第壹，“金花”
如果我變成壹朵金花，為了好玩，我會長在高高的樹枝上，微笑著在空中搖擺，在新葉上跳舞。媽媽，妳會認識我嗎？如果妳大喊，“妳在哪裏，孩子？”我在那裏偷偷笑，卻壹句話也沒說。
我會靜靜地張開我的花瓣，看著妳工作。
當妳洗完澡，把濕漉漉的頭發披在肩上，走過金花的樹蔭，走到妳祈禱的小院，妳會聞到花香，但妳不知道香味來自我。
當妳午飯後坐在窗前讀《羅摩衍那》，那棵樹的影子落在妳的頭發和膝蓋上，我會把我的小影子投在妳的書頁上，就在妳正在讀的地方。
但是妳能猜到這是妳孩子的小影子嗎？當妳黃昏拿著燈去牛棚的時候，我會突然再次倒地，再次成為妳的孩子。請給我講個故事。
“妳去哪兒了，妳這個壞孩子？”
“我不告訴妳，媽媽。”那是妳和我當時想說的。
第二，告別
我該走了，媽媽；我要走了。
當妳在寂靜的黎明在黑暗中伸出雙臂去擁抱睡在床上的孩子時，我會說:“孩子不在！”“——媽媽，我要走了。
我想變成壹股微風去觸摸妳；我想變成水中的波紋，當妳沐浴時，我壹而再再而三地吻妳。
在有風的夜晚，當雨滴啪嗒啪嗒打在樹葉上，妳會聽到我在床上的低語:當閃電從敞開的窗戶閃進妳的房間時，我的笑聲和他壹起閃現。
如果妳徹夜難眠，思念妳的孩子，直到深夜，我會在星空中對妳歌唱:“睡吧！”媽媽，睡覺吧。" ?
我會坐在遊蕩的月光下，趁妳熟睡時，溜進妳的被窩，趴在妳的胸口。
我想變成壹個夢，從妳眼皮的微縫到妳睡眠的深處。
當妳醒來，驚訝地環顧四周，我像壹只閃亮的螢火蟲在黑暗中飛走了。
當隔壁的孩子在難近母節來我們家玩的時候，我會融化在笛子裏，價格會整天在妳心裏波動。
我親愛的阿姨帶來了壹個難近母禮物，問:“我們的孩子在哪裏，姐姐？”媽媽，妳會溫柔地告訴她:“他，他現在在我的瞳孔裏，他現在在我的身體裏，在我的靈魂裏。”
第三，“榕樹”
嘿，妳正站在水池邊毛茸茸的榕樹下。妳有沒有忘記那個小孩，就像那只在妳的樹枝上築巢，然後離開妳的小鳥？妳不記得他是如何坐在窗前，驚訝地看著妳糾結的根須嗎？
女人常去池邊劃壹盆滿滿的水，妳的大影子在水面上晃動，仿佛壹個熟睡的人掙紮著要醒來。
陽光在微波上跳舞，像壹只小梭子編織著金色的地毯。
兩只鴨子在蘆葦旁邊，在蘆葦的陰影裏遊泳，孩子坐在那裏靜靜地思考。
他想成為風，吹過妳沙沙作響的樹枝；想做妳的影子，在水上，和太陽壹起成長；想成為壹只鳥，棲息在妳最高的枝頭；我也想成為那兩只鴨子，遊走在蘆葦和陰影之間。
作品風格
泰戈爾在詩歌、體裁、語言和表達方法上大膽創新。文體上，現實題材被當作具有沈思因素，沈思體裁被當作具有現實因素；體裁上，詩人創造了“故事詩”和政治抒情詩的形式；他還致力於創作自由詩。
泰戈爾善於學習和運用人們生活中的口語，使詩歌的語言鮮活生動；在創作方法上，他將現實主義與浪漫主義有機結合，但在抒情詩中，浪漫主義更重，在敘事作品中，現實主義更多。
泰戈爾筆下的女性來自不同的種姓和階級，有著不同的身份。如童養媳、喪偶少女、被埋葬的寡婦、被欺騙的少女、印度傳統家庭主婦、受過良好教育的名人、有新思想的知識女性等。，這些女性往往被描繪成傳統陋習的受害者、幸福愛情的追求者和作者理想中的新印度女性。