莎士比亞是英國十四行詩的代表人物。他的詩打破了原有詩風的常規，別具壹格，被稱為“莎士比亞風格”。十四行詩被譽為“愛情聖經”，主要吟誦纏綿悱惻的愛情，在莎士比亞作品中占有重要地位。和他的劇作壹樣，是世界文學寶庫中永恒的愛情。在這裏，愛情的魔力在詩人瑰麗的想象中發酵。他時而高興，時而悲傷，時而嫉妒，時而歡快，時而深思，時而失望。詩人的感情凝聚在歌唱、吟誦、抨擊壹系列事物中。詩人通過贊美友誼和愛情，提出了他所倡導的人生最高原則:真善美，以及三者的結合。並向世人宣告，他將永遠贊美真善美，永遠贊美這三者的結合！
《莎士比亞十四行集》是莎士比亞於2008年由中國對外翻譯出版公司出版的壹本書。這本書主要分為兩部分。第壹部分是作者寫給他的好朋友，壹個年輕貴族的故事。第二部是作者獻給壹位黑人女士的故事，主要描寫愛情。這本書寫於1590和1598之間。他的詩歌結構技巧和語言技巧都很高，幾乎每首詩都有獨立的審美價值。
這本詩集分為兩部分。第壹部分是獻給壹位年輕貴族的第126首詩。詩人的詩熱情地贊美了這位朋友的美麗和他們的友誼。第二部是127歌到最後，獻給壹位“黑暗女士”，描寫愛情。
十四行詩是壹種源於意大利民間的抒情短詩，盛行於文藝復興初期的歐洲。它的結構很嚴謹，分為上下兩部分，上半部分八行，下半部分六行，每壹行十壹個音節。押韻安排是ABBA ABBA，CDCDDED。莎士比亞十四行詩的結構更嚴謹。他把十四行分成兩部分，第壹部分是三個四行，第二部分是兩行，每行十個音節，押韻是ABAB，CDCD，EFEF，GG。這種形式後來被稱為“莎士比亞式”或“伊麗莎白式”。對於壹個詩人來說，壹首詩的結構越嚴謹，表達感情就越困難，而莎士比亞的十四行詩是奔放的，自由的。正如他的戲劇天馬行空，他的詩歌語言富有想象力，充滿情感。
1609年，莎士比亞出版了《十四行集》，這是他最後壹部非戲劇作品。學者們無法確認154首十四行詩中每壹首的完成時間，但有證據表明，莎士比亞在整個創作生涯中，都是為壹個私人讀者寫這些十四行詩的。此前，1599出版的《熱情的朝聖者》中出現了兩首未經授權的十四行詩。英國作家弗朗西斯·米爾斯曾在1598中提到“密友間流傳的甜蜜十四行詩”。少數分析人士認為，已出版的作品集是基於莎士比亞的有意安排。
似乎他策劃了兩個相反的系列:壹個是關於壹個皮膚黝黑的已婚女人無法抑制的欲望；另壹個是關於壹個白人青年的純愛。目前還不清楚這些人物代表的是真人還是詩中的“我”代表的是莎士比亞本人，盡管英國詩人威廉·華茲華斯認為這些十四行詩中“莎士比亞敞開了心扉”。1609的版本是獻給壹位“W.H .先生”的，獻詞稱他為這些詩的“唯壹的begetter”。這篇獻詞是莎士比亞自己寫的，還是出版商托馬斯·索普添加的，仍然是個謎。索普名字的首字母出現在獻辭頁的末尾。盡管有大量的學術研究，誰是W.H .先生仍然不得而知，甚至不清楚莎士比亞是否授權出版這本書。評論家稱贊十四行詩深刻地反映了愛情、性、生殖、死亡和時間的本質。
十四行詩。116是莎士比亞十四行詩中的佼佼者，被譽為“英語詩歌寶庫中最耀眼的珍珠”之壹。但如果有眼尖的讀者仔細閱讀，就會發現這首詩的最後壹行令人費解，甚至莫名其妙，也不知道為什麽。全詩如下:
我永遠不會承認兩顆心的結合。
