文學常識:
王建,字鐘初。
擅長樂府詩,題材、風格、書籍相近,作品被譽為“張旺樂府”。
官詞100首,當時廣為流傳。
這是王司馬。
寫作特點和藝術特點
詩以第壹人稱設定,直接以追蹤者自述的口吻敘述,分為三部分:
①總是敘追蹤者被奴役的痛苦。
(2)具體描述跟蹤者的日夜工作。
③寫追蹤者無助的心理和欲望。
全詩描寫了追蹤者的生活狀態,展現了其心理演變,刻畫細致。
詩歌的語言整體是通俗的,但有時也有簡潔精準的句子,句句纏綿。
思想內容
描寫追河人的辛苦和痛苦,反映了當時的沈重,體現了作者同情下層窮人悲慘命運的人道主義情懷。
此詩為樂府詩,即名篇,自創新題。
47.白居易的《輕胖》
1,白居易,字樂天,已故醉陰先生,象山居士。
2.新樂府運動的倡導者在《九書同元》中明確提出了“文章要及時寫,歌詩要為物寫”的文學主張,反對“戲雪造園”的創作傾向。
3.他把自己的詩分為四類:諷喻、閑適、感傷、雜法。
(1)他的諷諭詩繼承現實主義傳統,關心民生,切中現實弊端。他的代表作有《秦中吟》和《心悅之家》。
(2)詠懷詩中的《長恨歌》和《琵琶行》都取得了很大的藝術成就。白居易的詩風質樸通俗,與元稹相近,被稱為“白元體”。有《白常青集》。
層次結構:全詩分為四層。
1,前四句很少敘述,然後指出打擊的對象是宦官。
2.寫四句關於太監赴宴的話。
3,然後六句話學習部隊裏擺酒席的場景,突出其豪華。
4.最後兩句推到當時的國情,表現了江南大旱,饑民相食的驚心動魄的場面。
這是壹首寓言詩,選自秦中吟的第七首。
輕肥:輕裘肥馬,出自《論語·永業》“騎肥馬,穿輕裘”,這裏指達官貴人的奢侈生活。
中唐以後,宮廷政治腐敗的表現之壹就是宦官專權。歷史上說“權力下移,政府在官員手裏,手壹伸,就會有重量”。
這首詩以“直接分配事物給他們”的筆法真實地反映了這壹現實,揭露了宦官的奢侈與傲慢,具有強烈的批判精神。所以,“壹聞到秦中吟的味道,那些非富即貴的人的權力就會變色。”
藝術特色
白居易的新樂府詩常常“以青章示誌”,常以理示人。但這首詩的後兩句卻表現了“江南大旱,衢州人吃人”的殘酷事實,與前面的描寫形成鮮明對比,有力地揭示了社會不公,震撼人心。
白居易
48.白居易的《商鞅白發人》
思想內容
她們通過商鞅仕女壹生隱居深宮的悲慘遭遇,控訴封建最高統治者廣選妃子的惡行。
內容結構(例如)
這首詩分為五個部分。
第壹部分,從開頭到“我年深殘”,寫下楊宮的環境和老太太們的人生經歷。
第二部,從“追憶往事,告別親人”到“壹生待空房”,回憶她入宮的往事。
第三部分,從“待在空房間,秋夜漫漫”到“四五百物歸圓”,具體描述了商鞅宮中宮女們的孤獨歲月。
第四部分,從《今日宮女中年最老》到《天寶最後的化妝》,描述了商鞅仕女的暮年狀況。
這首詩的最後壹部分,張先治,直接寫了詩人的感受。
商鞅宮女形象分析
1.詩歌塑造了壹個白頭宮女的典型形象。
2、商鞅宮女,豆蔻年華,進入深宮,忍著眼淚和親人,獨自生活,與世隔絕,寒冷寂寞,無望出宮。
3.說明了在封建壓迫下,老宮女們的傷心、憤懣、絕望。
藝術特色
1,語言通俗易懂,風格樸實自然,有民謠。
2.采用“三、三、七”的句式和民歌常用的頂針修辭,音韻轉換靈活。
