詩歌表達和例句

？詩歌中常見的表現手法，都是以盡其所能地描寫事物，融入作者的感情，寄托作者的心意。藝術家通過事物的象征意義來表達他的個人思想。比如我家的第壹棵樹，西燕湖，開滿了花，淡淡的墨跡。人們應該贊美好的顏色，並保持空氣清新幹燥。(王冕《墨梅》)這首詩運用了托物言誌的手法，表達了作者如梅花般高潔、飄逸、媚世的堅定和純粹倫理。2.對比法是中國傳統的繪畫技法，用水墨色彩渲染和襯托物象的輪廓，使物象明顯突出。用藝術創作壹件作品，就是刻意從側面描寫它，作為伴侶，如李白的《贈王倫》:“李白正要泛舟，忽聽岸上歌聲。桃花湖深千尺，王倫送我消息。”3.四句話生動地襯托出王倫對詩人真摯純潔的深情。3.渲染是中國傳統的繪畫技法，壹般在需要強調的地方進行強調，使畫面形象的某壹方面更加突出。用藝術來創作，就是從前面畫壹個鈴鐺，“孤獨”、“看不見”、“樸樹風風光光地進來”都在渲染壹種離別時的悲涼氣氛。4.為了突出事物的特點，把其他對立和相反的事物放在壹起比較。常見的對比有《琵琶行》中的“春日花晨，秋夜月明，我常獨飲美酒”和樂壇中的“愁”；再比如王維的《小鳥靜靜的唱》。再比如歐陽修的《走在沙上》:“草暖搖曳。留下的悲傷漸漸變得無盡。”青草芬芳，春風溫暖，這種音樂烘托出詩人無盡的離別。5.對消極方面加以克制和肯定，如:“閨中少婦知其憂，春來同時說之，並強調其壹，以達到抑此揚彼，先抑後揚的區別。”組成綠色建築。突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找侯爵。”(王昌齡《閨怨》)這首詩采用先贊後抑的手法，先寫少婦的“知其憂”，後說自己的“悔”。通過對少婦心情微妙變化的描寫，深刻地表現了少婦因觸景生情而產生的感傷哀怨的情緒，突出了“永遠在我心中”的主題。6.虛實結合是相對的，有的是真的，沒有壹個是假的；客觀是真，主觀是虛；已知的是真的，未知的是假的，以此類推。比如歐陽修的《走在沙上》:“等征。愁漸無盡，遠方如春水。壹寸壹寸，鶯鶯是春山，行人在外。“尚堪的現實主義，通過初春的場景，對比“行人”的離別。白寫了。通過想象壹個“行人”的妻子往柵欄裏看，思念壹個“行人”的悲傷形象，寫出憂郁的思想。妻子思念丈夫，丈夫思念妻子。現實和現實是天生壹對，從而把離別的感情表達的淋漓盡致。用尿看整體，用有限看無限，借助人的生活經驗通過典型符號看大。比如“鐵不賣，前車之鑒。東風非周郎，銅雀臺鎖二喬。”(杜牧《赤壁》)這首詩用的是以小見大的表達方法。在句子中，“二喬的命運”——小事，小事與吳棟的霸權無關，都是基於二喬的想法，從而反映了三國之爭。這是詠史惜古詩中最常見的。通過評價歷史上的人和事，我們可以諷刺時事，表達我們的感情，給當權者提建議。比如《赤壁》還沒賣鐵，就被前朝洗白認了。東風非周郎，銅雀臺鎖二喬。”面對赤壁往事的留戀，我居然有壹種唐朝將要滅亡的預感，嘆了口氣。詩中有壹句哲理:盛世不衰，是歷史的必然，但誰勝誰負，何時勝何時敗，也是偶然。9.為主要人物的出場鋪路，為重大事件的發生創造條件，著重描寫渲染手法。鋪墊是壹個重要情節的基石，可以增加情節的張力，制造懸念，使情節合理。比如王健的《十五夜望月》:“中庭的烏鴉，冷露無聲的濕桂花。今天，夜月的人們渴望知道秋思會落入誰的手中。”詩的開篇描繪了十五夜的明凈景象，為下文寫秋思做了鋪墊。10.在描寫和敘述的過程中，伏筆詩人在後面要表達的內容前面適當的地方暗示，但後面不應與前面呼應。這種結構特征可以使作品結構嚴謹，脈絡清晰。比如陸遊的《自白》裏說:“當年，萬裏照顧尚譚。”《心在天山》與《那壹年》不對應；老在滄州”與“關河之夢”並不對應，旨在形成對比，表達詩人悲憤蒼涼的心境。11.卒章是指詩人在壹首詩的結尾表達自己的謹慎之情。比如李白的《夢登天目山》的結尾，“呵，我怎麽能莊重地向高官厚祿打躬作揖，高官厚祿使我快樂！“表達自己的心意，表現全詩的主旨，唱出雄渾有力的聲音。