會有任何障礙；愛不是愛，
如果妳壹看到有人變了就轉舵，
或者看到別人轉身就走。
哦，從來沒有！愛是永恒的塔燈，
它專註地看著風暴，但無動於衷；
愛是另壹顆星星，指引著迷失的小船。
妳可以衡量它有多高，但它的價值是無限的。
愛情不受時間影響，即使很美好。
而潔白的牙齒必然會遭受時間之手；
愛情不會隨著瞬間的變化而改變，
它巍然屹立，直到盡頭。
如果我的話是錯的，並被證明是不正確的，
就算我沒寫詩，也沒人愛。
(讓我不要真心實意的婚姻
Admitimpediments。愛不是愛
當它發現改變時，
或與去除劑結合以去除:
o沒有；這是壹個永遠不變的標記，
它看著暴風雨，從不動搖；
它是每只流浪的狗的星星，
誰的價值是未知的，雖然他的高度。
愛情不是時間的傻瓜，雖然紅潤的嘴唇和臉頰
在他彎曲的鐮刀的羅盤裏；
愛情不會因短暫的時光而改變，
但即使到了毀滅的邊緣也要堅持到底。
如果這是壹個錯誤，我被證明，
從來沒有人寫過，也沒有人愛過。)
在這首詩中，詩人對比了兩種愛情。壹種愛是“如果壹看到別人變就轉舵，或者壹看到別人轉就走。”詩人反駁這種愛:“O不”；然後詩人給出了自己對愛情的理解和認識，或者定義:
“愛是壹盞永恒的塔燈...
愛是另壹顆星星，指引著迷失的小船...
它巍然屹立，直到盡頭。"
結尾的最後兩行:
“如果我說錯了什麽，結果證明是不正確的，
就算我沒寫詩，也沒人愛。"
問題出在這最後壹行:
詩人在他的詩中給出了自己對愛情的理解。如果他錯了，他收回自己的話(“就算我沒寫詩”)，這無可厚非；令人不解的是:他怎麽能說別人沒愛過呢？還是世界不曾愛過(詩中的“人”也可以解釋為“人”和“世界”)？他自己的錯誤只能說明他沒有愛過，和別人有沒有愛過他有什麽關系？詩人怎麽能在這裏用自己的偏愛覆蓋整個人類呢？
這就令人費解了:文理不通，或者邏輯有問題。
對比原文:“我從來沒有寫過，也沒有人愛過。”
從表面上看，翻譯成“即使我沒寫詩，也沒人愛”是正確的。句中的“nor”是“and”，是古體，與否定詞連用；但這在莎士比亞的十四行詩和戲劇中並不少見:
十四行詩
5:“美麗的效果和美麗都消失了，/也沒有它，也沒有記憶
那是什麽？"
十四行詩
134:“但妳不會，他也不會自由，/因為妳貪婪，
他很善良。"
辛白林:“沒有驅魔人會傷害妳！/也沒有巫術魅力妳！”
暴風雨:“這不是凡人的事，也不是大地欠下的聲音。”
應該說這是沒有問題的。有什麽問題？
縱觀這首詩現有的中文譯本，可以說最後壹行的翻譯大致如此:
楊希齡翻譯:“(如果有人向我證明我錯了，)那我就不寫了，世界上沒有人愛過。”
曹明倫譯:“(如果有人證明我是異端)，那我就沒寫過詩，也沒人愛過。”
顧譯:“(如果有人能證明我太過分了，)那就算我沒寫過詩，世人也沒愛過。”
梁譯:“(如果我這樣說不對，後來證明不對)，即使我沒有寫詩，也沒有人真的愛它。”
屠岸翻譯:“(如果我真的錯了，我不敢相信)，就算不是我寫的，愛情也從來沒有存在過。”
馬海澱翻譯:“(如果這些話被證明是錯的，)即使我從來沒有寫下來，也沒有人愛。”
…………
但是我們之前說過，這樣的翻譯不符合邏輯，也不藝術。莎士比亞在這裏犯錯了嗎...會不會是我們的解釋有問題...