3、以記敘文為主,不斷穿插景物描寫和心理刻畫,配以凝練的抒情和議論,形象生動。
49.永恒的悲傷之歌
詩歌的內容結構
這是壹首敘事長詩,展現了李陽愛情悲劇的全過程。
按照劇情發展分為四個部分。
第壹部分:唐玄宗時期李隆基與楊玉環的愛情生活及李隆基的縱情聲色;
第二部分:安史之亂爆發兵變,貴妃駕崩,李隆基很難過;
第三部分:寫李隆基回到長安後對楊玉環的無限向往;
第四部分:道士在仙境中找到了楊玉環和楊玉環的忠誠,後兩期題為《長恨歌》。
簡要分析這首詩的特點,描述人物的情感活動,推動情節的發展。
1.敘事詩,以生動完整的故事,表現出豐富瑰麗的藝術想象,並染上悲涼濃烈的抒情色彩,增強了詩歌的藝術感染力。
2.情節生動曲折。李陽事件本身是離奇而獨特的;詩人精心構思。
如馬尾事變後,李用大量的篇幅描寫了他對楊壹路蜀中、京中、宮中的無盡思念,詳細刻畫了他的內心活動,催生了道士找、夢遊仙境等壹系列情節。
3.使人物更加豐滿,悲劇氣氛更加濃厚,抒情主題“長恨歌”更加強烈。
對這首詩的主題,作者寫這首詩的主觀意圖和客觀效果的幾種意見的分析。
①美化了的宮廷愛情悲劇。我不禁被李陽和他的感情所感動和敬佩。作者深切同情李與楊的生死分離,諷刺李與楊的放蕩不羈。
②李、楊的悲劇以史實和傳說為基礎,融入藝術想象和加工創造。
(3)前半段諷刺李陽荒淫無度,但本意是同情愛情悲劇,歌頌人間真愛。
(4)詩人在悲劇中熱情地唱出了這種苦難、忠誠和博愛,具有無限的生命力。
對李隆基和楊玉環的分析。
1.在人物塑造方面,突出了李隆基早期對放蕩、錯國的追求和後期對楊玉環的真摯愛情,重點刻畫了楊玉環在蓬萊仙境對李隆基的迷人寵愛和忠貞不渝。
2.作者深入到人物的內心,如下面的話“在王座上飛蒼蠅,而他在黃昏中沈思。”第三段,詳細描寫了李隆基從傍晚到深夜、深夜、黎明和清晨的心理活動;
另壹個例子是“和夫人,在中國皇帝的特使的消息”,它寫了楊玉環的震驚,興奮,恐懼,緊急,悲傷,不公正和感激的感情。正如黃所說,“字字深入人情,刺痛人心。”
說明對偶、排比、真實等修辭手法在詩歌中的應用及效果。
語言優美、明快、自然、流暢,運用對偶性、排比性、真實性等多種修辭方法,是古代長歌中的絕唱。
例如,“在天堂,我希望我是壹只比翼鳥,在地球上壹起成長,壹棵樹的兩根樹枝..”對於對偶性和雙關,寫出他們的深情。
“她的頭發的雲,她的臉頰的花瓣,她移動時的皇冠的金色波紋,在春天的夜晚被溫暖的芙蓉窗簾遮蔽,但春天的夜晚很短,太陽升得很快,皇帝從那時起放棄了他的早期聽證會”是頂針,這表明唐皇帝愛楊貴妃,忽視政治事務。
“回眸壹笑,百媚生,六宮粉黛化為烏有”是壹種誇張的對比手法,表現了楊貴妃的美麗和寵愛。
"梨花上春雨"是壹個比喻,即使楊貴妃哭了,也顯示出她美麗的容顏。
50.元稹的《傷逝》
元稹,字微妙。
他們與白居易、沈李壹起開創了新樂府,都是新樂府運動的倡導者。它和白居易壹樣,被稱為“白元”。
他的古今詩詞也有不少佳作。有《元氏縣長青集》。
思想內容:
1,這是壹首七言律詩。
2.我想念我死去的妻子。我用平實的語言寫夫妻生活中的日常瑣事,生活中的感人場景和思考。
3、直截了當,樸實感人,被譽為悼亡詩的典範。
本文分析了四件生活瑣事和詩中最後的直接表達,說明這首詩善於選擇生活細節的寫作特點。
