敘事散文的語言不是我們想象的那樣,只要簡潔明了就好。每篇文章都有介入的理由。所以帶著感情把讀者帶入妳的抒情,然後在現實中展開故事。我的小說《吾愛,永不再來》,壹開始讓我印象深刻的是,女主角去父親的朋友家玩,卻被“藏”了起來,不得不變成壹個老頭和壹個年輕的妻子。後來女主和第三者有染,我深受觸動,最後的結局成了我多年的寫作願望。這就是敘事的起源。在小說中,我簡略地寫了女主角的老父親和幾個妻子的故事。因為這個故事沒有什麽特殊性,所以在電視、電影、很多通俗小說中隨處可見也就不足為奇了。而女主角遇到第三者時的獨白,以及第三者白樺在現實中從未向人透露的表白,在很多作品中都沒有涉及。於是就成了細節部分。婚姻是壹個很長的話題,只有兩個人相愛,才能組成壹個幸福的家庭。如果女主角梅和第三者華在相遇前沒有出事——壹個躲起來,壹個瞞著愛人,那麽他們就是天造地設的壹對。很遺憾我錯過了...更重要的是第三者華在婚姻矛盾面前的弱勢。當然,原因是他犯了錯誤,犯了錯誤。面對自己的醜聞被曝光,他不僅沒有保護好自己心愛的女同事,反而要指責梅勾引他...在妻子的要求下作為標準的走狗。正因為如此,華才成為人們談論的話題。但是從婚姻的角度來說,也是很無奈的,也只有這樣,他和梅之間的愛情故事才能結束。所以這壹系列的矛盾只能引起人們的思考,讓後人有所借鑒。
敘事散文和寫小說壹樣,就是要找到那個刺激點,所以盡量帶著感情寫。可以用對比,抒情,情感等。把讀者帶入妳描述的事件中,給他們壹種他們想繼續讀下去並了解整個故事的感覺。可以說,好的敘事散文就是小說。寫好敘事散文,就是寫好細節,寫好變化。回顧過去很多記敘文,有些事件平淡卻綿長,實在令人遺憾!記得有壹篇文章《童年的桃花樹》,在都市報上發表,寫了近兩千字。故事很簡單,就是小時候偷桃花。當然,偷桃花也隱喻了奶奶的兇殘——她毀了舒高的婚姻,命令舒高砍倒桃樹。而這個描述只是作為《故鄉,那難忘的鄉愁情結》中的壹個小故事。大家壹眼就能看出來,但是感覺很新奇,很獨特。有朋友有壹首* * *歌——我小時候就是這麽做的!我偷了梨、桃、瓜和水果...哈哈,那種聯想比我寫的還熱鬧,就等妳看完了想!在新浪博客裏,收藏了壹篇朋友的散文《美麗的陌生人:還記得我和未來婆婆的第壹次見面嗎》,感覺這篇文章很有新意。作者真實地闡述了自己的觀點,沒有誇大或隱藏自己的想法。隨著現實的發展,我壹路寫著,壹點點我的迷茫,終於給讀者帶來了壹些感動。從這篇文章中,我不禁感慨,寫敘事散文的時候,別忘了把自己的文化素養帶進去。無論是大學畢業生還是普通中學或小學畢業生,妳都通過網絡、書籍、電影、電視感受到新的文化滋養。但是,面對現實中人們的固執意識,面對人們的閑言碎語,妳如何用自己特殊的思維模式脫穎而出?
這是獨特的散文,小說散文。
第二,提升自己的人生價值觀和思想境界。
在很多朋友眼裏,我經常覺得散文很好寫,隨意來。這個我不確定。散文最大的特點是自由、輕盈。然而,好的散文容易寫,優美的散文容易欣賞。但是,大散文,難忘的散文,不是那麽好寫的。所以散文和其他文體的區別在於:層次感太強!思想的高度決定了文章的高度。有人用“文如其人”來形容人的修養。但也有人提出,有些人雖然沒有寫出優秀的文章,但人品還是不敢恭維嗎?在這裏,我不禁提醒朋友們,那樣的文章往往隱藏了作者的本質。比如詩歌,比如抒情散文,風景寫作等等。然而,敘事散文則不同。當妳講述壹個事件時,妳站在什麽角度?尤其是以“我”為第壹人稱的散文,作者往往是第壹主語,所以最容易直接表達自己的心意,暴露自己的想法和好惡。
好的敘事散文總是進步的,凝聚著作者的感情和思想精華。壹篇糟糕的敘事散文往往包含壹些謬誤——沒有這些觀念,敘事就沒有目的,當然只能成為垃圾。而壹個人對別人的態度,自然會從書中的文理中顯露出來。所以,要想成為壹名優秀的散文作家,首先要註重個人修養,註重人生價值和思想境界的升華。
第三,好的敘事散文有“文眼”,也就是我們常說的“畫龍點睛”。
記得第壹次寫,把稿子交給編輯的時候,老師忍不住大聲念出來!那是我的春遊。“妳為什麽要爬山涉水?妳為什麽想變得富有和出名?再高的山頂,再深的水,再富饒的土地,再高貴的名字,不都離不開生命的載體嗎?”燕文只是文中的壹兩句話。就像範仲淹的《嶽陽樓記》,整篇寫的都是壹路風景,直到最後壹句歌詞帶出驚人的壹筆:“先天下之憂而憂,後天下之樂而樂。”壹句千古名句,照亮了歷史的篇章,以至於成為多少代文人墨客的座右銘。可見“文藝眼”的重要。司馬遷寫《史記》,“故禍不為利,哀不為悲,醜不為辱,恥大於宮刑。讀書人死為知己,女人是自己的情人……”讓人不禁感同身受作者的感受。所以作者寫散文壹定要培養好“文學眼”。當然,有些“文藝眼”也可能天生就有寫作靈感。這種靈感的到來往往是非常令人驚訝的,就連作者自己也從來沒有想到,他的腦海裏會冒出這麽驚天動地的語句——這是壹個人的潛力,是在寫作的過程中挖掘出來的。當然,寫得好還是要靠平時的積累,文學素養的提高,個人思想境界的提升。想要達到這種境界,就要學會咀嚼事件——從發生到結束,反復思考和理解前因後果,找出需要吸取的經驗教訓,甚至聽聽別人的傾訴,也可能對妳有所啟發。
