擴展知識:
這首詩別出心裁，不僅潛心寫苔，還把淡泊恬靜的個性融入到這個小生命裏。日子不是無處不在，青春只是來了。少開頭總是多，用詞是為了達到目的。明指出了苔蘚的生存空間和環境特征及其在壹個角落裏的隱蔽之處。俗話說，萬物生長在太陽上，這話當然沒錯。但在萬物之外，還有壹些生命，它們沒有機會享受太陽的愛，也頑強地生存和發展。
苔蘚就蘊含在這個卑微而可敬的生活圈子裏。它坐落在潮濕和被忽視的地方，但它在卓立仍然是獨壹無二的，有著它獨特的個性、色彩、青春和存在價值。這個活潑的小生命並沒有因為缺少日光而稍有萎縮。相反，環境越惡劣，它越旺盛，越有活力，顯示出強大的生命力。寫幾個句子，就是對這種柔弱而堅毅的生命的強烈敬佩。“苔花小如米，也開如牡丹。”
這兩句承襲，借助大聯想，發揮和補充了莫斯“青春”的形象，堅定、陡峭、勾人。詩人認為，苔蘚雖小如米，沒有濃郁的芳香和絢爛的色彩，但作為壹個生機勃勃的生命，它像得天獨厚的花王壹樣從容、穩重，在大自然中競爭。雖然對牡丹花的顏色、花的美、苔的價值知之甚少，但苔並不是自憐自艾的。
按照它的本性，它認真地履行著地球賦予的使命，執著地證明著自己的存在。所以，在自尊和奉獻的天平上，沒有青苔和牡丹之分。《苔》作為壹首詠物詩，其藝術個性相當令人欽佩。壹種是物無所蹤的人格化。劉熙載曾引用蘇軾的詩“水龍隱，次韻張誌福華陽詞”說“花猶似非花”，他認為“此句可作全詞評論，以蓋而離之。”
壹般來說，詠物詩都是抒物抒誌，化風景為情懷。正如黑格爾所說，“人使他的環境人性化(美學第壹卷)”。在塑造自然意象時，詩人不自覺地將自己的感情、情感和個性融入其中。“莫斯”恰恰是這個吉祥。從這首小小的詠物詩中，我們可以體會到詩人想彌補世界卻做不到，然後他生活在江南，用他的詩看到他純粹的古代的淡泊心境，看到他隱隱的不孤獨的苦衷。
第二種是理趣盎然，寓意清晰深刻，樸素中帶有濃厚的哲學意味，蘊含著客觀與主觀、劣勢與優勢、表象與本質、渺小與偉大等永恒的命題。詩人說:詩歌極其平淡，意味深長。我說過，很難把歷史寫成壹首詩。為什麽？歷史的長短只是天賦、學問和知識。詩歌三者皆宜，用韻來表達尤為可貴。所謂含蓄，情趣也。深情長韻。這個“莫斯”理論是當之無愧的。