通過富有表現力的生活細節的選取,多年來的喪感貫穿著壹個“悲”字,真摯。
①第壹副對聯以“眼前”的情景,確認亡妻過去的“笑話”,意思是亡妻的音容笑貌和往事仿佛就在眼前,而悲傷卻藏在下面。
(2)顓頊寫道,亡妻的衣服已全部捐給慈善機構,而自己親手縫制的衣服卻不忍用作永久紀念。
(3)在頸帶寫詩的詩人想起舊情,侍奉王琦的奴隸也得到了特別的寵愛;因為服從亡妻夢的指示,給親戚朋友送錢。中間兩聯* * *寫了四件生活瑣事,體現了詩人深深的悲痛。
(4)對聯的詩人首先寫道,夫妻亡故是常事,但亡妻與自己共患難,如今傷情觸目驚心,百事哀。最後,整個故事與“百事哀”有關。
張生於江南酒樓,王建憂於水。
大旱易露官僚,艷陽高照白發悲宮女。
龍恨李陽生死,元稹哀妻百事。
51,李賀的李平語錄
李賀,字常吉,人稱“李長谷”。有李昌濟的歌和詩。
詩歌充滿了不合時宜的情懷,能“深深地刺中時代的弊端,切中當下世界的心臟。”他擅長樂府詩,想象豐富,色彩瑰麗,富有浪漫主義的藝術特色,但往往過於鋪陳,怪誕無理。
劉郎:劉徹,漢朝的皇帝。
全詩14句,* * *分三部分。
1,先寫前四句,中間穿插音樂介紹,選手姓名,時間地點。
2.“昆山”這句話直接描述了音樂的音質特征和情感色彩。
3.後八句以奇特的想象和生動可感的意象描述音效,詩意的場景幽遠,令人回味。
思想內容
1,這是壹首樂府詩,是描寫音樂的名篇。
2.作者以豐富的藝術想象力和壹系列奇特的比喻,生動地描述了李平的技巧、曲調之美和強烈的感染力,也滲透了詩人對音樂的感受和感悟。
3.這首詩被譽為“臨摹聲至文”。
藝術特色
構思新方法,以新奇取勝。
1.只用了兩句“昆山玉碎鳳凰哭,荷花哭,香蘭笑”來形容音樂本身,而用了大量的筆墨來渲染音樂的動人效果。
2.詩歌運用多種藝術手法,借助奇特的想象、對事物的移情、虛擬的寫作,把抽象的聽覺變成具體可感的形象,頗具浪漫色彩。
52.李賀的《漢代金銅仙歌》
樂府詩***12句,條理清晰,分為三部分。
前四句以漢武帝後事為題,感嘆歲月飛逝,人生難長久。
中間四句,寫金銅仙初出漢宮時的悲形。
最後四句寫的是回城路上的淒涼悲涼的壹幕。
思想內容
1,這是李賀史詩的代表作,表達了金銅仙去漢宮時的亡國之哀。
2.我寄托了詩人家國之痛,人生經歷之悲,對他仕途無望,報國無門,深感痛心。
藝術特色
1,渲染氣氛,營造意境。
他善於渲染悲劇氣氛,營造悲愴悲愴的意境。
秋風、馬嘶、桂花、青苔、酸風、明月、淡蘭等景物,都帶有深秋的特征和衰敗憂傷的主觀色彩。
2.善用擬人手法。
如月伴漢時,淚如鉛水,送碧花送客,尤其是“天若多情,天若蒼老”這句話,極為奇特。
張生於江南酒樓,王建憂於水。
大旱易露官僚,艷陽高照白發悲宮女。
龍恨李陽生死,元稹哀妻百事。
李玩中國,金銅仙先落淚。
53.杜牧過華清宮
杜牧,字牧之。有《樊川文集》。
他為自己濟世的才能自負,卻處於晚唐的沒落,臂膀難展,不願縱情放縱。他時而縱情聲色,縱情聲色,所以作品中深沈的悲憤與迷人的風情並存。
詩、賦、古文三者齊頭並進,詩歌成就最高。它和李商隱壹起被稱為“小杜麗”。
古詩詞豪邁、蒼勁、渾厚;
近體詩清秀爽口,格調清朗,七句詩尤為深遠婉約。
