從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
翻譯:
從鼓山寺北到嘉亭西，湖面上的泉水剛好與堤和白雲重疊，與湖面上的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到向陽的樹上，新來的燕子嘴裏含著春泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。
我最喜歡西湖東邊的美景，我還沒遊覽夠，尤其是綠陰下的白沙堤。
欣賞1
這首詩是白居易在長慶三、四年(823-824)春，任杭州刺史時所作。
錢塘湖是西湖的別稱。人們壹提到西湖，就會想起蘇軾詩中的名句:“要拿西湖比西湖，淡妝總相宜。”讀了白居易的詩，我仿佛真的看到了石的臉，他在微笑，我對東坡的比喻感覺更準確了。
樂天在杭州的時候，有很多關於湖光山色的詩。這首詩抓住了各地環境和季節的特點，把剛剛披上春天外衣的西湖描繪得生意盎然，恰到好處。
“鼓山寺北嘉亭西”。孤山矗立在後湖和外湖之間，群峰高聳，上面有壹座孤山廟，是湖中的壹處風景，也是整個湖的特殊標誌。嘉亭當時也是西湖的壹個景點。有了第壹句的描述，第二句中的“水面”自然是指西湖。秋冬水落，春水又漲。在水天壹色的混亂中，重疊的白雲在太空中卷起，與湖面上蕩漾的水波相連，故稱“雲腳低”。“初水面平，雲腳下低”這句話，勾勒出湖面上初春的輪廓。接下來的兩句話，來自盈盈燕燕的動態，生動地描述了春天的生機和大自然在秋冬從沈睡中醒來的春天。瑩瑩是壹名歌手，唱出了美麗的江南春色。燕是壹種候鳥，春天它從北方飛來。它們充滿了季節的敏感，成為春天的象征。在這裏，詩人對身邊事物的選擇是典型的；而且他的用筆壹絲不茍。說“幾個地方”，可見不是“到處”；當我們說“誰家”的時候，可以看出並不是“家家”。因為現在還是早春。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”在意義上是互生的，兩者連成壹幅完整的畫面。因為是“早鶯”，我就沖到那棵向陽的暖樹上，去試試它那滴滴答答的聲音；因為它是“新燕子”，啄泥捧草的時候，會在築巢的時候引起人們第壹眼的喜悅。謝靈運的那句“春草長在塘裏，楊柳化為鳴禽”(《在塘裏上樓》)之所以精彩傳奇性，正是因為他寫出了四季更替時的這種壹見鐘情的喜悅。這首詩意境頗似。
詩的前四句是描寫湖上春色的，範圍很廣，源於“孤山”壹句；後四句是獻給“湖東”的風景，歸結為“白沙地”。先點出環境，再寫風景；先寫風景，再點環境。詩以“孤山寺”為開頭，以“白沙堤”為結尾，由點到面，由面到點，中間沒有壹絲轉變的痕跡。結構很奇妙，正如薛雪所指出的:樂天的詩是“結構有序的”(《壹瓢詩》)。這種“構圖”上的“變化”往往體現在渾渾的筆法上；如果不仔細觀察，很難看出它的“順序”。
“亂花”與“淺草”的對聯雖然描寫的是壹般的春景，但與“白沙堤”關系密切:春天的西湖，綠油油的，是地毯般的嫩草；然而，這個平坦細長的白沙堤卻是遊客最多的地方。到了唐代，西湖上騎馬的習俗極為興盛，連歌妓、少女也愛騎馬。詩中用“無馬蹄”來形容這片嫩綠的草地，這是眼前現成的風景。
“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才情”等詞的運用，貫穿全詩的山水句子，將早春的西湖勝景，染成了壹片輕連錢塘的蘇小小。然而，這股蓬勃的春天正在迅速發展。從“花兒越來越迷人”的鏈接中透露出另壹個消息:這裏很快就會開滿五顏六色的鮮花，石很快就會出現在湖面的鏡臺上。
