江上青，詩人駐足的廣東秀峰；在群山之外，珠江是中國最大的河流。廣東秀峰離從其南面流過的珠江只有幾英裏遠。山川雖不近在咫尺，但都在眼前。這樣的距離恰恰構成了有效的審美跨度。在這個跨度內，郁郁蔥蔥的越秀山聳立在珠江之上；從越秀山流出的薄霧珠江，風景如畫，情趣盎然。
“遠航”這句話更進壹步寫在山上，眺望江面:遠處的江面上，星羅棋布著回家的漁船。這個遠景的描述視角很廣，視野很廣。既寫出了題目中“王”二字的內容，又有“晚”的寓意，體現了廣東秀峰的高度。
只寫山川本身，只寫“望夜”(歸途太遠，動靜不清)的靜態，表達不出陽城暮景空靈傳神的神韻。為了達到空靈的效果和流動的神韻，詩人選擇了壹幅突然出現在眼前的畫面:“老鶴南飛過蒼穹”。這壹幕緊張而動態，不同於前兩句寫的動態風景，相映成趣，能畫出詩意。古代廣州有很多鶴，吟詠羊城風光的人，都以鶴為詩。如明代李玟《破山》詩說:“紫氣直，天為鶴。”譚敬釗作品中的“老鶴”這幾個字母不是虛構的，而是激發詩人靈感，賦予全詩生命力的契機。
詩人靈感迸發，唱出了最過癮的壹句話:“把鐘帶到海樓”。海莊，肖海寺，廣州著名的古剎，位於珠江南岸，與北岸的越秀山相對，也就是今天的海莊公園。老鶴由北向南起飛，方向恰好是海匡寺。詩人相信它能把山上的鐘聲帶到海匡寺。事實上，廣東越秀峰上的晚鐘是老鶴背不動的。說“拿”是壹種特殊的修辭手法。它把看不見的聲波寫成看得見的動作，把想象出來的想法寫成實際存在，產生壹種意想不到的耐人尋味的效果。
這四首詩用墨不多，但其中，連貫連貫。第壹句獨特，第二句巧妙，第三句突兀，第四句意味深長，生動地寫出了廣東秀峰望夜清新淡雅的特點。