內容結構
1.從長安回望驪山,詩的前兩句很美,宮殿雄偉,很有君威。但是,千家萬戶第二次開放,讓人想象會有什麽大事發生。
2.第三句引入描寫主體,兩個看似不相關的意象“壹個奇怪的紅塵”和“公主的笑聲”的並置,讓人思考,留下懸念。
3.直到最後壹句話揭示了其中的聯系,指名道姓只是為了滿足自己的胃口而做出的荒唐舉動。貴妃的寵愛與驕橫,玄宗的放蕩與失政,都躍然紙上。
4.僅僅是前兩句正式描述之間的對比就增加了壹種辛辣的諷刺。
思想內容
這首詩選擇了“向前飛奔”這壹關鍵史實,揭露了唐玄宗為了博取楊貴妃的歡心,不惜以人和金錢為代價的荒唐行為,有力地抨擊了後宮妃嬪的驕奢淫逸,堪稱“唐代絕句史上的傑作”
選取史實揭露統治者的荒謬行為,有借古諷今之意。
本文分析了這首詩中“壹個奇異的紅塵”和“笑公主”兩個意象並置的藝術效果。
第三句“壹個奇怪的紅塵公主笑”,輕松如舉重,其實意義重大。
南宋謝枋得《唐詩選註》說:“去長安,明帝天寶室荔枝色不變,貴妃喜。州縣被郵件的迅速傳播稱為意大利,馬謖僵硬,面面相覷。"
將這兩個形象並置並命名,不過是為了滿足自己的胃口而做出的荒唐舉動。批判了貴妃的寵溺傲慢,玄宗的荒淫政治,對前面兩句話增加了諷刺。
54.杜牧的《早起的鵝》
這是壹首關於物體的詩。
創作背景
唐武宗會昌二年(842年)八月,北方回鶻南侵,邊疆百姓被騷擾而逃亡。
杜牧當時是黃州(湖北黃岡)刺史。聽到這個消息後,他深深地為邊境地區的人民擔憂,所以他寫了這首詩來表達他的關心和同情。
思想內容:同情邊疆百姓,諷刺朝廷的冷酷無情。
4.分析詩歌中使用的比喻手法(藝術特征、內容結構)。
總的來說,隱喻的象征意義是用來表達感情的。表面上每壹句都寫的是早起的鵝,實際上每壹句都寫的是難民。
1,第壹副對聯寫大雁早早南飛,因弓箭而四散奔逃,比喻邊民的恐慌和流離失所。
2.連元寫大雁飛經都城長安,落寞淒涼,暗示朝廷對民間疾苦麻木不仁,含有詩人的譏諷。
3.後兩聯設身處地為鵝著想:既然胡到處騎馬,春回不了北方,不如在南方呆壹段時間,住在瀟湘。
表面上把每壹句話都告訴大雁,實際上是對難民的憐憫,是壹種無奈的解脫。
55.李商隱《安定塔》
李商隱,本名義山,是玉溪生,樊南生。有李義山的詩。
他壹生失意,他有政治野心。他抒發了與時代脫節、人生失意的情懷,並有大量借古諷今、纏綿悱惻的情詩。
在藝術上,他有長處也有短處,七法成就特別高。他的詩構思新穎,風格華麗,立意深刻,耐人尋味,有些作品晦澀難懂,令人費解。
與杜牧並稱“小杜麗”,與文並稱“文理”。
內容結構
全詩跌宕起伏,但脈絡清晰。
1,第壹聯演繹題目,寫樓高觀。
2.顓頊轉而慨嘆自己的身世,只敘述了賈誼和王燦這兩位前賢的遭遇,自己的處境和心情已經全盤托出。
3.頸聯表達了自己的誌向和寬廣的境界,表現出積極向上的人生態度,堪稱全警之策,並因此獲得了宋代王安石的贊譽,認為“雖老不可過分”。
4.威廉用莊子的寓言來表明他失去了他的財富,並告訴壹些人不要以小人之心度君子之腹。
解釋詩歌中使用的典故及其作用。
這部電影運用了恰當而靈活的典故。
賈生年輕,王燦上樓,與作者的處境和感受不謀而合。
範蠡的典故很隱蔽,如鹽入水,不留痕跡。少年和貓頭鷹的典故形成鮮明對比,既坦率又坦率。又是冷嘲熱諷
