只有無題的警句占絕大多數。僅憑第壹句話的不同，真的很難輕易區分。
格律語言有五言、七言、格律詩、長詩，語言嚴謹凝重。五言詩中押韻很自由，每句話限五個字，用詞簡潔緊湊，如杜甫的《望嶽》和《聖山泰山多雄偉啊！？走出齊魯，依然可見綠色的山峰。神奇的自然匯聚成千上萬的美麗，南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。層層白雲，蕩滌胸前溝壑；扁扁的小鳥，飛進了眼眶。壹旦爬到山頂，妳會看到，其他的山在天空下都顯得矮小。! "
七言詩形式活潑，體裁多樣，在句法和韻腳的處理上自由。每句話限七個字。在此基礎上，七言詩的字數統壹為八句，每句七言，兩句連在壹起，分為首聯、駢聯、頸聯、尾聯四部分。中間兩副對聯要求對仗工整。被後人尊為唐代七律之首的黃鶴樓，嚴格來說並不是完美的七律，但脫口而出，成為千古絕唱。
詞是由音樂演變而來的長短句。格式上沒有嚴格規範的字數，語言更加含蓄迷人。字的押韻是偶而偶的，押韻可以中間變。對韻腳的疏密沒有硬性要求。跟著詞牌的節拍走就行了。晏殊名作《浣溪沙》可詳聽:“壹曲新歌壹杯酒，氣象舊去年。夕陽什麽時候會回來？無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。小源·向京是孤獨的。”
表達內容和意境的差異，詩歌內容更貼近生活，反映社會現狀。古人常“以詩言誌”，寫國家興亡、人民疾苦，或抒胸臆；或描寫官海沈浮，名利雙收，人生無才；或者拿著東西表達自己的意誌，拿著東西表達自己的感情。詩的文字精煉，回味悠長。前天讀了劉長卿的詩《當壹個朝聖者的帽子帶著夕陽，越走越遠下青山》。五六先生說的是真的。“裏面有真意，我都忘了想說什麽了。”
詞的內容主要在於抒發內心感受，更多的是情感的展示，所以有“以詞傳情”之說。北宋眾多婉約人物創作的宋詞，大多描寫男女之情、相思別離之情、生活瑣事、喜怒哀樂等人性。詞以詞牌名分類，相當於今天的樂譜，填詞作曲的過程是用不同的曲調完成的。
此外，也有令人耳目壹新的，如《詞中之龍》。辛棄疾的傳世作品大多豪邁豪邁，飽含建功立業、憂國憂民之心；嶽飛《滿江紅》的每壹個字，都飽含著悲憤和惋惜，字裏行間都飽含著忠誠。
發展演變的過程與歌曲的關系可以追溯到《詩經》中的四言詩，後來發展到樂府民歌、古詩、近體詩。詩歌本來就沒有脫離家庭，是經過民間口口相傳的曲調加工創造出來的壹種凝練的文學體裁。後來詩與歌分開，唐朝開始統壹稱之為“詩”。
與唐詩不同，宋詞依附於宋，需要適應宋。最初叫“曲詞”或“曲詞”。
詩歌擺脫了歌曲和民間生活，呈現出壹種卷軸的氛圍；為了適應歌曲，詞華麗迷人，呈現出載歌載舞的氣氛，在民間廣為流傳。
我愛唐詩的簡潔凝練，我愛宋詞的婉約深情。雖然詩和詞有很多不同之處，但不可否認的是，詩是可以組合在壹起的，可以用不同的意境詮釋豐富多彩的詩意人生。