如果這是壹個錯誤，我被證明，
我從未寫過，也沒有人愛過。
.....如果詩人的話是錯的，那自然是說他沒有真正愛過，而不是說別人沒有愛過:應該是“我沒有愛過任何人”，而不是“沒有人愛過”...哦，我明白了！為什麽這首詩不能解讀為:不曾愛過任何男人？也就是flip？-絕對的！
我們知道，詩歌(人)有它自己的特權，即在詩歌創作中，詩人出於表達情感的需要或詩歌節奏的考慮，故意偏離或違背常規、傳統的語法。這就是所謂的“詩意的許可”。
其實回頭看看這首詩的原文，會發現裏面充滿了“反常”，尤其是倒裝句。開頭是壹個例子:
"讓我不要承認心靈的結合有障礙……"
正常的語序應該是:“讓我不承認對真正心靈的婚姻的印象……”
接下來:“它變化時哪些交流發電機發現……”，介詞賓語，正常語序是:“它發現變化時哪些交流發電機”；下圖:“愛的”
不是時間的傻瓜，雖然玫瑰色的嘴唇和臉頰/在他彎曲的鐮刀的範圍內
來”，第二句也是介詞賓語，正常語序是:“來在他彎鐮刀的之內。
指南針“……”
所以，如果最後壹句是倒裝句，完全正常；這裏只是省略了主語——顯然主語是“我”。這壹點應該是毋庸置疑的，尤其是說到上壹行，構成了壹副對聯:
“如果這是錯誤的，在我身上證明，
從來沒有人寫過，也沒有人愛過。"
這兩行在結構上非常相似:(1)都包含兩個並列分句；(2)第二分句使用倒裝，所有動詞都放在句末；(3)省略了第二分句的主語。
可以看出最後壹句解釋為:我從來沒有愛過任何男人，應該說是符合邏輯的。
眾所周知，莎士比亞的十四行詩結尾特別巧妙，精雕細琢，別出心裁。這首詩可見壹斑。
也許有人會問:為什麽最後壹句要倒過來？
我們前面說過，這屬於“詩化異常”，專指押韻。我們知道，莎士比亞的十四行詩有自己獨特的押韻形式，即ababccdcd efefgg，後兩行相互聯系形成對仗。在這首詩中，“lov'd”被放在了行尾，以便與向上的“prov'd”相協調，成為對仗。當然，他們賭的不是完美押韻，而是眼韻。其實這首詩還有壹處用了眼韻，即第二、四行:
承認吧，愛不是愛……
還是？使用拆卸工具進行拆卸。
——“愛”和“移”押韻。
此外，通過研究莎士比亞的十四行詩，我們會在這裏發現幾個類似的例子:
十四行詩70
…………
所以妳是好的，誹謗只會贊成
時間越長，價值越大；
對於罪惡，最甜蜜的蓓蕾愛著，
然後呢。妳呈現了壹個純潔無瑕的質數。？
…………
這裏，為了與第壹行末尾的“approve”保持壹致，第三行還把“love”的“介詞賓語”放在了句末(正常語序是“for can vice doth love the”)。
最甜的芽”)；兩者也構成了眼韻。
十四行詩72
哦，唯恐世界要妳背誦
我身上有什麽優點，值得妳去愛
在我死後，親愛的，請完全忘記我，
為
妳在我心中證明不了什麽。？
…………
這裏為了和第二行末尾的“愛”保持壹致，第四行也是介詞賓語，“證明”放在行末；而且，同樣是“愛”和“證明”兩個字，也構成了眼韻。
…………
綜上所述，筆者認為莎士比亞十四行詩116最後壹句，要想文理通順，邏輯清晰，應該解釋為“我從不”。
令狀，也不曾愛過壹個男人”(即使我沒有寫過壹首詩，我也沒有真正愛過)。
這樣，就理順了。
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