第三，第四，緊扣第二句，充分發揮。寫兩句南浦雲飛，西山雨卷珠簾。在這裏，詩人用誇張的手法，不僅寫出了滕王閣居高臨下的態勢，也寫出了滕王閣現在冷清孤獨的處境。把感情融進風景，把禮物送到遠方。“雲影悠悠”壹句中，筆法由空變時，“悠悠”二字點出了時間的久遠。
既然沒有人來亭子裏參觀，亭子裏畫的珠簾當然冷得可憐，只有南浦的雲，西山的雨，還有暮色。這兩句話既寫了王騰亭的寂寞，又描寫了王騰亭的高，西山雨卷珠簾，王騰亭的遠，情景交融。
至此，詩人的意圖已經被完全覆蓋，但表現手法還比較隱蔽，寫得不徹底。所以前四句用了“朱”、“舞”、“雨”三個相對平靜的韻後，馬上變成了“遊”、“秋”、“流”三個綿長綿軟的韻，加上章法和語意的協調，在時間上特別強調，發力，與前半句壹脈相承。“閑雲”二字有意無意地與上述“南浦雲”聯系在壹起，“池影”二字有意避開“河”字，將“河”加深為“池”。天上有雲，地下有潭，俯下身子，還在寫空間，但後來用了“日久”二字，我立刻把空間變成了時間，指出時間是漫長的，不是壹天兩天，而是經年累月，自然生出了季節換景，星座移位的感覺，自然想到了現在建亭的人。在這裏，壹個“少數”和壹個“為什麽”連續提問，表達了緊湊的情感。最後從時間轉到空間，指出事物會變，星星會動，帝子會死，門檻外的長江壹望無際。“門檻”二字和“河流”二字回應了第壹句，精神疲憊。
第六句自然生出物換星移、星座移動、年復壹年的感覺。最後兩句，詩人在問了建造者現在何處的問題後，以壹個看似無解的場景收尾，進壹步表達了對人生沈浮和宇宙永恒的感受。“長江在門檻外自由流淌”這句話和李白的詩“只看長江在天上流”有異曲同工之妙。
王波的《滕王閣詩》是歷代詠懷滕王閣詩中的佼佼者。詩以簡潔含蓄的文字概括序的內容，氣度崇高，境界宏大，真如《王騰亭序》壹脈相承，相得益彰。
這首詩只有五十六個字，其中有亭、河、樓、簾、雲、雨、山、蒲、池影；屬於時間的話，長日，物換星移，幾個秋日，現在何處。這幾個字混在壹起，沒有床架重疊的感覺。主要原因是它們都圍繞著壹個中心——王騰館，並且每壹個都在月亮拱門中扮演著自己的角色。
唐詩多使用實詞(名詞)，與喜歡使用虛詞(尤其是轉折詞)的宋詩明顯不同。比如三四句中，除了“非”字和“涓”字是動詞外，其余十二個字都是實詞，但兩個虛詞把它們壹起帶活了，說明唐人善用實詞，實而不實。
另外，詩的結尾是對仗，很有特色。壹般來說，對偶句多用於中段，起到安排的作用。這裏是用來結尾的，並不是像兩扇門那樣並列(術語叫扇對)，而是開著關著，讀者只感覺到它的流動，而沒有感覺到它是雙重的，顯示了王波非凡的才華。後來杜甫的七言詩，甚至七言絕句，也經常使用這種手法，比如“從這座山回來，過了另壹座山又從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上去！”