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北堡山下的壹個停泊處“北堡山下的壹個停泊處”是千古傳頌的名篇,其中有“直到退潮時兩岸變寬,沒有風攪動我的孤帆”和“...“夜現在讓位給太陽的海洋,舊的壹年融化在清泉裏”是受到高度贊揚的名句。這首詩描繪了詩人停泊在顧北山腳下時所看到的青山綠水、平潮闊岸的江南風光。然而,隨著春節的臨近,頭頂上的大雁嘆息著“終於可以派出我的使者了”。全詩意境優美,情景交融,表達了詩人旅居國外時深深的思鄉之情。
標題:北堡山下的壹個停泊處
作者:王萬
類別:五言律詩
創作年份:唐朝
目錄
原著
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作者簡介
用名句分析原著
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主題歸納
作者簡介
名句分析
開始編輯這壹段的原著。
北堡山下壹泊唐朝(朝鮮),王灣,我們在藍山下蜿蜒,我和我的船,沿著綠色的水。直到退潮時河岸變寬,沒有風吹動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的信使野鵝,歸巢洛陽。
編輯本段的註釋翻譯
給…作註解
這首詩選自全唐詩。1.次:住宿,指靠泊,途中有臨時停留。2.北固山:位於江蘇鎮江北部,北臨長江。3.客道:旅途。4.青山:指北固山。5.劃船:乘船航行。綠水:長江7。前方:向前航行。8.平的:平的,漲潮與岸平齊。9.直到退潮時兩岸變寬:漲潮時兩岸之間的水很寬。10.風正:順(和)和。11.吊:吊。12.海上太陽:海上升起的太陽。13.殘夜:夜已殘,意味著天將破曉。在晚上結束的時候。14.舊年:未完成的壹年。15.舊的壹年融化在淡水中:春天在河上早早來臨,舊的壹年還沒有過去,新的壹年已經到來。16.家鄉信:家信(家信)。17.歸雁:大雁每年秋天飛向南方,春天返回北方。在古代,鵝被用來送信。18.邊:唐代口語,意思與“楚”相同,泛指壹個地方。19.大雁,歸巢洛陽:希望北方歸來的大雁從家鄉寄信到洛陽。這首詩的整體意思是:遊客路過荒涼的顧北山,小船隨著壹條藍色的河流向前行駛。春潮在漲,兩岸河道更寬,順風航行正好把帆掛高。紅日沖破黑夜,從海上升起。這是河上的早春,春風在年底吹拂。我不知道家書什麽時候會到。桂言什麽時候飛洛陽?
翻譯和改寫
第壹句:船夫的槳聲驚醒了我,朦朧地看著遠方的景色。河上的壹層薄霧使得遠處的青山搖曳不定。山似乎很遠,我甚至看不到藍黑色,我旅程的終點可能還在山的另壹邊。山的倒影那麽長,小船靜靜地行駛在翡翠鏡面般的湖面上,仿佛生怕驚醒了什麽。晚霞映著湖水,壹切都變得火紅色。這壹切似乎變化太快了,水裏的魚也好奇的露出了頭。第二句:此時漲潮了,河面更寬了。此時此刻,長江上只有我壹個人。我站在船頭,河水不停地拍打著船身。看著寬闊的江面和火紅的天空,有壹種海闊天空鳥語花香的感覺。微風吹過,帆張得滿滿的。船艱難地向前行駛。耳邊鳥鳴蟲鳴,時高時低,時緩時急。躺下來享受大自然帶給我的壹切。第三句:當我再次醒來的時候,已經天亮了,但是月亮還掛在天上。昨晚發生的壹切浮現在眼前。再次看著新生的太陽,不禁覺得黑暗之後是黎明,壹種希望感油然而生。突然想到過年來了,家裏有媽媽老婆孩子,家裏有黃牛黑狗,往年這個時候壹家人團聚,互相尊重祝福。第四句:此時,我孤身壹人,無法與親人團聚。心裏有點難過,但是想到自己在為國家忙碌,在為國家忙碌,那種難過感就會漸漸淡去。每當這種情況發生時,我就會開始從家裏寫信。此時,我已經寫了幾封家信,卻不知道如何寄回老家。大雁剛回到北方,信又把我帶回來了。只叫鵝送信。“兒子遠行,希望媽媽不要怕兒子回來。大雁南飛北去,我遠行歸來不久。”在《北堡山下壹泊》這首詩中,沒有推理的意圖,但在對景色和節日的描寫中,有壹首自然而有趣的詩:...夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。
編輯這壹段的賞析。
