在中國近百年的新詩史上，確實有“重要”和“次要”流派之分。我認為詩詞歌賦的重要流派有:(1)20年代初以徐誌摩、聞壹多為代表的“新月派”，20年代中期以李金發為代表的“象征主義派”；(2)20世紀30年代以戴望舒為代表的“現代主義”，以艾青、彭燕郊、韓牛、曾卓為代表的“七月詩派”；(3)40年代以穆旦、杜、、為代表的“中國新詩”派；(4)20世紀50年代以季羨林為代表的“現代派詩歌派”；(5)20世紀50年代以秦子豪、鐘鼎文以及後來的余光中、羅門、訾榮為代表的“藍星詩派”；(6)50年代以愛情、張默、雅仙為代表的創世紀詩派；(7)70年代末80年代初以北島、楊煉、多多、谷城、何江、舒婷為代表的“朦朧詩派”；(8)80年代中後期以海子為代表的“神筆”，以韓棟、於堅為代表的“他們的詩群”，以周倫友、楊力為代表的“飛飛詩群”；(9)90年代初以歐陽何江、西川、翟永明、王家新、臧棣、西毒、桑柯為代表的“知性寫作”，90年代中後期以沙溢、許江、侯馬為代表的“民間寫作”；(10)90年代末20世紀初以墨菲、林同、舒才、那野、陸衛平、陸野、唐詩、劉文宣、馬永波、季大漠為代表的“第三條道路寫作”；(11)265438+以多雨、尹立川、沈浩波、南仁、巫昂為代表的“下半身寫作”，以安琪、格式、馬策、趙麗華等為代表的“中間代寫作”(“中間壹代”是否屬於“流派”值得商榷。“中間壹代”的重要代言人安琪認為可以將其視為壹種“流派”，所以在編撰本書時，為了更全面客觀地展現新詩寫作的現狀，我們暫時采納了她的觀點)，以譚五昌、雲騰、程維為代表的“江西新詩派”；可以說，正是上述新詩流派的傳播，才使得中國近百年新詩始終占據近百年中國文學的制高點。
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我之前也有同樣的問題~我給妳把答案轉過來了~