敘事散文的語言不是我們想象的那樣，只要簡潔明了就好。每篇文章都有介入的理由。所以帶著感情把讀者帶入妳的抒情，然後在現實中展開故事。我的小說《吾愛，永不再來》，壹開始讓我印象深刻的是，女主角去父親的朋友家玩，卻被“藏”了起來，不得不變成壹個老頭和壹個年輕的妻子。後來女主和第三者有染，我深受觸動，最後的結局成了我多年的寫作願望。這就是敘事的起源。在小說中，我簡略地寫了女主角的老父親和幾個妻子的故事。因為這個故事沒有什麽特殊性，所以在電視、電影、很多通俗小說中隨處可見也就不足為奇了。而女主角遇到第三者時的獨白，以及第三者白樺在現實中從未向人透露的表白，在很多作品中都沒有涉及。於是就成了細節部分。婚姻是壹個很長的話題，只有兩個人相愛，才能組成壹個幸福的家庭。如果女主角梅和第三者華在相遇前沒有出事——壹個躲起來，壹個瞞著愛人，那麽他們就是天造地設的壹對。很遺憾我錯過了...更重要的是第三者華在婚姻矛盾面前的弱勢。當然，原因是他犯了錯誤，犯了錯誤。面對自己的醜聞被曝光，他不僅沒有保護好自己心愛的女同事，反而要指責梅勾引他...在妻子的要求下作為標準的走狗。正因為如此，華才成為人們談論的話題。但是從婚姻的角度來說，也是很無奈的，也只有這樣，他和梅之間的愛情故事才能結束。所以這壹系列的矛盾只能引起人們的思考，讓後人有所借鑒。
敘事散文和寫小說壹樣，就是要找到那個刺激點，所以盡量帶著感情寫。可以用對比，抒情，情感等。把讀者帶入妳描述的事件中，給他們壹種他們想繼續讀下去並了解整個故事的感覺。可以說，好的敘事散文就是小說。寫好敘事散文，就是寫好細節，寫好變化。回顧過去很多記敘文，有些事件平淡卻綿長，實在令人遺憾！記得有壹篇文章《童年的桃花樹》，在都市報上發表，寫了近兩千字。故事很簡單，就是小時候偷桃花。當然，偷桃花也隱喻了奶奶的兇殘——她毀了舒高的婚姻，命令舒高砍倒桃樹。而這個描述只是作為《故鄉，那難忘的鄉愁情結》中的壹個小故事。大家壹眼就能看出來，但是感覺很新奇，很獨特。有朋友有壹首* * *歌——我小時候就是這麽做的！我偷了梨、桃、瓜和水果...哈哈，那種聯想比我寫的還熱鬧，就等妳看完了想！在新浪博客裏，收藏了壹篇朋友的散文《美麗的陌生人:還記得我和未來婆婆的第壹次見面嗎》，感覺這篇文章很有新意。作者真實地闡述了自己的觀點，沒有誇大或隱藏自己的想法。隨著現實的發展，我壹路寫著，壹點點我的迷茫，終於給讀者帶來了壹些感動。從這篇文章中，我不禁感慨，寫敘事散文的時候，別忘了把自己的文化素養帶進去。無論是大學畢業生還是普通中學或小學畢業生，妳都通過網絡、書籍、電影、電視感受到新的文化滋養。但是，面對現實中人們的固執意識，面對人們的閑言碎語，妳如何用自己特殊的思維模式脫穎而出？
這是獨特的散文，小說散文。
第二，提升自己的人生價值觀和思想境界。
在很多朋友眼裏，我經常覺得散文很好寫，隨意來。這個我不確定。散文最大的特點是自由、輕盈。然而，好的散文容易寫，優美的散文容易欣賞。但是，大散文，難忘的散文，不是那麽好寫的。所以散文和其他文體的區別在於:層次感太強！思想的高度決定了文章的高度。有人用“文如其人”來形容人的修養。但也有人提出，有些人雖然沒有寫出優秀的文章，但人品還是不敢恭維嗎？在這裏，我不禁提醒朋友們，那樣的文章往往隱藏了作者的本質。比如詩歌，比如抒情散文，風景寫作等等。然而，敘事散文則不同。當妳講述壹個事件時，妳站在什麽角度？尤其是以“我”為第壹人稱的散文，作者往往是第壹主語，所以最容易直接表達自己的心意，暴露自己的想法和好惡。
好的敘事散文總是進步的，凝聚著作者的感情和思想精華。壹篇糟糕的敘事散文往往包含壹些謬誤——沒有這些觀念，敘事就沒有目的，當然只能成為垃圾。而壹個人對別人的態度，自然會從書中的文理中顯露出來。所以，要想成為壹名優秀的散文作家，首先要註重個人修養，註重人生價值和思想境界的升華。
第三，好的敘事散文有“文眼”，也就是我們常說的“畫龍點睛”。
記得第壹次寫，把稿子交給編輯的時候，老師忍不住大聲念出來！那是我的春遊。“妳為什麽要爬山涉水？妳為什麽想變得富有和出名？再高的山頂，再深的水，再富饒的土地，再高貴的名字，不都離不開生命的載體嗎？”燕文只是文中的壹兩句話。就像範仲淹的《嶽陽樓記》，整篇寫的都是壹路風景，直到最後壹句歌詞帶出驚人的壹筆:“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。”壹句千古名句，照亮了歷史的篇章，以至於成為多少代文人墨客的座右銘。可見“文藝眼”的重要。司馬遷寫《史記》，“故禍不為利，哀不為悲，醜不為辱，恥大於宮刑。讀書人死為知己，女人是自己的情人……”讓人不禁感同身受作者的感受。所以作者寫散文壹定要培養好“文學眼”。當然，有些“文藝眼”也可能天生就有寫作靈感。這種靈感的到來往往是非常令人驚訝的，就連作者自己也從來沒有想到，他的腦海裏會冒出這麽驚天動地的語句——這是壹個人的潛力，是在寫作的過程中挖掘出來的。當然，寫得好還是要靠平時的積累，文學素養的提高，個人思想境界的提升。想要達到這種境界，就要學會咀嚼事件——從發生到結束，反復思考和理解前因後果，找出需要吸取的經驗教訓，甚至聽聽別人的傾訴，也可能對妳有所啟發。
