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北堡山下的壹個停泊處“北堡山下的壹個停泊處”是千古傳頌的名篇，其中有“直到退潮時兩岸變寬，沒有風攪動我的孤帆”和“...“夜現在讓位給太陽的海洋，舊的壹年融化在清泉裏”是受到高度贊揚的名句。這首詩描繪了詩人停泊在顧北山腳下時所看到的青山綠水、平潮闊岸的江南風光。然而，隨著春節的臨近，頭頂上的大雁嘆息著“終於可以派出我的使者了”。全詩意境優美，情景交融，表達了詩人旅居國外時深深的思鄉之情。
標題:北堡山下的壹個停泊處
作者:王萬
類別:五言律詩
創作年份:唐朝
目錄
原著
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作者簡介
用名句分析原著
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主題歸納
作者簡介
名句分析
開始編輯這壹段的原著。
北堡山下壹泊唐朝(朝鮮)，王灣，我們在藍山下蜿蜒，我和我的船，沿著綠色的水。直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的信使野鵝，歸巢洛陽。
編輯本段的註釋翻譯
給…作註解
這首詩選自全唐詩。1.次:住宿，指靠泊，途中有臨時停留。2.北固山:位於江蘇鎮江北部，北臨長江。3.客道:旅途。4.青山:指北固山。5.劃船:乘船航行。綠水:長江7。前方:向前航行。8.平的:平的，漲潮與岸平齊。9.直到退潮時兩岸變寬:漲潮時兩岸之間的水很寬。10.風正:順(和)和。11.吊:吊。12.海上太陽:海上升起的太陽。13.殘夜:夜已殘，意味著天將破曉。在晚上結束的時候。14.舊年:未完成的壹年。15.舊的壹年融化在淡水中:春天在河上早早來臨，舊的壹年還沒有過去，新的壹年已經到來。16.家鄉信:家信(家信)。17.歸雁:大雁每年秋天飛向南方，春天返回北方。在古代，鵝被用來送信。18.邊:唐代口語，意思與“楚”相同，泛指壹個地方。19.大雁，歸巢洛陽:希望北方歸來的大雁從家鄉寄信到洛陽。這首詩的整體意思是:遊客路過荒涼的顧北山，小船隨著壹條藍色的河流向前行駛。春潮在漲，兩岸河道更寬，順風航行正好把帆掛高。紅日沖破黑夜，從海上升起。這是河上的早春，春風在年底吹拂。我不知道家書什麽時候會到。桂言什麽時候飛洛陽？
翻譯和改寫
第壹句:船夫的槳聲驚醒了我，朦朧地看著遠方的景色。河上的壹層薄霧使得遠處的青山搖曳不定。山似乎很遠，我甚至看不到藍黑色，我旅程的終點可能還在山的另壹邊。山的倒影那麽長，小船靜靜地行駛在翡翠鏡面般的湖面上，仿佛生怕驚醒了什麽。晚霞映著湖水，壹切都變得火紅色。這壹切似乎變化太快了，水裏的魚也好奇的露出了頭。第二句:此時漲潮了，河面更寬了。此時此刻，長江上只有我壹個人。我站在船頭，河水不停地拍打著船身。看著寬闊的江面和火紅的天空，有壹種海闊天空鳥語花香的感覺。微風吹過，帆張得滿滿的。船艱難地向前行駛。耳邊鳥鳴蟲鳴，時高時低，時緩時急。躺下來享受大自然帶給我的壹切。第三句:當我再次醒來的時候，已經天亮了，但是月亮還掛在天上。昨晚發生的壹切浮現在眼前。再次看著新生的太陽，不禁覺得黑暗之後是黎明，壹種希望感油然而生。突然想到過年來了，家裏有媽媽老婆孩子，家裏有黃牛黑狗，往年這個時候壹家人團聚，互相尊重祝福。第四句:此時，我孤身壹人，無法與親人團聚。心裏有點難過，但是想到自己在為國家忙碌，在為國家忙碌，那種難過感就會漸漸淡去。每當這種情況發生時，我就會開始從家裏寫信。此時，我已經寫了幾封家信，卻不知道如何寄回老家。大雁剛回到北方，信又把我帶回來了。只叫鵝送信。“兒子遠行，希望媽媽不要怕兒子回來。大雁南飛北去，我遠行歸來不久。”在《北堡山下壹泊》這首詩中，沒有推理的意圖，但在對景色和節日的描寫中，有壹首自然而有趣的詩:...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。
編輯這壹段的賞析。
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“客路”，後寫“泛舟”，他遊遍江南、神池故裏的小場景，實屬罕見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，也依然洶湧澎湃，難得出現平靜的小場面。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。當我讀到第三副對聯時，我知道作者在年底通宵航行。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行，感覺已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這副對聯壹直很流行，說，“...黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”，這在詩人中是罕見的。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他都表現出自己的能力，使之成為典範。”(《河陵集》)明代胡應麟在《內編》詩中說，“海日”對聯“描寫風景，千古奇譎”。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。”日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過提及主體的位置來強調它們，並用“生”、“如”等詞將其擬人化，賦予它們人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上風光的“春天”，闖入舊年，將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話和“沈船邊上的千帆，病樹前的萬木春”有異曲同工之妙。