方說這首詩“有意像，有人在，勝於死句。”這是壹首關於風景的詩。它的美不在於如畫的描繪，而在於情景中的情感，表現了和諧沈郁的春天，表現了自然之美給予詩人的濃縮而充實的感受。所謂“意象有趣，有人在”；所謂“形隨物動，滿處皆是”(蘇《石楠話》)應該從這個意義上來理解。(馬茂元)
欣賞II
綺麗山水不朽詩篇——白居易《錢塘春遊》賞析
世界上有壹種奇妙的東西，就是天才詩人與奇妙山水的相遇。碧水青山是大自然的傑作，但它們就像被關在閨房裏的處女，需要天才詩人去發現。才華橫溢的人，才華橫溢的詩人，心滿繡腸，但他們春天般的才華必須找到最好的噴發。前者壹直在默默等待，後者也在苦苦尋找。壹旦相遇，碧水青山就會成為激發詩人創作激情和靈感的絕佳對象，而天才詩人也會以別樣的眼光、靈魂和妙筆發現並生動描繪其無與倫比的魅力。於是，作為他們幸福結合的結晶，耀眼的詩篇誕生了。所以，天才詩人與美妙山水的相遇，真是山河之福，詩人之福，詩人與後世讀者之福。
唐代著名詩人白居易和杭州著名的西湖就有這樣壹段姻緣。穆宗長慶二年(822)，因國家大事，朝中親信發生沖突，屢信不理。白居易是的舍人，他請求駐外，被派往杭州當刺史。已經到了“知天命”年齡的白居易，不再是那個“只唱得人惡心，願被天子知道”的憤青了。他對生活的態度更從容、超然、淡定，讓他有更適合的心情來看世界、欣賞風景、品味生活。白居易對杭州並不陌生。少年時期，由於家鄉河南戰亂不斷，他曾南下投奔在杭州當縣令的表哥，並在此居住了壹段時間。早年種下的感情，讓他對杭州的親切感超過了對它的向往。30多年過去了，西湖上的花草樹木是否依然如故？這壹切無疑壹直困擾著他。杭州的任命正是他想要的。他非常輕松愉快地去了他的崗位，在路上，他寫下了《木江頌》(夕陽在水中蔓延)這樣壹個美妙的風景寫作系統。到了杭州之後，他更是詩情畫意，留下了壹系列描繪這裏美景的不朽名作，《錢塘江春遊》就是其中之壹:
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
這首詩被認為是長慶三年(823)的春天。白居易去年底到杭州，有很多公務需要緊急交接。再加上西湖冬季景色略遜於其他季節，所以白居易沒有留下遊覽。好不容易等到第二年春天來了，大自然剛剛透露出壹些春天的消息，白居易就迫不及待地來到了西湖。
全詩第壹句說明了詩人欣賞西湖的立足點，也是詩人“春遊”的起點，為下面整個畫面的發展決定了角度。“孤山”位於西湖的蠡湖和外湖之間，因不與其他山相連而得名。據五代王澍《湯玉林》卷六:“貞元年間(785-804)，賈全杭州人，在西湖建亭，名賈公亭。”白居易的亭子是賈全今年春天建的，不過二十多年了。“賈公亭”仍然存在，但現在很難找到它的蹤跡。根據白居易的詩，賈公亭也在鼓山西北側，白居易此行的起點大約在今天西湖西岸的北山路中段。去過西湖的人都知道，這是看西湖風景的好角度。從這裏，人們的視線可以像扇子壹樣延伸，不僅可以清楚地看到李希湖，還可以透過白堤看到外西湖更開闊、更遙遠的湖面，遠近皆知，西湖之美盡在眼底。
第二句總是寫。詩人來到湖邊，自然先環顧四周，以求對此時的西湖景象有壹個完整的把握。我看到春水橫空出世，湖水從冬天的淺枯變成了如火如荼，仿佛蘊含著無限生機。“初平”不壹定是最飽滿的，但意味著方興未艾，有持續上升的勢頭，比穩定的飽和更能引起觀眾的興奮。因為壹個事物最好的時候，不壹定是它達到全盛狀態的時刻，而往往是它繁盛的時候。雲腳的下垂也是春天特有的景象。似乎隨時都有可能造雨，孕育萬物。總之，春天來了，自然界的萬物從冬眠中醒來，變得如此活躍，無時無刻不在孕育著變化。
