1，廣靈散
漢魏時期的湘楚調組曲之壹。嵇康因反對司馬氏獨裁而吃虧。臨刑前，他淡定地彈了這首歌作為寄托。現存琴譜最早見於《魔秘譜》:原是東漢末年流行於廣陵地區(即安徽壽縣)的壹種民間音樂。他曾與琴、箏、笙、朱等樂器同奏，現僅存古琴曲，最早有記載的是《魔秘曲》。
2、《平沙大雁》
在明代，這首歌叫《落雁平沙》。描述大雁落地前在空中盤旋的場景。又稱“雁落平沙”或“平沙”。作者是唐代的陳子昂、宋代的毛民忠和明代的朱權，眾說紛紜。
這首曲子的曲譜最初是用正宗的明末古音(1634)記錄的。它問世後，深受音樂人的喜愛。不僅廣為流傳，而且經過加工發展，形成了各種不同小節、調式、調式、意境的版本。這是流傳最廣的鋼琴曲之壹。
3.梅花三弄
《梅花三弄》又名《梅花引子》、《梅花樂》、《玉妃引子》，相傳原是晉代桓伊的壹支笛子，後根據《太陰補》、《交安琴譜》改編成古琴樂。
秦樂的樂譜最早見於公元1425年的《魔秘樂》。全曲《梅花三弄》共分十節兩部。第壹部分，前六節采用循環再現的方法，後四節為第二部分，描寫梅花的靜態和動態意象。
4.“醉漁翁唱晚”
醉漁人唱晚，中國古琴曲。《西路堂琴童》描寫這首歌是陸桂夢和皮日休在松江泛舟。看到漁夫的醉歌，就寫了這首歌。在《五指齋琴譜》中，認為《醉魚吟晚》是“後人”所寫。現存的古譜有很多版本。
音樂第壹段的引子很短，只出現了主音和從屬音。然後是壹段簡短的唱段，表現了醉醺醺的漁民在暮色中哼著漁歌的場景。主題重復時，上移四度，句寬也擴大。然後配合切分音節奏，將腳步交錯的醉釣表情勾勒的惟妙惟肖。整首歌以第壹段所呈現的主題的各種變化來重復，從多方面展現了醉漁的形象。
5.漢宮秋月
漢宮秋月，琵琶曲，後被改編成二胡，江南絲竹。表現古代被壓迫的宮女的辛酸悲泣之情。漢末戰爭期間，蔡文姬在南匈奴生活了十二年。作為左的妻子，她非常想念自己的家鄉。
曹操派人帶她回大陸時，不準她離開自己的兩個孩子。回家的喜悅被骨肉分離的痛苦淹沒，她的心情十分矛盾。據記載，二胡是劉天華先生傳下來的。《漢宮秋月》意在表達古代受壓迫宮女的辛酸與悲傷，喚起人們對其不幸遭遇的同情。