文學常識:
王建，字鐘初。
擅長樂府詩，題材、風格、書籍相近，作品被譽為“張旺樂府”。
官詞100首，當時廣為流傳。
這是王司馬。
寫作特點和藝術特點
詩以第壹人稱設定，直接以追蹤者自述的口吻敘述，分為三部分:
①總是敘追蹤者被奴役的痛苦。
(2)具體描述跟蹤者的日夜工作。
③寫追蹤者無助的心理和欲望。
全詩描寫了追蹤者的生活狀態，展現了其心理演變，刻畫細致。
詩歌的語言整體是通俗的，但有時也有簡潔精準的句子，句句纏綿。
思想內容
描寫追河人的辛苦和痛苦，反映了當時的沈重，體現了作者同情下層窮人悲慘命運的人道主義情懷。
此詩為樂府詩，即名篇，自創新題。
47.白居易的《輕胖》
1，白居易，字樂天，已故醉陰先生，象山居士。
2.新樂府運動的倡導者在《九書同元》中明確提出了“文章要及時寫，歌詩要為物寫”的文學主張，反對“戲雪造園”的創作傾向。
3.他把自己的詩分為四類:諷喻、閑適、感傷、雜法。
(1)他的諷諭詩繼承現實主義傳統，關心民生，切中現實弊端。他的代表作有《秦中吟》和《心悅之家》。
(2)詠懷詩中的《長恨歌》和《琵琶行》都取得了很大的藝術成就。白居易的詩風質樸通俗，與元稹相近，被稱為“白元體”。有《白常青集》。
層次結構:全詩分為四層。
1，前四句很少敘述，然後指出打擊的對象是宦官。
2.寫四句關於太監赴宴的話。
3，然後六句話學習部隊裏擺酒席的場景，突出其豪華。
4.最後兩句推到當時的國情，表現了江南大旱，饑民相食的驚心動魄的場面。
這是壹首寓言詩，選自秦中吟的第七首。
輕肥:輕裘肥馬，出自《論語·永業》“騎肥馬，穿輕裘”，這裏指達官貴人的奢侈生活。
中唐以後，宮廷政治腐敗的表現之壹就是宦官專權。歷史上說“權力下移，政府在官員手裏，手壹伸，就會有重量”。
這首詩以“直接分配事物給他們”的筆法真實地反映了這壹現實，揭露了宦官的奢侈與傲慢，具有強烈的批判精神。所以，“壹聞到秦中吟的味道，那些非富即貴的人的權力就會變色。”
藝術特色
白居易的新樂府詩常常“以青章示誌”，常以理示人。但這首詩的後兩句卻表現了“江南大旱，衢州人吃人”的殘酷事實，與前面的描寫形成鮮明對比，有力地揭示了社會不公，震撼人心。
白居易
48.白居易的《商鞅白發人》
思想內容
她們通過商鞅仕女壹生隱居深宮的悲慘遭遇，控訴封建最高統治者廣選妃子的惡行。
內容結構(例如)
這首詩分為五個部分。
第壹部分，從開頭到“我年深殘”，寫下楊宮的環境和老太太們的人生經歷。
第二部，從“追憶往事，告別親人”到“壹生待空房”，回憶她入宮的往事。
第三部分，從“待在空房間，秋夜漫漫”到“四五百物歸圓”，具體描述了商鞅宮中宮女們的孤獨歲月。
第四部分，從《今日宮女中年最老》到《天寶最後的化妝》，描述了商鞅仕女的暮年狀況。
這首詩的最後壹部分，張先治，直接寫了詩人的感受。
商鞅宮女形象分析
1.詩歌塑造了壹個白頭宮女的典型形象。
2、商鞅宮女，豆蔻年華，進入深宮，忍著眼淚和親人，獨自生活，與世隔絕，寒冷寂寞，無望出宮。
3.說明了在封建壓迫下，老宮女們的傷心、憤懣、絕望。
藝術特色
1，語言通俗易懂，風格樸實自然，有民謠。
2.采用“三、三、七”的句式和民歌常用的頂針修辭，音韻轉換靈活。