海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫寫重疊的青山，蜿蜒的小路，蕩漾的碧波，輕舟。”直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我的孤帆”描繪了長江下遊詩人的壯麗和英雄氣概...“今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句，它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂，從而喚起了最後壹句的鄉愁，表達了作者對歸雁故鄉的向往，春光和鄉愁和諧交融。總之，這首詩描寫了詩人泛舟東行，停於顧北山腳下，見潮平岸闊，夜歸大雁而產生的思鄉之情，融景、抒情、情理於壹體。全詩和諧優美，妙趣橫生。堪稱千古佳作。《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入何玥淩影文集時，題《江南夷》，卻有許多不同的雜文:“南滿新意，東等初日。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我沒觀測過天氣，但我對這個有偏見。“這篇文章是根據北堡山下的壹個停泊處寫的，讀了很久。王萬，洛陽人，壹生“遊”“北固山”位於江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意，東等出頭。“它的‘東行’應該是經過鎮江到長江以南。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。詩以對句開頭，既優美又超脫。”客路”指的是作者要去的路。青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。前五律雖然在當時被人熟知為第三，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
編輯本段的主題摘要。
在詩中，詩人借景抒情，詳細描寫了長江下遊開放美麗的早春景色，表達了詩人對祖國山川的熱愛，流露了真摯的思鄉之情，也表達了思念家鄉親人的思想感情。這是壹首旅行詩。
編輯本段作者的介紹。
王婉(693 ~751)，唐代詩人。未知的字體大小。洛陽(今河南洛陽)人。玄宗先天時期(712 ~ 713)進士，授滎陽郡主簿。開元五年(717)，唐政府整理官方收藏的書籍，歷時9年完成，卷***200卷，名為《群書四錄》。王萬被滎陽主簿推薦編書，並參與了典藏部的編篡工作。這本書完成後，他被授予洛陽尉的工作。開元十七年，為時任宰相的蕭頌、裴光庭寫詩，後不幸去世。王婉的“詞是很久以前寫的”。現存詩詞10首。其中最著名的是北堡山下的壹個停泊處:“在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的使者野鵝，歸巢洛陽。”這首詩被選入初壹教育版、蘇教版、北師大版教材，深受讀者喜愛。《嶽影河》的書名是《江南夷》，用詞大相徑庭。這首詩是王萬前年或開元初年遊江南時所作。其雄偉的風格和廣闊的意境預示著盛唐詩歌健康發展的前景。據說開元年間，宰相張在衙門裏說他親筆寫的這首詩，說“每次顯文采，都可以做成書信的形式”。明代胡應麟認為“...詩歌中的“夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮中”是區分盛唐與初唐和中唐(時宇)的標誌。可見這首詩在當時和後世都受到了廣泛的重視。收錄他的詩《全唐詩》。事跡見《唐代英才傳》。作為開元初年的北方詩人，王琬遊歷於之間，醉心於江南的秀麗山水，並受當時吳中詩人清淡詩風的影響，寫下了壹些歌頌江南山水的作品，其中《北堡山下的壹泊》最為著名。尤其是,”的兩句話...今宵出太陽海，舊年化為清泉”受到當時的宰相張碩的贊賞，並親自掛在宰相的大廳裏，讓這位文學學士成為學習的榜樣。因此，這兩首詩所表達的瑰麗意象對盛唐詩壇產生了重要影響。直到唐朝末年，詩人鄭谷說:“哪壹片海能天長地久？”，表示非常欽佩。
淺析編輯這句名言
唐在他的《水滸傳》和《嶽》中評論這兩首詩時說:“自詩人以來，這句話是不多見的。張(張說)寫政廳的題目，每次都表現出他的能力，使之成為典範。”張對人說了什麽，可惜？沒有說明，但有兩點值得註意:壹是他“動手”了這兩首詩，二是“各顯其能”。好的寫作全在於用詞的準確性。比如這裏的“生”和“入”兩個字，不僅使這幅對聯穩定，而且使“海日”和“殘夜”以及“江春”和“舊年”這兩個互不相幹的事物聯系在壹起，也生動形象。太陽從漆黑的大海裏壹點點升起，像孩子離開母親的腹部，“生”字真的很形象。太陽剛剛升起，地球還基本處於黑暗之中，但黑夜已經被撕裂，“殘”字寫下了不可抗拒的消失。夜是被動的，但也是無奈的。它孕育了太陽，卻因為太陽而褪色！而“進”字更形象。雖然江南還是舊年的冬天，但春天已經給江邊的柳樹塗上了壹層春色。這個“如”字很不禮貌，幾乎是強行楔入，寫的是壹種新的精神。柳色離作者船近，可見，而“江”字應在“春”之前界定，也點出了“北堡山下壹泊”的環境和景象。這些話簡潔而有分寸。因為他不僅寫了晚年和晚年的場景，而且還寫了此時具體的視覺落差，生動傳神。舊年不肯退去，卻終於擋不住新生的力量；但是，大壹新生好像不管妳喜不喜歡都被楔進去了。這個“儒”字確實有不可阻擋的趨勢。張說他善於扶持落後，銳意改革，大概與他對新舊詩的鑒賞有關。也許這就是他想談論政府大廳的原因？