王波
王騰臨江珠，明鑾繼續載歌載舞。
畫樓對南浦雲，珠簾卷起黃昏西山雨。
閑雲池影長，物換星移幾年。
今天內閣中的皇帝在哪裏？門檻外，長江自流。
[註釋]
⑴王騰亭:位於江西南昌市贛江濱，江南三大名樓之壹。
⑵江:指贛江。朱:中小洲在河。
⑶於佩明鑾:佩戴在身上的玉佩和鈴鐺。
④南浦:地名，在南昌西南。浦:臨水或河流入海處(常用作地名)。
5.西山:南昌著名景點，包括南昌山、鳩山、洪崖山。
[6]猶大:每天自由地遊蕩。
(7)物是人非:形容時代的變遷，萬物的更替。事物:四季的風景。
(8)帝子:指王騰·李元嬰。
⑼:欄桿。
翻譯
高聳的王騰館俯瞰著河中央的沙洲。
於佩和鸞靈的華麗歌舞早已停止。
早晨，畫樓飛向南浦的雲端；
傍晚時分，珠簾卷入西山的雨裏。
悠閑的彩雲倒映在河面，整天悠閑的飄著。
時光荏苒，人事更叠，不知過了多少個春秋。
曾經在高宅自得其樂的滕王現已不知所蹤。
只有欄桿外洶湧的河水空空如也，奔向遠方。
相關試題及答案
1.詩的第壹句“親”字寫的滕王閣是什麽氣勢？下面哪個場景是由朱引發的？(4分)
2.詩人表達了怎樣的感情？本文結合首詩下句和尾詩對此進行簡要分析。(4分)
參考答案:
1，第壹句中的“親”字，點出了王騰亭的高勢，遠遠地面對大江，可以俯瞰。(2分)下面的《南浦》、《西山》、《閑雲》、《池影》、《門檻外的長江》，都是由第壹句“朱”引發的。(2分)
2.第壹副對聯的下壹句是從今天到現在。想象壹下，當年修建這座亭子的王騰，帶著壹輛漂亮的玉佩，坐著馬車來到亭子裏，舉行了壹場豪華的宴會。那種奢華的景象已經壹去不復返了，詩人不禁感受到人生大起大落的失望。尾聯指出物會變，星會動，帝子會死，而檻外長江無休止地向東流，進壹步表達了人生沈浮，宇宙永恒的感覺(解析2分，感悟2分)。
3.全詩采用了_ _ _ _ _ _ _ _ _的表達方式，前四句描寫了_ _ _ _ _ _ _ _ _的情景，後四句表達了_ _ _ _ _ _ _ _的心情。全詩的風格是_ _ _ _，最能表達這種風格的詩是_ _。
4.據詩《亭中皇帝在哪裏》中的“帝子”二字應該是_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _。
回答:
3借景抒情，情景交融；王騰館的位置，人們在王騰館大吃大喝的場景和王騰館周圍美麗的自然風光；表達了物是人非，時過境遷，生命不能永恒的感嘆；含蓄，悲涼，低沈；門檻外，長江自流。
4、帝子應該是王騰，因為亭子的名字叫“王騰亭”，是以它的封號命名的。
5.《顓頊》運用了哪些藝術手法，其作用是什麽？(4分)
6.妳理解項鏈中的“漫長的日子”和“幾個秋天”所包含的詩人的感情嗎？(4分)
回答:
5.頸聯通過景物抒發情感，將感情融入景物，達到情景交融的藝術效果。詩人以“畫樓”、“南浦雲”、“珠簾”、“西山雨”營造出蒼涼的意境，描繪了滕王閣昔日繁華落盡的景象，表達了作者光陰易逝、繁華難盡的情懷。“飛”和“滾”把靜態變成了動態，賦予了靜態場景以動態，增強了畫面的生動性和靈性。壹倚壹倚，壹高壹低，錯落有致，緊扣第壹聯，營造了壹種冷峻蒼涼的意境，抒發了跌宕起伏的感情。
6.頸聯中對空間的描寫轉化為對時間的描寫，詩人以廣闊永恒的景象襯托出生命的短暫，表達了珍惜時間、積極進取的情懷。
二:
1，這首詩的解釋不正確的是()
A.第壹句描述了滕王閣在江上的崇高地位，第二句描述了滕王閣無精打采的現狀。
B.第三和第四句用比喻進壹步描述了王騰館的崇高之勢和今天王騰館的冷清寂寞之境。
C.五六句從空間轉到時間，詩人有壹種時間流逝的感覺。
D.王騰現在在內閣的什麽位置？只有欄桿外的長江自由流淌。
2.對這首詩不正確的分析是()
A.三四句對仗極其工整和諧。
B.最後壹句以壹個場景結尾，與李白詩中“只看長江天上流”的意境相似，有異曲同工之妙。
C.這首詩表達了詩人對人生沈浮和永恒宇宙的感受。
D.這首詩情景交融，詩人精神振奮，全詩基調也高。
答案:1，b；2、D .