3、以記敘文為主，不斷穿插景物描寫和心理刻畫，配以凝練的抒情和議論，形象生動。
49.永恒的悲傷之歌
詩歌的內容結構
這是壹首敘事長詩，展現了李陽愛情悲劇的全過程。
按照劇情發展分為四個部分。
第壹部分:唐玄宗時期李隆基與楊玉環的愛情生活及李隆基的縱情聲色；
第二部分:安史之亂爆發兵變，貴妃駕崩，李隆基很難過；
第三部分:寫李隆基回到長安後對楊玉環的無限向往；
第四部分:道士在仙境中找到了楊玉環和楊玉環的忠誠，後兩期題為《長恨歌》。
簡要分析這首詩的特點，描述人物的情感活動，推動情節的發展。
1.敘事詩，以生動完整的故事，表現出豐富瑰麗的藝術想象，並染上悲涼濃烈的抒情色彩，增強了詩歌的藝術感染力。
2.情節生動曲折。李陽事件本身是離奇而獨特的；詩人精心構思。
如馬尾事變後，李用大量的篇幅描寫了他對楊壹路蜀中、京中、宮中的無盡思念，詳細刻畫了他的內心活動，催生了道士找、夢遊仙境等壹系列情節。
3.使人物更加豐滿，悲劇氣氛更加濃厚，抒情主題“長恨歌”更加強烈。
對這首詩的主題，作者寫這首詩的主觀意圖和客觀效果的幾種意見的分析。
①美化了的宮廷愛情悲劇。我不禁被李陽和他的感情所感動和敬佩。作者深切同情李與楊的生死分離，諷刺李與楊的放蕩不羈。
②李、楊的悲劇以史實和傳說為基礎，融入藝術想象和加工創造。
(3)前半段諷刺李陽荒淫無度，但本意是同情愛情悲劇，歌頌人間真愛。
(4)詩人在悲劇中熱情地唱出了這種苦難、忠誠和博愛，具有無限的生命力。
對李隆基和楊玉環的分析。
1.在人物塑造方面，突出了李隆基早期對放蕩、錯國的追求和後期對楊玉環的真摯愛情，重點刻畫了楊玉環在蓬萊仙境對李隆基的迷人寵愛和忠貞不渝。
2.作者深入到人物的內心，如下面的話“在王座上飛蒼蠅，而他在黃昏中沈思。”第三段，詳細描寫了李隆基從傍晚到深夜、深夜、黎明和清晨的心理活動；
另壹個例子是“和夫人，在中國皇帝的特使的消息”，它寫了楊玉環的震驚，興奮，恐懼，緊急，悲傷，不公正和感激的感情。正如黃所說，“字字深入人情，刺痛人心。”
說明對偶、排比、真實等修辭手法在詩歌中的應用及效果。
語言優美、明快、自然、流暢，運用對偶性、排比性、真實性等多種修辭方法，是古代長歌中的絕唱。
例如，“在天堂，我希望我是壹只比翼鳥，在地球上壹起成長，壹棵樹的兩根樹枝..”對於對偶性和雙關，寫出他們的深情。
“她的頭發的雲，她的臉頰的花瓣，她移動時的皇冠的金色波紋，在春天的夜晚被溫暖的芙蓉窗簾遮蔽，但春天的夜晚很短，太陽升得很快，皇帝從那時起放棄了他的早期聽證會”是頂針，這表明唐皇帝愛楊貴妃，忽視政治事務。
“回眸壹笑，百媚生，六宮粉黛化為烏有”是壹種誇張的對比手法，表現了楊貴妃的美麗和寵愛。
"梨花上春雨"是壹個比喻，即使楊貴妃哭了，也顯示出她美麗的容顏。
50.元稹的《傷逝》
元稹，字微妙。
他們與白居易、沈李壹起開創了新樂府，都是新樂府運動的倡導者。它和白居易壹樣，被稱為“白元”。
他的古今詩詞也有不少佳作。有《元氏縣長青集》。
思想內容:
1，這是壹首七言律詩。
2.我想念我死去的妻子。我用平實的語言寫夫妻生活中的日常瑣事，生活中的感人場景和思考。
3、直截了當，樸實感人，被譽為悼亡詩的典範。
本文分析了四件生活瑣事和詩中最後的直接表達，說明這首詩善於選擇生活細節的寫作特點。
