(1)說清楚，直接進入正題。詩的開頭開門見山，不拐彎抹角，直接點明主題或者表達情感。
(2)曲筆入題，引起懸念。詩以開頭，不直接觸及主題，從而使作品有起伏感，吸引讀者。如杜牧《博秦淮》:“煙籠寒月滿沙，夜近秦淮酒家。商界女強人不知恨國，還隔河唱後院花。”“商人不知亡國恨”是壹首歌謠，因為女商人是為別人服務的歌手，唱什麽取決於聽者的口味。可見，真正的“亡國之恥、仇外之心”是那棟樓裏的欣賞者——封建貴族、官僚、士紳。
(3)照應:這是語篇前後某壹點的銜接，也叫呼應。如果前面已經交代了，後面壹定要管；如果要管後面，前面壹定要有解釋。引用可以使情節連貫，脈絡清晰，結構緊湊。如“楚河壹路雨嗎？傍晚的鐘聲從南京傳到我們這裏。妳濕漉漉的帆拖著不願意走，陰影中的鳥兒在緩慢飛翔。”(魏《晚雨別李洲》)前兩句，詩人黃昏站在瀟瀟的河邊，點出了詩題中的“落霞雨”，關照了詩題中的“送”字。
(4)鋪墊:即對故事發生前將要出現的人物或事件做壹些暗示性的安排。好的伏筆可以起到暗示、指出話題、溝通作品內在聯系、顛倒人物關系等作用，使文理通順、合情合理。
(5)張先治:詩人經常在詩的結尾表達他們的思想或感情，並指出主要思想。例如，李白《夢裏登天目山》結尾的壹句“我怎能對那些永遠不會被人看到真誠面孔的高官厚祿卑躬屈膝呢？”表達了詩人的思想是自由和無拘無束的，而不是為了壹桶米而彎腰。《難去》的最後壹句“終有壹日，我將乘長風破浪，直掛雲帆濟滄海”，表達了實現理想的豁達。
(6)畫龍點睛:在詩的結尾，點出主旨和鮮明的觀點，讓讀者豁然開朗。
(7)以景結情——在議論或抒情的過程中，詩歌突然停頓，轉而寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，尚有所欠缺。
(8)伏筆——劇情發生前的交代和暗示。
(9)自然——結構非常完整，就像是自然生成的壹樣。