56.李商隱的《無題》
內容結構
這首詩是為了紀念壹次難忘的宴會。
1.第壹句寫宴會時間,用“昨夜”兩個字,寫群星閃耀,春風搖曳,已錯過。
2.宴席的地點在妳家後堂,“畫樓”“圭堂”,極盡華麗奢華。酒席之所以難忘,是因為有壹種難忘的美(當是妳家的女人)。
三句、三句、四句寫的是,妳無法與美好的身體產生聯系,但妳的心靈可以對應。
4、五、六句寫酒席熱烈的壹幕,發勾拍封面,雖分席曹,卻是有意為之。詩人深深陶醉,於是覺得酒香暖,燈火紅。
5,沒有兩句聽鼓聲答官。走到蘭臺之際,想起昨夜,不禁悵然若失,挺身而出。練琴愛情的失意和人生經歷的悲嘆的交集,使這首詩在優美流暢的風格上又增添了壹份憂郁悲涼的色彩。
57.李商隱的《錦瑟》
這是壹首關於作者自傷的抒情詩。
藝術特色
1.詩詞典故的本義和象征意義。
中間兩副對聯妙趣橫生,聯想豐富,四個典故象征性,讓人有感而發,但事實很難也沒有必要壹壹指出,這就提供了多方發展的可能,讀者只能無限想象和揣摩。
(1)《莊生蝴蝶夢》出自《莊子·萬物論》,比喻往事如夢;
2《王迪鳴卷》王迪是古蜀的國君,他喪了國之後,變成了壹只杜鵑。打個比喻,抱怨自己的悲傷很難,只能靠詩歌;
(3)《月珍珠淚》感嘆明朝被埋沒的命運;
(4)“溫潤如玉煙”是指壹個人的理想遙不可及。
2.全詩融合了警策的思想與玄奧的典律、華麗的辭藻,是唐七律的典範之作,也是壹山“神博李玨”式的代表作。
依山詩:文章寓意深刻,內容深刻,措詞優美。
58.文的蘇武廟
文,本名齊,字費清,號文方城,文助教。有溫飛青的收藏。
文的詩歌作品與的詩歌作品並行,他的詩歌作品在體與物上,有著絢麗的色彩,並掛著對往事的追憶。其遊記作品深情清新,與李商隱齊名,並稱“文禮”。而“能壹壹奏出的音,是壹首優美的詞”,對規範詞的格律形式起著重要作用,成為花體的代表。
3、同魏莊,又名“文薇”。花間詞集66首。
內容結構
1.第壹句從蘇武會見中國大使的場景開始,寫出他突然見到中國大使時強烈而復雜的情緒反應,用“狂喜”二字概括。
第二句由人物和寺廟組成,使蘇武廟顯得古老而肅穆,為下文追思蘇武做鋪墊。
2.對聯上胡冷,望月思鄉,下句寫草滿悲,羊晚歸,生動地表現了19年蘇武禁閉生活的單調、孤獨和深深的痛苦。
3.頸聯取第壹句距離,寫蘇武回到日本的所見所感,透露物是人非,恍如隔世。
4.對聯集中表現了蘇武回國後對武帝的悼念。
思想內容
蘇武堅守民族氣節,維護民族尊嚴,大義凜然。
作者生活的晚唐時期,國家正在衰落,更叠頻繁。詩人弘揚民族氣節,歌頌忠烈不屈,關愛祖國,具有特殊的現實意義。這首詩因為成功地塑造了壹個白發蒼蒼、壹心為公的中國大臣形象,而成為同類中的傑作。
藝術特色
1,巧對:頸聯上的“張佳,丁年”(回國後,他發現他的國家變了,因為他帶著年輕的帽子和劍離開了它)是巧對,這是詩評家所說的。
2.對比:這幅對聯先寫“回日本”,後寫“回去”。詩人稱之為“逆拉法”,認為“詩中得此聯,化滯為跳。”
從情感內涵上來說,回憶《回到日本》,對比《回到日本》和《回到日本》更感性。
壹個歷經千辛萬苦,白頭歸來的愛國者,看到事物雕零的景象,回想起風華正茂時的最初情景,自然會忍不住唏噓感嘆。