通過富有表現力的生活細節的選取，多年來的喪感貫穿著壹個“悲”字，真摯。
①第壹副對聯以“眼前”的情景，確認亡妻過去的“笑話”，意思是亡妻的音容笑貌和往事仿佛就在眼前，而悲傷卻藏在下面。
(2)顓頊寫道，亡妻的衣服已全部捐給慈善機構，而自己親手縫制的衣服卻不忍用作永久紀念。
(3)在頸帶寫詩的詩人想起舊情，侍奉王琦的奴隸也得到了特別的寵愛；因為服從亡妻夢的指示，給親戚朋友送錢。中間兩聯* * *寫了四件生活瑣事，體現了詩人深深的悲痛。
(4)對聯的詩人首先寫道，夫妻亡故是常事，但亡妻與自己共患難，如今傷情觸目驚心，百事哀。最後，整個故事與“百事哀”有關。
張生於江南酒樓，王建憂於水。
大旱易露官僚，艷陽高照白發悲宮女。
龍恨李陽生死，元稹哀妻百事。
51，李賀的李平語錄
李賀，字常吉，人稱“李長谷”。有李昌濟的歌和詩。
詩歌充滿了不合時宜的情懷，能“深深地刺中時代的弊端，切中當下世界的心臟。”他擅長樂府詩，想象豐富，色彩瑰麗，富有浪漫主義的藝術特色，但往往過於鋪陳，怪誕無理。
劉郎:劉徹，漢朝的皇帝。
全詩14句，* * *分三部分。
1，先寫前四句，中間穿插音樂介紹，選手姓名，時間地點。
2.“昆山”這句話直接描述了音樂的音質特征和情感色彩。
3.後八句以奇特的想象和生動可感的意象描述音效，詩意的場景幽遠，令人回味。
思想內容
1，這是壹首樂府詩，是描寫音樂的名篇。
2.作者以豐富的藝術想象力和壹系列奇特的比喻，生動地描述了李平的技巧、曲調之美和強烈的感染力，也滲透了詩人對音樂的感受和感悟。
3.這首詩被譽為“臨摹聲至文”。
藝術特色
構思新方法，以新奇取勝。
1.只用了兩句“昆山玉碎鳳凰哭，荷花哭，香蘭笑”來形容音樂本身，而用了大量的筆墨來渲染音樂的動人效果。
2.詩歌運用多種藝術手法，借助奇特的想象、對事物的移情、虛擬的寫作，把抽象的聽覺變成具體可感的形象，頗具浪漫色彩。
52.李賀的《漢代金銅仙歌》
樂府詩***12句，條理清晰，分為三部分。
前四句以漢武帝後事為題，感嘆歲月飛逝，人生難長久。
中間四句，寫金銅仙初出漢宮時的悲形。
最後四句寫的是回城路上的淒涼悲涼的壹幕。
思想內容
1，這是李賀史詩的代表作，表達了金銅仙去漢宮時的亡國之哀。
2.我寄托了詩人家國之痛，人生經歷之悲，對他仕途無望，報國無門，深感痛心。
藝術特色
1，渲染氣氛，營造意境。
他善於渲染悲劇氣氛，營造悲愴悲愴的意境。
秋風、馬嘶、桂花、青苔、酸風、明月、淡蘭等景物，都帶有深秋的特征和衰敗憂傷的主觀色彩。
2.善用擬人手法。
如月伴漢時，淚如鉛水，送碧花送客，尤其是“天若多情，天若蒼老”這句話，極為奇特。
張生於江南酒樓，王建憂於水。
大旱易露官僚，艷陽高照白發悲宮女。
龍恨李陽生死，元稹哀妻百事。
李玩中國，金銅仙先落淚。
53.杜牧過華清宮
杜牧，字牧之。有《樊川文集》。
他為自己濟世的才能自負，卻處於晚唐的沒落，臂膀難展，不願縱情放縱。他時而縱情聲色，縱情聲色，所以作品中深沈的悲憤與迷人的風情並存。
詩、賦、古文三者齊頭並進，詩歌成就最高。它和李商隱壹起被稱為“小杜麗”。
古詩詞豪邁、蒼勁、渾厚；
近體詩清秀爽口，格調清朗，七句詩尤為深遠婉約。