詩以對句開頭,既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船,作者是在走向眼前的“綠水”,走向“青山”,走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“客路”,後寫“泛舟”,他遊遍江南、神池故裏的小場景,實屬罕見。如果在三峽航行,即使風平浪靜,也依然洶湧澎湃,難得出現平靜的小場面。詩的妙處在於,通過“無風攪我孤帆”的小場景,也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。當我讀到第三副對聯時,我知道作者在年底通宵航行。潮平無波,順而不猛。近看,河水是綠色的,遠看,兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚,處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行,感覺已經到了夜的盡頭。這三重,是在河上劃船的表現,即將破曉。
這副對聯壹直很流行,說,“...黑夜現在讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中”,這在詩人中是罕見的。張(張說)寫了《政務大廳》的題目,每次他都表現出自己的能力,使之成為典範。”(《河陵集》)明代胡應麟在《內編》詩中說,“海日”對聯“描寫風景,千古奇譎”。當黑夜還未平息,壹輪紅日已從海面升起;舊年未逝,江水已顯春。”日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替,而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家?這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度,把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征,通過提及主體的位置來強調它們,並用“生”、“如”等詞將其擬人化,賦予它們人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理,但在描寫風景和節日時,有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生,會驅走黑暗;江春,河上風光的“春天”,闖入舊年,將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景,而且展示了生活的普遍真理,給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話和“沈船邊上的千帆,病樹前的萬木春”有異曲同工之妙。海水在上漲,春天在萌芽,詩人把小船放在綠水上,繼續駛向青山外的客路。此時,壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽!詩人想起了“大雁腳傳書”的故事,我還是給大雁發個信息吧:大雁,妳飛過洛陽時,請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣,整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫寫重疊的青山,蜿蜒的小路,蕩漾的碧波,輕舟。”直到退潮的堤岸變寬,沒有風攪動我的孤帆”描繪了長江下遊詩人的壯麗和英雄氣概...“今宵讓位於太陽的海洋,舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句,它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂,從而喚起了最後壹句的鄉愁,表達了作者對歸雁故鄉的向往,春光和鄉愁和諧交融。總之,這首詩描寫了詩人泛舟東行,停於顧北山腳下,見潮平岸闊,夜歸大雁而產生的思鄉之情,融景、抒情、情理於壹體。全詩和諧優美,妙趣橫生。堪稱千古佳作。《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入何玥淩影文集時,題《江南夷》,卻有許多不同的雜文:“南滿新意,東等初日。灘塗兩側,風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。我沒觀測過天氣,但我對這個有偏見。“這篇文章是根據北堡山下的壹個停泊處寫的,讀了很久。王萬,洛陽人,壹生“遊”“北固山”位於江蘇省鎮江市北部,三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意,東等出頭。