贊賞:
《滕王閣詩》是唐代作家王波的壹首詩。原附在《滕王閣序》中，序末“四韻全”句中的“四韻”指的就是這首詩。這首詩的第壹句指出了王騰館的情況。第二句想象當年修建這座亭子的王騰坐著鑾鈴馬車來到亭子裏舉行豪華繁華的宴會；第三、四句緊扣第二句，描寫南浦雲飛，西山雨卷珠簾。用誇張的手法，既寫出了王騰館的居高臨下之勢，又寫出了王騰館如今冷清寂寞的處境。全詩感情充沛，感情深刻，用簡潔含蓄的文字概括了序的內容，氣度崇高，境界宏大，真的與《王騰亭序》壹脈相承，相得益彰。
這首詩第壹句開門見山，用古樸蒼老的筆法點出滕王閣的處境。王騰亭是高祖李淵的兒子王騰·李元嬰在他擔任洪州總督時建造的。因此，它位於江西新建的西漳河大門口，與贛江相望。妳可以從遠處眺望。後面的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“檀影”、“檻外長江”都出自第壹句“朱”。王騰館的情況很好，但是現在誰會去參觀呢？當年修建這座亭子的王騰已經去世了。他來到亭子裏，舉行了壹次宴會，坐在壹輛掛著鳳鈴、滿載美麗玉佩的馬車裏。奢華的景象壹去不復返了。第壹句是關於空間的，第二句是關於時間的，第壹句充滿熱情，第二句壓抑。詩人采用“以立掃之”的手法，自然讓讀者感受到跌宕起伏。幾句話就包含了全詩的主題。
三四句緊跟第二句，多玩。既然沒有人來亭子裏參觀，亭子裏畫的珠簾當然冷得可憐，只有南浦的雲，西山的雨，還有暮色。這兩句話既寫了王騰亭的寂寞，又描寫了王騰亭的高，西山雨卷珠簾，王騰亭的遠，情景交融。
至此，詩人的意圖已經被完全覆蓋，但表現手法還比較隱蔽，寫得不徹底。所以前四句用了“朱”、“舞”、“雨”三個相對平靜的韻後，馬上變成了“遊”、“秋”、“流”三個綿長綿軟的韻，加上章法和語意的協調，在時間上特別強調，發力，與前半句壹脈相承。“閑雲”二字有意無意地與上述“南浦雲”聯系在壹起，“池影”二字有意避開“河”字，將“河”加深為“池”。天上有雲，地下有潭，俯下身子，還在寫空間，但後來用了“日久”二字，我立刻把空間變成了時間，指出時間是漫長的，不是壹天兩天，而是經年累月，自然生出了季節換景，星座移位的感覺，自然想到了現在建亭的人。在這裏，壹個“少數”和壹個“為什麽”連續提問，表達了緊湊的情感。最後從時間轉到空間，指出事物會變，星星會動，帝子會死，門檻外的長江壹望無際。“門檻”二字和“河流”二字回應了第壹句，精神疲憊。
這首詩只有五十六個字，其中有亭、河、樓、簾、雲、雨、山、蒲、池影；屬於時間的話，長日，物換星移，幾個秋日，現在何處。這幾個字混在壹起，沒有床架重疊的感覺。主要原因是它們都圍繞著壹個中心——王騰館，並且每壹個都在月亮拱門中扮演著自己的角色。
唐詩多使用實詞(名詞)，與喜歡使用虛詞(尤其是轉折詞)的宋詩明顯不同。比如三四句中，除了“非”字和“涓”字是動詞外，其余十二個字都是實詞，但兩個虛詞把它們壹起帶活了，說明唐人善用實詞，實而不實。
另外，詩的結尾是對仗，很有特色。壹般來說，對偶句多用於中段，起到安排的作用。這裏是用來結尾的，並不是像兩扇門那樣並列(術語叫扇對)，而是開著關著，讀者只感覺到它的流動，而沒有感覺到它是雙重的，顯示了王波非凡的才華。後來杜甫的七言詩，甚至七言絕句，也經常使用這種手法，比如“從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！”、“口脂粉藥有恩，玉筒銀罌粟花在九霄之下”、“遊蝶總舞，自在嬌鶯剛啼”等等。可見王波對唐詩發展的影響。