《黎明》這首詩寫得精巧，似懷人，又似鄉愁，朦朧中透露著誘人的美感。前兩節講的是清新的早晨和早晨的清新。前者是客觀的描述性因素，後者是主觀的表現性因素。前者是情景語言，後者是感悟語言。清新的早晨是指詩中對景物的詩意描寫，清新的早晨是指抒情主體的感覺對象，而早晨的清新是抒情主體對對象的感覺，表現了主體對早晨的清新(感覺)。有必要區分抒情詩中的描寫因素和表現因素。詩人寫的是秋葉秋風，春花春雨，夏夜冬雪晨，但詩人不是想表達這些景色，而是用景色來表達自己的感情。他說的不是他的意思。例如，龐德寫道“這些面孔在人群中若隱若現；《濕漉漉的暗枝上的花瓣》(地鐵站)絕不是要表達這兩個邏輯上毫無關聯的意象，而是要通過意象表達他對資本主義社會突如其來的強烈厭惡，後者才是表達的意義。這就是詩歌隱喻語言的特點。
卡西莫多首先用清新的早晨的描述來表現他在錯過壹個不眠之夜後的早晨所體驗到的清新感覺。如果說前兩節全是風景的話，第三節是關於風景的，詩人是在想故鄉的朋友和“比明月還遙遠”的“妳”。這裏抽象的“妳”可以理解為朋友，也可以理解為擬人化的故鄉。“宛如”二字是前兩節和後兩節詩歌運動發展的關鍵環節，北方秋日早晨的清新感覺使詩人想起了南方的故鄉。感人的壹幕，詩人遠在他鄉，心中卻始終牽掛著遠方故鄉的故人。然而，正當我們的閱讀期待抒情樂章進壹步表現鄉愁的時候，詩人突然停下腳步，回到現場，說:“曙光初現/石板上的馬蹄鐵！”詩到此結束，令人回味無窮。
抒情詩通過景物表達情感，描寫是手段，表達是目的。《黎明》全詩***1 7行，其中只有6行可以算是感傷詞，其余都是11行。所謂場景、描寫、表現的區分只是相對的，詩中描寫的場景都帶有主觀色彩，表現出主觀感受。所以王國維說“壹切景物詞，都是感傷詞”。借景抒情不僅是抒情詩創作的問題，也決定了我們對抒情詩的理解。具體的閱讀體驗告訴我們，黎明表達的是鄉愁。通過對“自然風光與人間別離場景”的壹系列描寫，我們認識到詩歌的抒情核心是對故鄉故人的懷念。因此，情感的表達是以詩歌中描寫的意象為基礎的。在壹首詩中，壹方面要區分情景因素、描寫因素和表現因素，另壹方面要認識到它們雖然不同，但卻無法明確區分。當詩人描述清新的早晨時，我們已經從中感受到了早晨的清新。
朋友，家鄉，多年不見。現在我在千裏之外，只有“我的心和妳在壹起”。石板上的馬蹄聲在清晨打破了詩人的想象，戛然而止，給我們留下了廣闊的閱讀空間。無限意義，盡在無言。