壹件很平凡的小事,能從平凡中看出不平凡,從小處看出大,這就是凡人哲學。所以,寫好敘事散文,離不開對人生哲學的學習和研究。建議朋友們多看看名人名言,還有佛教,道教等等。中國古代文化經典具有深厚的人文精神,這是我們繼承和發展優秀文化傳統的源頭,值得我們學習和發揚。
第四,寫敘事散文要有“悟性”。生活中發生的事情,在很多人眼裏只是被忽略了。但是,聰明人從中吸取了教訓,明白了做人的道理。所以有些朋友盡管個性很強,但還是能有壹帆風順的事業,這是他們理解的原因。聰明的人可能不會用語言表達自己所有的感受,但他們會用行動去體會。就是這種我們經常忽略的經歷。當我們發現了,感受到了,就忍不住要動筆,只能溢於言表,成為激勵自己、勸世的良方。所以對生活的理解和散文是相通的,兩者的區別是壹個以語言的形式出現,壹個以行為的形式出現。我們常常可以讀懂語言,卻很難讀懂人的行為——這就是奇妙的現實。而散文則是表現這種精彩並從中獲得感受的表現形式。
第五,好的敘事散文要有好的布局。
好的敘事散文不是亂七八糟,段落清晰,思路清晰。作者在動筆之前,從頭到尾都有壹個整體規劃。在哪裏敘述,在哪裏抒發感情,在哪裏討論,壹定要表達得當。散文是自由的,表達也是。日常瑣事、記憶中的思緒、追憶往事,往往是生活中曾經被認為很平常的故事,卻能寫得繁花似錦,這有賴於作者生活經驗的積累和深厚的文學功底。就像人的思想和簡歷壹樣,需要壹個奇妙的經歷過程。壹般來說,只要找到切入點,找到寫作的感覺,就會忍不住說上千言萬語。而這幾千字又是如何把讀者打入妳的腦海的呢?所以,敘事散文既要有驚人之筆,又要有簡單的敘述。這就是文學作品的變化之美。可以當故事講,也可以像抒情散文壹樣在開頭寫下自己的感受和激情。這壹切都必須在作者開始動筆之前搞清楚——也就是要打好草稿。
6.精彩的語言是壹篇好的敘事散文。
散文離不開語言,就像詩歌壹樣,需要生動的形象。敘事散文也是如此。敘事散文的語言可以是平實的,但要由平實變深刻,直到讀者明白其中的道理,從而引發思考。敘事散文也可以從華麗的語言開始,但不能太做作,從華麗中平淡——這是作者淡然面對事件的內心,也是寫作的壹種姿態。如果壹個人過於興奮,那種狀態下的散文是寫不好的,因為大腦被壹些感覺所束縛,過於專註於某壹點,從而耗盡了大腦的發散思維。此時的敘述既不連貫,也不適合讀者閱讀。所以,寫壹篇好的敘事散文,既要有精辟的文筆,也要有良好的心態。把握好寫作的心態,好詞自然會誕生。
七、避免跑題。寫記敘文最常見的忌諱就是題外話。感覺開始寫什麽都想寫,不知道從哪裏開始寫。終於找到了切入點,不知怎麽跑題了,壹篇文章沒完沒了。這個時候,有經驗的作家就會適時收手。過了幾天,我拿起來重讀了壹遍,然後刪掉多余的話,回到之前的思路,把文章寫下來。對於經常寫敘事散文的有經驗的作家來說,基本可以不再走入誤區,只要把握好題材和生活素材的選擇就可以了。所以,要寫好敘事散文,還是需要努力的。
八、努力寫,努力練。生活中有無數的感動,讓妳忍不住開始寫,那就寫吧!寫的時候會覺得很開心。寫出來就像是移開了藏在心裏的壹塊大石頭,長長地吸了壹口氣。有些朋友怕寫不好,其實這種感覺最好不要有。因為寫作就像走路,要走很長的路。我們已經厭倦了把所有想寫的感受都寫出來,所以忍不住要換壹種方式。正是這種換位,往往會讓我們找到新的突破口。也許正是這種改變讓妳找到了出路。敘事散文不同於其他散文。生活中的故事太多,太亂,寫母親往往抓不住要寫什麽。寫朋友,不知道朋友有什麽值得回憶的地方。我們習慣了好奇,所以覺得不值得寫。我寫過許多關於我朋友的故事,他們都有獵奇心理。我無意中想起小學時女同學惹的麻煩——“不回答”的時尚。不知道朋友們有沒有經歷過。回首往事,突然發現這才是我想寫的。而且很久以前,我壹直覺得寫這樣的東西沒有意義...
挖掘出生活的故事,哪怕是壹件雞毛蒜皮的小事,依然可以寫出生活的內涵和深度。敘事散文不能不慷慨,也有壹些小說無法涵蓋的東西。
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