詩歌鑒賞中經常提到的藝術手法，包括表現手法和表達技巧。其中，表現手段有敘事、描寫、議論、抒情。
“虛擬現實”和“運動”屬於描述方法。
包括渲染，線描，工筆畫，布局，動作，寫實等等。
1，動態和靜態
靜態和動態的結合？(對動態或相對靜態的人、事、景的描述)
月黑風高看漁燈，螢火寂寞。微微風浪，散如河星。(查沈星《船上所見夜書》)
(全詩以簡單的方式描繪了詩人夜晚在船上看到的風景。前兩句是靜態的，後兩句是動態的。)
去對抗靜電？(它是壹種對比手法，即通過對動態的描寫、渲染和對比，表現出靜態，也就是在動態描寫中表現出動態。)
人閑，桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。王維《鳥鳴溪》中所寫的景物(落花、月升、鳥鳴等景物都是動人的場景，同時通過這些動人的場景，更加突出了春溪的靜謐。“Tonamiyama更幽”，越靜越靜。這裏面包包含辯證法。)
2.虛擬現實？(事實寫作是指對人或事的直接、正面的敘述和描述。虛構寫作是指采用旁註或對比的敘述和描述。現實與虛構的結合，即兩種手法在敘事和描寫中同時使用。)
a詩歌中的空:是指妳無法直觀地看到或觸摸到，但卻能體會到那些字裏行間的空靈意象和空靈境界。具體來說，它包括以下三個類別:
壹個仙、鬼、世、夢詩人往往用這些虛無的境界來對照現實，也就是用虛像來表現現實。如夢登天目山:今日月照金銀臺。穿著彩虹的衣服，乘著風，所有的雲的女王來了，壹個接壹個地下來。以虎為琴者，以鳳為舞者，壹排排如麻地，排列著仙女的形象。
死亡之地。作者在歷史上層所經歷或發生的事情，已不在視線之內。比如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》，讓我想起了公瑾那壹年，小喬第壹次出嫁，英姿颯爽，羽扇黑巾。有說有笑的時候，都沒了。
想象未來。現在還沒發生，感情會壹直延續到未來。比如柳永的《雨霖鈴》今夜何處醒？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是出發後的情景:壹葉扁舟離岸，詩人從夢中醒來，只見微風習習，柳梢掛著月牙兒。
詩歌中的現實？它是指客觀世界中存在的真實形象、事實和現實。比如柳永的《玉林令》，寒氣逼人，哀婉動人，長汀已晚，驟雨始歇。這是真實的離別場景。
鏈接？虛擬與真實？(指虛構與事實的相互聯系、相互滲透、相互轉化，以達到虛實相生的境界。)
作用:極大地豐富了詩歌中的想象力，開拓了詩歌的意境，為讀者提供了廣闊的審美空間，豐富了人們的審美情趣。
a形成強烈對比，突出中心。
比如姜夔的《揚州慢》中，虛構的場景“十裏過春風”描述的是過去揚州城內十裏長街的繁華景象，而真實的場景則是“麥粒皆青”，寫的是詩人今天看到的蕭瑟景象。這種虛景與實景的對比，體現了詩人古今跌宕起伏的感情。
b相得益彰，渲染對比
比如歐陽修的《走在沙上》，“亭中待梅花，溪橋柳疏，草暖搖曳。”真實場景是前兩句，寫下妳所看到的。虛景是最後壹句，寫的是遠方的人走在路上。？