第壹,“金花”
如果我變成壹朵金花,為了好玩,我會長在高高的樹枝上,微笑著在空中搖擺,在新葉上跳舞。媽媽,妳會認識我嗎?如果妳大喊,“妳在哪裏,孩子?”我在那裏偷偷笑,卻壹句話也沒說。
我會靜靜地張開我的花瓣,看著妳工作。
當妳洗完澡,把濕漉漉的頭發披在肩上,走過金花的樹蔭,走到妳祈禱的小院,妳會聞到花香,但妳不知道香味來自我。
當妳午飯後坐在窗前讀《羅摩衍那》,那棵樹的影子落在妳的頭發和膝蓋上,我會把我的小影子投在妳的書頁上,就在妳正在讀的地方。
但是妳能猜到這是妳孩子的小影子嗎?當妳黃昏拿著燈去牛棚的時候,我會突然再次倒地,再次成為妳的孩子。請給我講個故事。
“妳去哪兒了,妳這個壞孩子?”
“我不告訴妳,媽媽。”那是妳和我當時想說的。
第二,告別
我該走了,媽媽;我要走了。
當妳在寂靜的黎明在黑暗中伸出雙臂去擁抱睡在床上的孩子時,我會說:“孩子不在!”“——媽媽,我要走了。
我想變成壹股微風去觸摸妳;我想變成水中的波紋,當妳沐浴時,我壹而再再而三地吻妳。
在有風的夜晚,當雨滴啪嗒啪嗒打在樹葉上,妳會聽到我在床上的低語:當閃電從敞開的窗戶閃進妳的房間時,我的笑聲和他壹起閃現。
如果妳徹夜難眠,思念妳的孩子,直到深夜,我會在星空中對妳歌唱:“睡吧!”媽媽,睡覺吧。" ?
我會坐在遊蕩的月光下,趁妳熟睡時,溜進妳的被窩,趴在妳的胸口。
我想變成壹個夢,從妳眼皮的微縫到妳睡眠的深處。
當妳醒來,驚訝地環顧四周,我像壹只閃亮的螢火蟲在黑暗中飛走了。
當隔壁的孩子在難近母節來我們家玩的時候,我會融化在笛子裏,價格會整天在妳心裏波動。
我親愛的阿姨帶來了壹個難近母禮物,問:“我們的孩子在哪裏,姐姐?”媽媽,妳會溫柔地告訴她:“他,他現在在我的瞳孔裏,他現在在我的身體裏,在我的靈魂裏。”
第三,“榕樹”
嘿,妳正站在水池邊毛茸茸的榕樹下。妳有沒有忘記那個小孩,就像那只在妳的樹枝上築巢,然後離開妳的小鳥?妳不記得他是如何坐在窗前,驚訝地看著妳糾結的根須嗎?
女人常去池邊劃壹盆滿滿的水,妳的大影子在水面上晃動,仿佛壹個熟睡的人掙紮著要醒來。
陽光在微波上跳舞,像壹只小梭子編織著金色的地毯。
兩只鴨子在蘆葦旁邊,在蘆葦的陰影裏遊泳,孩子坐在那裏靜靜地思考。
他想成為風,吹過妳沙沙作響的樹枝;想做妳的影子,在水上,和太陽壹起成長;想成為壹只鳥,棲息在妳最高的枝頭;我也想成為那兩只鴨子,遊走在蘆葦和陰影之間。
作品風格
泰戈爾在詩歌、體裁、語言和表達方法上大膽創新。文體上,現實題材被當作具有沈思因素,沈思體裁被當作具有現實因素;體裁上,詩人創造了“故事詩”和政治抒情詩的形式;他還致力於創作自由詩。
泰戈爾善於學習和運用人們生活中的口語,使詩歌的語言鮮活生動;在創作方法上,他將現實主義與浪漫主義有機結合,但在抒情詩中,浪漫主義更重,在敘事作品中,現實主義更多。
泰戈爾筆下的女性來自不同的種姓和階級,有著不同的身份。如童養媳、喪偶少女、被埋葬的寡婦、被欺騙的少女、印度傳統家庭主婦、受過良好教育的名人、有新思想的知識女性等。,這些女性往往被描繪成傳統陋習的受害者、幸福愛情的追求者和作者理想中的新印度女性。