內容結構
1.從長安回望驪山，詩的前兩句很美，宮殿雄偉，很有君威。但是，千家萬戶第二次開放，讓人想象會有什麽大事發生。
2.第三句引入描寫主體，兩個看似不相關的意象“壹個奇怪的紅塵”和“公主的笑聲”的並置，讓人思考，留下懸念。
3.直到最後壹句話揭示了其中的聯系，指名道姓只是為了滿足自己的胃口而做出的荒唐舉動。貴妃的寵愛與驕橫，玄宗的放蕩與失政，都躍然紙上。
4.僅僅是前兩句正式描述之間的對比就增加了壹種辛辣的諷刺。
思想內容
這首詩選擇了“向前飛奔”這壹關鍵史實，揭露了唐玄宗為了博取楊貴妃的歡心，不惜以人和金錢為代價的荒唐行為，有力地抨擊了後宮妃嬪的驕奢淫逸，堪稱“唐代絕句史上的傑作”
選取史實揭露統治者的荒謬行為，有借古諷今之意。
本文分析了這首詩中“壹個奇異的紅塵”和“笑公主”兩個意象並置的藝術效果。
第三句“壹個奇怪的紅塵公主笑”，輕松如舉重，其實意義重大。
南宋謝枋得《唐詩選註》說:“去長安，明帝天寶室荔枝色不變，貴妃喜。州縣被郵件的迅速傳播稱為意大利，馬謖僵硬，面面相覷。"
將這兩個形象並置並命名，不過是為了滿足自己的胃口而做出的荒唐舉動。批判了貴妃的寵溺傲慢，玄宗的荒淫政治，對前面兩句話增加了諷刺。
54.杜牧的《早起的鵝》
這是壹首關於物體的詩。
創作背景
唐武宗會昌二年(842年)八月，北方回鶻南侵，邊疆百姓被騷擾而逃亡。
杜牧當時是黃州(湖北黃岡)刺史。聽到這個消息後，他深深地為邊境地區的人民擔憂，所以他寫了這首詩來表達他的關心和同情。
思想內容:同情邊疆百姓，諷刺朝廷的冷酷無情。
4.分析詩歌中使用的比喻手法(藝術特征、內容結構)。
總的來說，隱喻的象征意義是用來表達感情的。表面上每壹句都寫的是早起的鵝，實際上每壹句都寫的是難民。
1，第壹副對聯寫大雁早早南飛，因弓箭而四散奔逃，比喻邊民的恐慌和流離失所。
2.連元寫大雁飛經都城長安，落寞淒涼，暗示朝廷對民間疾苦麻木不仁，含有詩人的譏諷。
3.後兩聯設身處地為鵝著想:既然胡到處騎馬，春回不了北方，不如在南方呆壹段時間，住在瀟湘。
表面上把每壹句話都告訴大雁，實際上是對難民的憐憫，是壹種無奈的解脫。
55.李商隱《安定塔》
李商隱，本名義山，是玉溪生，樊南生。有李義山的詩。
他壹生失意，他有政治野心。他抒發了與時代脫節、人生失意的情懷，並有大量借古諷今、纏綿悱惻的情詩。
在藝術上，他有長處也有短處，七法成就特別高。他的詩構思新穎，風格華麗，立意深刻，耐人尋味，有些作品晦澀難懂，令人費解。
與杜牧並稱“小杜麗”，與文並稱“文理”。
內容結構
全詩跌宕起伏，但脈絡清晰。
1，第壹聯演繹題目，寫樓高觀。
2.顓頊轉而慨嘆自己的身世，只敘述了賈誼和王燦這兩位前賢的遭遇，自己的處境和心情已經全盤托出。
3.頸聯表達了自己的誌向和寬廣的境界，表現出積極向上的人生態度，堪稱全警之策，並因此獲得了宋代王安石的贊譽，認為“雖老不可過分”。
4.威廉用莊子的寓言來表明他失去了他的財富，並告訴壹些人不要以小人之心度君子之腹。
解釋詩歌中使用的典故及其作用。
這部電影運用了恰當而靈活的典故。
賈生年輕，王燦上樓，與作者的處境和感受不謀而合。
範蠡的典故很隱蔽，如鹽入水，不留痕跡。少年和貓頭鷹的典故形成鮮明對比，既坦率又坦率。又是冷嘲熱諷