“它的‘東行’應該是經過鎮江到長江以南。詩人壹路遊歷,在北堡山下的壹個停泊處揚帆時,潮平岸闊,夜歸雁,引發了他心中的感慨,成為千古名篇。詩以對句開頭,既優美又超脫。”客路”指的是作者要去的路。青山”指的是“北固山”。乘船,作者是在走向眼前的“綠水”,走向“青山”,走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“訪道”,後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷,字裏行間都已流露,顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。前五律雖然在當時被人熟知為第三,流傳後世,但並不只有兩句優美的句子;總的來說也是相當和諧美好的。
編輯本段的主題摘要。
在詩中,詩人借景抒情,詳細描寫了長江下遊開放美麗的早春景色,表達了詩人對祖國山川的熱愛,流露了真摯的思鄉之情,也表達了思念家鄉親人的思想感情。這是壹首旅行詩。
編輯本段作者的介紹。
王婉(693 ~751),唐代詩人。未知的字體大小。洛陽(今河南洛陽)人。玄宗先天時期(712 ~ 713)進士,授滎陽郡主簿。開元五年(717),唐政府整理官方收藏的書籍,歷時9年完成,卷***200卷,名為《群書四錄》。王萬被滎陽主簿推薦編書,並參與了典藏部的編篡工作。這本書完成後,他被授予洛陽尉的工作。開元十七年,為時任宰相的蕭頌、裴光庭寫詩,後不幸去世。王婉的“詞是很久以前寫的”。現存詩詞10首。其中最著名的是北堡山下的壹個停泊處:“在藍山下,我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。直到退潮時河岸變寬,沒有風吹動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的使者野鵝,歸巢洛陽。”這首詩被選入初壹教育版、蘇教版、北師大版教材,深受讀者喜愛。《嶽影河》的書名是《江南夷》,用詞大相徑庭。這首詩是王萬前年或開元初年遊江南時所作。其雄偉的風格和廣闊的意境預示著盛唐詩歌健康發展的前景。據說開元年間,宰相張在衙門裏說他親筆寫的這首詩,說“每次顯文采,都可以做成書信的形式”。明代胡應麟認為“...詩歌中的“夜現在讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在新鮮中”是區分盛唐與初唐和中唐(時宇)的標誌。可見這首詩在當時和後世都受到了廣泛的重視。收錄他的詩《全唐詩》。事跡見《唐代英才傳》。作為開元初年的北方詩人,王琬遊歷於之間,醉心於江南的秀麗山水,並受當時吳中詩人清淡詩風的影響,寫下了壹些歌頌江南山水的作品,其中《北堡山下的壹泊》最為著名。尤其是,”的兩句話...今宵出太陽海,舊年化為清泉”受到當時的宰相張碩的贊賞,並親自掛在宰相的大廳裏,讓這位文學學士成為學習的榜樣。因此,這兩首詩所表達的瑰麗意象對盛唐詩壇產生了重要影響。直到唐朝末年,詩人鄭谷說:“哪壹片海能天長地久?”,表示非常欽佩。
淺析編輯這句名言
唐在他的《水滸傳》和《嶽》中評論這兩首詩時說:“自詩人以來,這句話是不多見的。張(張說)寫政廳的題目,每次都表現出他的能力,使之成為典範。”張對人說了什麽,可惜?沒有說明,但有兩點值得註意:壹是他“動手”了這兩首詩,二是“各顯其能”。好的寫作全在於用詞的準確性。比如這裏的“生”和“入”兩個字,不僅使這幅對聯穩定,而且使“海日”和“殘夜”以及“江春”和“舊年”這兩個互不相幹的事物聯系在壹起,也生動形象。太陽從漆黑的大海裏壹點點升起,像孩子離開母親的腹部,“生”字真的很形象。太陽剛剛升起,地球還基本處於黑暗之中,但黑夜已經被撕裂,“殘”字寫下了不可抗拒的消失。夜是被動的,但也是無奈的。它孕育了太陽,卻因為太陽而褪色!而“進”字更形象。雖然江南還是舊年的冬天,但春天已經給江邊的柳樹塗上了壹層春色。這個“如”字很不禮貌,幾乎是強行楔入,寫的是壹種新的精神。柳色離作者船近,可見,而“江”字應在“春”之前界定,也點出了“北堡山下壹泊”的環境和景象。這些話簡潔而有分寸。因為他不僅寫了晚年和晚年的場景,而且還寫了此時具體的視覺落差,生動傳神。舊年不肯退去,卻終於擋不住新生的力量;但是,大壹新生好像不管妳喜不喜歡都被楔進去了。這個“儒”字確實有不可阻擋的趨勢。張說他善於扶持落後,銳意改革,大概與他對新舊詩的鑒賞有關。也許這就是他想談論政府大廳的原因?