值得玩味的是詩人的筆法。無論是說明觀賞的立足點，還是籠統地描述湖上的景象，他都不是機械地描述。寫位置，他忽北忽西；寫風景，他上上下下。左右變化，上下呼應，跌宕起伏，隱約透露出詩人興奮閑適、深情從容的觀賞心態，為全詩定下了輕松活潑的情感基調。
如果說第壹副對聯總是像長鏡頭壹樣寫西湖的山川廟宇，那麽這幅對聯就是回眸，做局部特寫，刻意描繪早春西湖的花鳥。詩人依然不做平淡靜態的描寫，而是用質疑的語氣來表達。寫早期鶯爭樹，問“幾處”，可見不是處處；寫新燕啄泥問“誰家的”，可見不是家家的。這不僅準確地描繪了初春的獨特景色，也生動地表現了詩人自己被早起的鶯兒爭樹迷住，突然被路過的燕子吸引，完全沈浸在這壹派鶯兒的早春景色中，想時，笑時，笑時的姿態。方對這首詩“意象有趣，有人在，勝於死句”(引自高蔔庭《唐宋詩詞》)的評價是深刻的。
兩三句話，詩人又把眼睛微微推開，帶著遠方般的觀察，轉而專註於早春的西湖花草。第壹副對聯裏的鶯燕是靈動的，而詩人們基本上是壹動不動，東張西望，東張西望。這種結合中的花草是靜止的，但詩人仍然拒絕作靜態的描寫。他背對著客人，讓自己動起來，不動的花草就動了。如果不理解詩人與景物之間這種靜止位置的變化，就無法理解花為什麽是“亂花”，花如何能魅惑妳的眼睛；為什麽“淺草”來的是“不”和“馬蹄”而不是“馬蹄”踩“淺草”其實花並不“亂”，也不是有意吸引人。這只是詩人壹路騎行產生的主觀感受。前四句的風景是動人的，但整個畫面本身並不動人。這種聯系使得畫面中的場景基本不動，但整個畫面切換很快，構成了壹種動靜交錯。同時，“漸欲”、“才”與“初平”相互呼應，再次凸顯了初春景色的特點。
在詩末，詩人將目光推回遠處的白沙地和湖東，描繪西湖的大致輪廓，以配合首詩，使全詩更加完整。如果前六句都是真的，那麽這兩句就是虛的；如果說前六句是場景深情，那麽這兩句就是場景深情。詩人終於抑制不住喜悅的眷戀，表白了自己的“最愛”。同時也將讀者的目光引向更廣闊的境界，堤痕隱隱，樹木掩映，壹切都是那麽的美好而朦朧。讀者可以在欣賞前方各種景觀的基礎上，發揮想象力，展開豐富的聯想。虛實結合，拓展了全詩的意境。
我們可以分析的是這首詩的手法，詩人很可能是經過精心布局或者是不加思考就使用了這些手法。但是光靠技巧是寫不出好詩的。白居易對大自然無與倫比的熱愛和不朽的才華與西湖美景的完美結合，是這首詩成為歌頌西湖最美樂章之壹的根本原因。杭州西湖聞名於世，離不開眾多文人墨客的感人贊譽。在這個遊行隊伍中，我們忘不了白居易，也忘不了這首《錢塘春遊》。(廖克斌)
欣賞3
鸚哥嚴武西湖春天樂園場景
多彩而浪漫的太守花客
——白居易七律詩《錢塘春遊》賞析
白居易於長慶二年(公元822年)七月被任命為杭史，鮑莉元年(公元825年)三月，成為蘇州史。所以這首《錢塘春遊》應該是寫在長慶三、四年的春天。錢塘湖是西湖的別稱。
在中國歷史上，有許多著名的人壹直在天堂杭州研究歷史。不過最著名的還是唐宋時期的兩位大文豪白居易和蘇東坡。他們不僅把自己的功績留在了杭州，還流傳了許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞佳話，因此有人稱他們為“浪漫太守”。白居易的七律《錢塘春遊》就是壹個眾所周知的。這首詩既描繪了西湖迷人的春色和萬物在春色沐浴下的勃勃生機，又表現了詩人自己陶醉在這美景中的心境，使人在領略西湖醉人風光的同時，也不自覺地被作者對春天和春天的熱愛所深深吸引。
“鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。”詩的第壹句是地點，第二句是遠景。孤山位於西湖後湖與外湖之間，峰巒疊翠，其上有孤山廟，登高觀景，美不勝收。賈婷，又名賈公亭，在湯玉林出版了六年。貞元年間，賈全任杭州史官時，在西湖建亭。衣架稱之為賈公亭，五六十年後不廢。貞元是唐德宗的國號，從780年到805年。白居易寫這首詩的時候，他的亭子還在，也是西湖的壹個景點。起初，白居易來到孤山寺北，賈公亭西。放眼望去，只見春水蕩漾，雲低垂，湖光山色。《楚平》表達了白居易對春天的西湖的獨特感受。由於持續的春雨，今天的湖水看起來比冬天高了很多，似乎會與視線持平。這種水面與視線平齊的感覺，只有面對浩瀚的水面的人才有可能，也是對西湖有深刻理解和熱愛的人才能寫出的感覺。此刻，腳下平靜的水面和天空低垂的雲簾，構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。詩人在默默觀賞西湖的處女神韻時，耳邊傳來清脆的鳥鳴聲，打破了他的沈思，於是他把視線從水雲交匯處收回，發現自己其實已經置身於壹個春意盎然的美好世界。
“幾只早期的鶯爭奪溫暖的樹木，年輕的汝嫣啄新泥。花兒越來越誘人，雜草可沒有馬蹄鐵。”這四句話是白居易這首詩的核心，也是最引人註目的句子，也是白描寫春色尤其是西湖春色的詩的點睛之筆。幾個地方，就是幾個地方，甚至可以指很多地方。用“早”來形容黃鸝，可見白居易對這些充滿生機的小生命的真摯愛戀:樹上的黃鸝忙著搶早上最先見到太陽的“暖樹”，生怕自己很快趕不上。壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。也不知道屋檐下是誰的燕子。此時，它也在忙著用泥巴做窩，用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的表情，似乎給小燕子帶來了生命。這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。黃鸝是公認的春歌手。聽他們委婉的聲音，讓人感受到春天的魅力。燕子是候鳥。他們和春天壹起回到家鄉，忙著重建家園，迎接新的生活。看著它們飛來飛去築巢，讓人更加感受到生活的美好。
在擬人化的描寫了天上的飛鳥之後，白居易把目光轉向了腳下的植被。“花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”這也是壹種充滿感情和活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。就花而言，它們是混亂的，甚至會迷惑看花人的眼睛。在別人的詩中，這種寫法並不多見，而這種獨特的感受，不過是白居易在欣賞西湖風景時的切身體會。五顏六色的鮮花盛開在山野各處，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇鬥艷，使白居易根本不知從何著眼，也無從分辨它們之間的區別。“花兒越來越迷人”這句話的意思是停下來細看，而“淺草不能有馬蹄鐵”已經是騎馬郊遊了。和兩三個朋友在西湖邊自由自在地遊山玩水，是壹件愜意的事情，這裏草長鶯飛，百花齊放。馬似乎意識到了主人在它背上的輕松閑適的情趣，慢慢地，詩人無意中瞥見了馬蹄在草地上起伏的場景，覺得特別有趣。他忍不住把它寫進了自己的詩裏。沒想到是隨意的壹筆，卻給全詩增添了許多活潑的趣味和優雅的閑適。著名美學家別林斯基曾說:“無論如何，美都是從靈魂深處散發出來的，因為自然景物不可能是絕對美的，這種美就藏在創造或觀察它們的人的靈魂裏。”白居易的《錢塘春遊》恰恰說明了這種對真理的審美。因為西湖的風景再美，也會有不如意的地方，但在白居易眼裏，它無疑是世界上最美的風景，因為他不僅善於觀察，更善於發現和體驗。如今，我們常常覺得與其聽風景不如遊風景，或者聽朋友介紹，或者在影視風光片中，當我們聽到、看到美麗的風景時，心中不禁產生無限的向往。