白天掉進了西河(A)，近壹個月出了東陵。遠遠的，萬裏光輝，在天空中蕩來蕩去。風入屋，枕席夜涼。氣變時易悟，而不眠。無話可說，揮壹杯勸孤影。日月棄人。有野心是贏不了的。看了這個很難過。黎明時妳不能安靜。
太陽緩緩落入西山，明月緩緩走出東陵。萬裏有明月，浩浩蕩蕩的夜空在閃耀。寒風輕輕敲門，枕席夜涼。氣候變化是季節的開始，夜長夢多，難以入眠。傾訴心事無人答，舉杯與影獨酌。無情日月棄我遠，壯誌無處展。我又傷心又難過，我在騷動，直到天亮。
辨別和欣賞
陶淵明的詩往往透露出深刻的人生體驗。這種體驗是對生活本身的深刻審視。對於人類生命來說，它的意義是持久的。《雜詩》第二首、第五首，時間流逝，對人生感到有限，但事業失敗，人生價值尚未實現的焦慮感，就有這種意義。“日落西天，月出東陵。萬李惠，蕩天。”阿哲，小山。素食，白色。騙子都是寬臉的。景童影，惠，景都是指月光。以四句開頭，展現無限勾勒的光明境界。該是太陽落山，月亮升起，白天過去，黑夜來臨的時候了。西起東嶺，萬裏之氣，極寫四方。從古至今稱為宇宙，四方稱為宇宙。這個領域是壹個宇宙。而那瑰麗的景色，爽朗明朗，這種寬廣明亮的境界正是陶淵明心靈的體現。從這四首詩中，也可以看出陶淵明的筆力之大。太陽落山，月亮升起，為下面“日月把人扔”的悲傷埋下伏筆。西阿富汗不說西山，月亮也不說明月，簡單明了。且看李白的《關山月》:“明月高懸於蒼穹，雲海茫茫。千裏來風，吹玉門關城垛。”境界雖相似，風格卻是唐音。“明月”二字不能用“平月”來代替。“夜半風進房，枕席涼。氣變則易悟，不睡則久。”最後四句是從白天到夜晚——在特定的時間，來暗示“日月都投進來”的意思，而這四句是從夏天到秋來的特定時間，來暗示和深化這個意思。午夜涼風吹進窗戶，枕席已經涼颼颼的了。因為氣候的變化，我體會到了季節的變化。只有睡不著，才能體會到長夜漫漫。種種敏銳的感覺，隱含著詩人深深的悲傷。“無話可說，搖壹杯勸孤影。”並且大聲朗讀，也就是說說話。搖壹搖杯子。孤獨的影子，也就是月光下自己的身影。我想傾訴我的悲傷，但是沒有人和我說話。唯有揮杯勸影，自勸酒。借酒消愁，孤獨寂寞都是為了隱藏。李白《獨飲明月》:“自花間壹壺酒，獨飲。沒有人和我在壹起。直到我舉起我的杯子，我問明月，給我帶來我的影子，讓我們三個。”大概是出自陶詩。但陶的詩是深邃的，李的詩是奔放的，別有壹番風味。“日月棄人，不可勝也。”這兩句話是全詩的核心。時間壹天壹夜地過去，人們壹刻也沒有停下來。人生漸漸覺得有限，有興趣的人卻無法展示。本題第五雲:“年少時，無喜則喜。”。我渴望逃離四海，我在思遠。《飲酒》第十六雲:“少年難得，遊六經好。“可見陶淵明的人生誌向在於濟世，其根源是傳統文化。誌氣是仁人誌士的生命。人生價值無法實現，真是古往今來仁人誌士所描述的遺憾。詩裏扔壹個字，贏壹個字，都很厲害。只有壹句好話，才能顯示出遠大的誌向；只有扔字，才能寫出日月如何飛。日月棄人越快，若立誌不奪悲，必愈痛愈急。”想到這些我就難過，但最後還是不能安靜。“最終的黎明意味著從夜晚到黎明。念及有誌未得，不禁淒涼悲涼，心情徹夜不能平靜。都說晚上枕頭冷，都說不睡夜長夢多。這種說法不能安靜，而且深刻激烈。壹篇文章，三個贊。壹個荒涼無盡的結。？陶淵明的詩融合了月輝的風光與萬裏仙境，日月的悲愴拋人以誌。《素月》中萬裏的狀態，其實是陶淵明的心路歷程所揭示的。野心的悲哀也是心靈中的境界之壹。所以詩歌的整個境界自然融為壹個境界。詩中，崇高的理想如風月般燦爛，時間流逝，人生價值未實現的憂患意識常青，不會過時。陶淵明的詩深受古往今來眾多讀者的喜愛，這是根本原因。