序
這個問題沒有表達清楚。“格律詩中的絕句”這個題目是只指近體絕句還是指格律詩和絕句？律詩有四句、八句和八句以上，絕句為四句，分為古體絕句和律詩。我們就以此為題，問壹下近體絕句(絕句)。
絕句只有四句，短小精悍。寫絕句的時候，要像高手對弈壹樣，每個字都要充分發揮其效率，否則壹著不慎，滿盤皆輸。詩歌也要有國手之心，要明確每壹個字都要有效果，所以絕句裏不會有無用的重復詞，壹般也盡量避免重復詞。
如果有重復，也是詩人的本意。我們可以選擇壹些古詩，看看他們是如何使用重復詞的。
壹、《宋·元晨炊漆鋪六首》第五首(宋·楊萬裏)
別說從山上下來沒有困難，讓來爬山的人白歡喜了壹場。剛進萬山圈地，壹山放壹山。
楊萬裏(1127 -1206)，本名廷秀，翟成人。與陸遊、尤茂、範成大並稱“南宋四大詩人”，被譽為壹代詩人。有人稱贊“當今詩壇誰是大師，成齋詩法正在實行”，其詩風自成壹家。他的詩歌借鑒江西詩派，但又能擺脫前人的束縛，自成壹家，稱之為“誠齋體”。
楊萬裏的這首哲理詩中有三座山，詩人通過重復突出了“重”山的特點。
第二，我王力可在中山安石。
1，王安石(宋)靠泊瓜州
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。江南岸春風綠，明月幾時照我？
這裏有兩座山。金陵山的名字叫中山，所以有兩座山。與此同時，從中山到京口的群山之間似乎有了聯系，綠色正源源不斷地從中山流向長江。
2.遊中山(王松安石)
終日看山不厭，買山留老山。山花落而山長，山河自由流。
王安石還寫過壹首《中山》的絕句，每句有兩座山，壹* * *用了八個山字。很明顯作者有意雕琢。
老街也寫過類似的詩，用在壹首《鷓鴣天》裏:
天天看山，百看不厭，我的山在雲間。捕鯨者去煙波廟，悠閑地去高雪，月亮的頂峰。松樹無聲，流水潺潺。種桃子的道士太陽穴上應該有斑點。相逢壹笑泯恩仇，我們老了，我們的袖子又蠢又倔。
寫完這首詩，老街覺得第壹句很像王安石的絕句，但沒想到，其實已經有人用了“日日看山不厭”這句話。也是壹個宋朝人寫的，楊戩的詠春。
天天看山，白雲呼進呼出，百看不厭。寧靜明亮的光線裏有無盡的喜悅，卻難以言說。
楊萬裏在《翟成詩話》中說:“有的句子像古人，有的是描寫人。”後人寫詩，確實有不經意間酷似前人的，但也有不少借用前人的現象。這不是我們今天的悲哀。早在宋代，王安石在評價唐詩時說:
世界上的好語言都被老杜用盡了；世界通用語言已經被樂天耗盡。....
這種壹首詩中詞語不連續重復的現象在古代作品中並不少見，而且是刻意為之。
三、竹枝(劉唐玉溪)
江水平的柳樹是綠色的，我能聽到朗江上的歌聲。東邊日出西邊雨，路上風和日麗。
《竹枝詞》是巴渝(今四川省東部重慶市)的壹種民歌。劉禹錫任夔州刺史時，根據曲調寫了十幾首詩，是模仿民間情歌諧音雙關的作品之壹。
這首詩的重復有點復雜。青青的第壹句話是重疊的用法。3、4句話，兩個“邊”和兩個“晴”有比較效果。東方對西方，無晴對晴(這裏“晴”字壹語雙關在“愛”字上)，是壹句話內的轉折。
第四，“死春景”(《蘇頌史》)
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。樹枝上吹著小柳絮。海裏有很多魚。墻裏墻外墻裏壹俗人，墻裏壹美女笑。笑聲漸漸消失，聲音也漸漸消失。深情卻無情的懊惱。
這是蘇東坡壹首婉約的詩。宋詞雖被後人分為兩派，但婉約詞被視為詞人本色，其數量遠遠大於豪放詞。
墻內外和深情無情這兩組也是比較用法。笑聲漸漸歸於沈寂，加深了墻上外行人的失落，最後以悲劇收場:激情四射卻又毫不留情的懊惱。
五、《白玉蘭十三首》(宋·歐陽修)
我不知道妳們分手後的距離。又淒涼又無聊。漸行漸遠，無書，水闊魚沈。深夜，風吹竹打秋韻。壹千片樹葉，壹千個聲音，都是恨。所以，妳在單枕中尋找，夢就不是燈，會燃燒。
這個詞的第三句是漸行漸遠，壹句話用了三個“漸”，意思是壹層壹層地前進，就像最後壹首歌《笑聲漸消》。“夢想既不是光，也不是余燼”也是如此。
王國維在《人間花刺》中說:
詞的風格要精煉，要能說詩不能說的，不能說詩能說的。詩的疆域很廣，但文字很長。
歐陽修等人寫詩像個士大夫，歌詞也變了壹個風格。對他們來說，這種“千葉千聲皆恨”的風情，永遠不可能出現在詩歌裏。
結束語
我們可以發現，古詩詞中有很多雙字，極少數是詩人無心之錯，大部分是有意為之。需要註意的是，壹首絕句中疊字不能超過壹組，因為對仗不能超過兩組五七律。
寫歌詞的時候也要註意控制重疊詞的數量，比如李清照的“慢聲細語”的用法，沒有相當的控制能力是很難控制好的:
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
用好重復詞可以達到壹種特殊的修辭效果，但要註意控制數量，否則會顯得雕痕太粗。
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幾首絕句和五七韻:10分鐘了解舊體詩的各種詩風。
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