壹件很平凡的小事，能從平凡中看出不平凡，從小處看出大，這就是凡人哲學。所以，寫好敘事散文，離不開對人生哲學的學習和研究。建議朋友們多看看名人名言，還有佛教，道教等等。中國古代文化經典具有深厚的人文精神，這是我們繼承和發展優秀文化傳統的源頭，值得我們學習和發揚。
第四，寫敘事散文要有“悟性”。生活中發生的事情，在很多人眼裏只是被忽略了。但是，聰明人從中吸取了教訓，明白了做人的道理。所以有些朋友盡管個性很強，但還是能有壹帆風順的事業，這是他們理解的原因。聰明的人可能不會用語言表達自己所有的感受，但他們會用行動去體會。就是這種我們經常忽略的經歷。當我們發現了，感受到了，就忍不住要動筆，只能溢於言表，成為激勵自己、勸世的良方。所以對生活的理解和散文是相通的，兩者的區別是壹個以語言的形式出現，壹個以行為的形式出現。我們常常可以讀懂語言，卻很難讀懂人的行為——這就是奇妙的現實。而散文則是表現這種精彩並從中獲得感受的表現形式。
第五，好的敘事散文要有好的布局。
好的敘事散文不是亂七八糟，段落清晰，思路清晰。作者在動筆之前，從頭到尾都有壹個整體規劃。在哪裏敘述，在哪裏抒發感情，在哪裏討論，壹定要表達得當。散文是自由的，表達也是。日常瑣事、記憶中的思緒、追憶往事，往往是生活中曾經被認為很平常的故事，卻能寫得繁花似錦，這有賴於作者生活經驗的積累和深厚的文學功底。就像人的思想和簡歷壹樣，需要壹個奇妙的經歷過程。壹般來說，只要找到切入點，找到寫作的感覺，就會忍不住說上千言萬語。而這幾千字又是如何把讀者打入妳的腦海的呢？所以，敘事散文既要有驚人之筆，又要有簡單的敘述。這就是文學作品的變化之美。可以當故事講，也可以像抒情散文壹樣在開頭寫下自己的感受和激情。這壹切都必須在作者開始動筆之前搞清楚——也就是要打好草稿。
6.精彩的語言是壹篇好的敘事散文。
散文離不開語言，就像詩歌壹樣，需要生動的形象。敘事散文也是如此。敘事散文的語言可以是平實的，但要由平實變深刻，直到讀者明白其中的道理，從而引發思考。敘事散文也可以從華麗的語言開始，但不能太做作，從華麗中平淡——這是作者淡然面對事件的內心，也是寫作的壹種姿態。如果壹個人過於興奮，那種狀態下的散文是寫不好的，因為大腦被壹些感覺所束縛，過於專註於某壹點，從而耗盡了大腦的發散思維。此時的敘述既不連貫，也不適合讀者閱讀。所以，寫壹篇好的敘事散文，既要有精辟的文筆，也要有良好的心態。把握好寫作的心態，好詞自然會誕生。
七、避免跑題。寫記敘文最常見的忌諱就是題外話。感覺開始寫什麽都想寫，不知道從哪裏開始寫。終於找到了切入點，不知怎麽跑題了，壹篇文章沒完沒了。這個時候，有經驗的作家就會適時收手。過了幾天，我拿起來重讀了壹遍，然後刪掉多余的話，回到之前的思路，把文章寫下來。對於經常寫敘事散文的有經驗的作家來說，基本可以不再走入誤區，只要把握好題材和生活素材的選擇就可以了。所以，要寫好敘事散文，還是需要努力的。
八、努力寫，努力練。生活中有無數的感動，讓妳忍不住開始寫，那就寫吧！寫的時候會覺得很開心。寫出來就像是移開了藏在心裏的壹塊大石頭，長長地吸了壹口氣。有些朋友怕寫不好，其實這種感覺最好不要有。因為寫作就像走路，要走很長的路。我們已經厭倦了把所有想寫的感受都寫出來，所以忍不住要換壹種方式。正是這種換位，往往會讓我們找到新的突破口。也許正是這種改變讓妳找到了出路。敘事散文不同於其他散文。生活中的故事太多，太亂，寫母親往往抓不住要寫什麽。寫朋友，不知道朋友有什麽值得回憶的地方。我們習慣了好奇，所以覺得不值得寫。我寫過許多關於我朋友的故事，他們都有獵奇心理。我無意中想起小學時女同學惹的麻煩——“不回答”的時尚。不知道朋友們有沒有經歷過。回首往事，突然發現這才是我想寫的。而且很久以前，我壹直覺得寫這樣的東西沒有意義...
挖掘出生活的故事，哪怕是壹件雞毛蒜皮的小事，依然可以寫出生活的內涵和深度。敘事散文不能不慷慨，也有壹些小說無法涵蓋的東西。
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