56.李商隱的《無題》
內容結構
這首詩是為了紀念壹次難忘的宴會。
1.第壹句寫宴會時間，用“昨夜”兩個字，寫群星閃耀，春風搖曳，已錯過。
2.宴席的地點在妳家後堂，“畫樓”“圭堂”，極盡華麗奢華。酒席之所以難忘，是因為有壹種難忘的美(當是妳家的女人)。
三句、三句、四句寫的是，妳無法與美好的身體產生聯系，但妳的心靈可以對應。
4、五、六句寫酒席熱烈的壹幕，發勾拍封面，雖分席曹，卻是有意為之。詩人深深陶醉，於是覺得酒香暖，燈火紅。
5，沒有兩句聽鼓聲答官。走到蘭臺之際，想起昨夜，不禁悵然若失，挺身而出。練琴愛情的失意和人生經歷的悲嘆的交集，使這首詩在優美流暢的風格上又增添了壹份憂郁悲涼的色彩。
57.李商隱的《錦瑟》
這是壹首關於作者自傷的抒情詩。
藝術特色
1.詩詞典故的本義和象征意義。
中間兩副對聯妙趣橫生，聯想豐富，四個典故象征性，讓人有感而發，但事實很難也沒有必要壹壹指出，這就提供了多方發展的可能，讀者只能無限想象和揣摩。
(1)《莊生蝴蝶夢》出自《莊子·萬物論》，比喻往事如夢；
2《王迪鳴卷》王迪是古蜀的國君，他喪了國之後，變成了壹只杜鵑。打個比喻，抱怨自己的悲傷很難，只能靠詩歌；
(3)《月珍珠淚》感嘆明朝被埋沒的命運；
(4)“溫潤如玉煙”是指壹個人的理想遙不可及。
2.全詩融合了警策的思想與玄奧的典律、華麗的辭藻，是唐七律的典範之作，也是壹山“神博李玨”式的代表作。
依山詩:文章寓意深刻，內容深刻，措詞優美。
58.文的蘇武廟
文，本名齊，字費清，號文方城，文助教。有溫飛青的收藏。
文的詩歌作品與的詩歌作品並行，他的詩歌作品在體與物上，有著絢麗的色彩，並掛著對往事的追憶。其遊記作品深情清新，與李商隱齊名，並稱“文禮”。而“能壹壹奏出的音，是壹首優美的詞”，對規範詞的格律形式起著重要作用，成為花體的代表。
3、同魏莊，又名“文薇”。花間詞集66首。
內容結構
1.第壹句從蘇武會見中國大使的場景開始，寫出他突然見到中國大使時強烈而復雜的情緒反應，用“狂喜”二字概括。
第二句由人物和寺廟組成，使蘇武廟顯得古老而肅穆，為下文追思蘇武做鋪墊。
2.對聯上胡冷，望月思鄉，下句寫草滿悲，羊晚歸，生動地表現了19年蘇武禁閉生活的單調、孤獨和深深的痛苦。
3.頸聯取第壹句距離，寫蘇武回到日本的所見所感，透露物是人非，恍如隔世。
4.對聯集中表現了蘇武回國後對武帝的悼念。
思想內容
蘇武堅守民族氣節，維護民族尊嚴，大義凜然。
作者生活的晚唐時期，國家正在衰落，更叠頻繁。詩人弘揚民族氣節，歌頌忠烈不屈，關愛祖國，具有特殊的現實意義。這首詩因為成功地塑造了壹個白發蒼蒼、壹心為公的中國大臣形象，而成為同類中的傑作。
藝術特色
1，巧對:頸聯上的“張佳，丁年”(回國後，他發現他的國家變了，因為他帶著年輕的帽子和劍離開了它)是巧對，這是詩評家所說的。
2.對比:這幅對聯先寫“回日本”，後寫“回去”。詩人稱之為“逆拉法”，認為“詩中得此聯，化滯為跳。”
從情感內涵上來說，回憶《回到日本》，對比《回到日本》和《回到日本》更感性。
壹個歷經千辛萬苦，白頭歸來的愛國者，看到事物雕零的景象，回想起風華正茂時的最初情景，自然會忍不住唏噓感嘆。