然而，壹旦到了那裏，我們往往會覺得遠沒有想象中的美好。這是因為我們不能用發現和欣賞的眼光去看待自然景觀，而要用先入為主、過高甚至有些批判的眼光去旅行。想象壹下，西湖給古往今來的人們展現了多少美妙的春色。又有多少人目睹了習字湖的春色？但最後只能背出幾位大詩人的幾首作品。難道不是只有當大文豪蘇麗珂·東坡來的時候，西湖才會洋洋得意地展現出她那令人驚嘆的美麗嗎？西湖裏的鳥兒，直到遇見大詩人白居易，才會“暖樹”“啄春泥”。其實無論何時何地，西湖都是最美的。我們不是也知道那句名言嗎:“西湖比西湖，濃妝總相宜。”
白居易有如此難得的美學家欣賞眼光，讓他能在西湖的無數遊人中找到它的動人之處，真正享受大自然賜予的這人間天堂。白居易沒有看到多少“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”，只有“誰的家”。如果是，我們可能會因為沒有聞到到處都是鶯聲，家家都有燕子的味道而感到遺憾，覺得晚來十天半月就好了。然而，白居易並不這麽認為。優點很少。正是因為少，“早鶯”和“新燕”才有感知春天到來的喜悅。如果詩人沒有壹顆年輕的心靈，沒有壹顆熱愛生活，熱愛春天的心，恐怕他不會被這幾首春天的先驅報所感動和陶醉，而會愉快地寫出這首感人肺腑的詩。也正因為如此，他才能聞到花花草草的味道，看到芳草萋萋的美景，被到處點綴的野花迷住，為沒有跨過馬蹄的小草嘆息。仔細想想，沒有馬蹄的草地其實是最常見的。沒有必要在春天趕到習字湖去看這樣的草坪，但它可以在我們的街道綠地中找到。然而，我害怕在我們和草坪之間有壹個醒目的標誌:“請勿踐踏草坪”。所以，萬物與自然的親近，瞬間就成了嚴重的警示。現在，城市裏的人們對自然景觀而不是人工景觀漠不關心。
然而，白居易是幸運的，因為他有壹雙發現美和春天的眼睛，所以他情不自禁地甚至流連於西湖的美景:“我愛東行的缺湖，愛青楊陰下的白沙堤。”白沙堤，即白堤，又稱沙堤或斷橋堤，西湖三面環山，白堤貫穿其中，在湖的東面，居高臨下，統率全湖的勝勢。白居易在杭州任史官時，確實築堤蓄水，灌溉百姓田地。但他的大堤在錢塘門以北，後人卻誤把白堤當成了白修建的大堤。
這首詩就像壹篇短小精悍的遊記，起於鼓山、嘉亭，止於湖東、白堤。壹路走來，在天堂般的美景中，我盡情的載歌載舞，陶醉在鳥語花香中，最後，我沿著白沙堤，在柳蔭下，壹步壹步的往回走，依依不舍的離開了。我的耳邊還回蕩著萬物奏響的春天的贊歌，我不禁流出壹首充滿自然融合之趣的優美詩篇《錢塘春遊》。
其實，白居易在這首詩中表達的對春天或美好事物的敏銳觀察和體驗，在很多古代詩人中是很常見的。只有這樣，他們才能像白居易壹樣，在春天初來乍到的時候欣喜地發現它，被它感動，激發創作的欲望，寫出感人肺腑的詩篇，給後人留下豐富的審美享受。和白居易壹樣，他不會因為樹上只有幾只黃鸝在歌唱，屋檐下只有幾只燕子在築巢而感到惋惜。他反而會覺得春天的腳步越來越近，會覺得很幸福，從而寫出“幾只早起的鳥兒爭暖樹，誰家的小燕子啄新泥”這樣感人的詩句。例子很多。比如韓愈有壹句描寫早春的著名詩句，同樣不是贊美春暖花開時的美景，而是向人們展示了壹幅充滿生機和希望的景象。這首詩的名字是《初春，張水部十八員》，是和韓寫的兩首詩。我們不妨向妳介紹第壹個:
天街的雨滑如酥，
草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。
最大好處是壹年春，
總比滿帝都的煙柳好。
這首詩是為他的朋友張繼寫的，他是水利部的壹員。張繼在兄弟中排行第十八，所以被稱為“張十八”，在唐代非常流行。大家對高適的《杜甫》都很熟悉，王維的《送元二世安Xi》更是家喻戶曉。韓愈這首詩最精彩的壹筆是第二句，“草在近處，卻什麽也沒有”。試想，北方初春，春寒料峭，在普通人眼裏，沒有壹點春天的氣息。然而，壹場無聲的春雨過後，壹切都不同了。大地上，小草已經開始鉆出地面，萌發出細長的嫩芽。雖然它們是那麽不起眼，但即使妳彎腰仔細觀察，也看不到生命的綠色。但是，韓愈已經捕捉到了最早的春天使者的形象。他們不是天上飛的柳絮，也不是樹上眉眼的桃花，而是那些不為人知的人。張揚沒什麽，但這是齊新的共同努力。大家壹起蹦出來，讓人遠遠望去，可以看到綠色充滿了生機。多麽令人興奮又無處不在的春光啊！韓愈被它深深打動，情不自禁地告訴朋友，這是壹年四季中最美的風景，也是壹年中最值得珍惜的時光。與春光和煙火相比，它有壹種動人的魅力和風景。這是壹年之計在於春的道理，但最好的春天是在早春，所以直到今天，我們還是忍不住要說，“春天最大的好處就是比煙柳更好。”
欣賞4
這是壹首看西湖風景的詩，是白居易寫的壹首著名的詩。寫於長慶三四年春，白居易被任命為杭州刺史時。錢塘湖，即現在的杭州西湖，因位於秦朝的錢塘縣而得名。春遊，環湖春遊，賞風景。這首詩緊扣各地的環境和季節特點，把早春的西湖描繪得生機勃勃。
前四句寫湖上春色，先點出環境，再寫風景；最後四句是專門說湖東的風景，然後指出環境。前後的銜接非常自然。
“鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。”意思是:從孤山寺北到嘉亭西，湖水與岸邊平起平坐，與低垂的雲朵相連。孤山在西湖的中間，分為內外兩個湖。山上有壹座寺廟，名為孤山寺，建於南朝陳文帝統治時期。它的地很美很美，是湖中的壹個景點。嘉亭是唐朝賈全任杭州刺史時修建的。開頭明確詩人的春遊是從鼓山寺和嘉亭開始的。第二句，詩人望湖，春水新漲，幾乎與岸平，故說“初平”；天上的雲低，靠近水面，所以說雲的腳低。
"幾只早期的鶯爭奪溫暖的樹木，它們的新燕子啄春天的泥土."我看見幾只早春的黃鸝爭先恐後地飛向向陽樹。泥窩是誰的新燕子？這兩句話從動物的變化來描述早春的天氣。黃是春天的歌者，燕兒是候鳥，春天來自南方。因此，人們常用“歌舞升平”、“綠葉紅花”來形容春天的景象。《鬥來暖樹》和《啄春泥》準確地描述了早春的季節特征，整個畫面生動有趣，充滿了生機。《幾處》《誰的家》也把握了早春鳥類活動的“度”，讓人想起戚跡《早梅》詩中“壹枝”之美。
“花兒越來越好看，淺草可以沒有馬蹄鐵。”意思是:看岸邊的野花逐漸讓遊客著迷；路上淺淺的綠草只能蓋住馬蹄。這兩句話從植物的變化來描述早春的景象。亂花是指各種不知名的野花。“迷人的眼睛”指的是色彩斑斕、形態各異、讓人目不暇接的野花。“漸欲”這個詞用得很準確，說明它不是“遍地野花”，而是有逐漸開放、欣欣向榮的意思。淺草，只是長草，《沒有馬蹄》不僅寫淺草，還指出了春天騎馬的痕跡。“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才情”等詞語的運用，貫穿全詩的山水句子，將初春的西湖染成壹片淡雅甚至錢塘的蘇小小，使人想起蘇軾《雨後湖上飲楚清》中的名句“欲比西湖，淡妝濃妝總相宜”。這裏的“春”景，既不是變幻莫測的“草看似近實則無”，也不是“滿山遍野綠白河”。它只是給了人們壹個信息:它很快就會遍地開花。剛剛披上春天外衣的西湖，被詩人把握得恰到好處。
“我愛東行的缺湖，愛青楊蔭下的白沙堤。”最喜歡湖東的美景，在青楊樹蔭下的白沙堤上觀光，讓人流連忘返。詩人騎馬旅行，從孤山寺到湖東白沙地。岸邊的野花，路上的嫩草，堤岸兩旁的綠樹，讓他深深感受到了冬去春來的氣息，以及閑暇之余享受春天的樂趣。