1.詩歌文本:
壹個
老將超然，俗者何故？壹百年前，我吹噓地板，但現在壹個窗口充滿了幻想。
夢回橘屏中歌，雨迎前貼。我擔心我會平平安安地躺下，我會嘲笑人們對平泉的想法。
其次，
愜意的睡眠勝過按摩，江南十月的氣依舊和諧。重簾久不卷，古硯微凹聚墨多。
月上忽見梅花影，風高送雁。壹杯弱到妳笑不出來，壹頭牛載著我們的角歌。
2.作者的傳記:
陸遊(1125-1210)，越州(今浙江紹興)殷珊人。紹興仲瑛不試，被秦檜拒絕。孝宗即位後，賜進士出身。他曾在鎮江、隆興兩地擔任法官，官職是保。晚年退居他鄉。他是南宋時期的大詩人，他的詞也很成功。傳世的有《劍南詩》、《放翁詩》。辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。尤安這個詞，沒有。稼軒，生於歷城(今山東濟南)。出生時，山東被遊牧民族占領。二十壹歲加入抗金義軍，不久回到南宋。他曾出使湖北、江西、湖南、福建和浙江東部。在任期間，他采取積極措施，招募流亡者，訓練軍隊，獎勵農耕，打擊腐敗，重視安定民生。他壹生堅持抗金。在《美琴十評》、《九評》的註釋中，詳細分析了當時的政治軍事形勢，有力地駁斥了誇大遊牧民族實力、主張妥協投降的謬論。要求加強作戰準備，鼓舞士氣，以恢復中原。他的反金建議沒有被采納，受到主和派的打擊。曾長期離崗，居江西上饒、鉛山。晚年韓侜周當政時，曾壹度被人利用，不久就去世了。他的詞力圖還原國家統壹的愛國熱情，傾吐壯誌難酬的悲憤，揭露和批判南宋上層統治集團的屈辱投降；也有很多作品是歌頌祖國河山的。藝術風格多樣，以大膽為主。熱情慷慨悲壯，筆法剛健，與蘇軾並稱“蘇信”。以破陣聞名，贈壯詞陳同福憶往事，永遇樂，京口，顧北亭，水龍吟，鄧建康，上心亭，菩薩滿，寫江西壹壁。但有些作品也流露出因抱負未能實現而產生的負面情緒。還有“賈和的短句”。現代人編了《辛稼軒詩話劄記》。(辭海1989版)
3.名人介紹:
經錢仲連先生(蘇州大學終身教授)校對，此詩寫於邵熙五年(1194)冬的殷珊。此時陸遊已經70歲，屬於後期作品。平心而論，就這首詩而言，陸遊用細膩的筆法描寫自己，埋頭書房，氣溫漸暖，累了就拄著拐杖走在庭上，走在小花園裏。側身看梅影，聽雁聲。在日常生活的吟唱中，作者喚起了閑適閑適之感，可以代表陸遊詩歌在表現日常生活方面的高度成就。
北宋著名人物寇準寫過《塔莎之行《春光乍泄》中有壹句“畫堂人靜雨，平山半掩余香”。寇準曾經認識巴東，所以他的詩集叫《巴東集》。他在巴東建了秋楓館。陸遊入蜀時寫下《亭百口來遺》曰:“英雄何以名於天下？如果他物質含量高，遇到什麽事就會脫穎而出。巴東的詩是壹項國策，隨手可得真是太神奇了。”口來公就是口準，可見陸遊是讀過口準的詩的，對這壹代人的名氣也很驚訝。他在業余時間寫了壹些好詩。“重簾不卷留香久”的意思和“屏山半掩余香”很接近。也許陸遊受到了寇準詩歌的影響。
“重簾久不留香，古硯微凹聚墨多”這兩句話，意思是窗簾雖厚，卻直垂下來，遮住了軒窗和從外面投射進來的明媚陽光；有壹塊好硯，打磨了也沒用。硯只有研究的時候才露出來，墨只有刷的時候才溢出來。詩中的硯臺雖然珍貴，但裏面的墨汁並沒有被擾動，就像壹潭死水沒有壹絲漣漪。停水只能導致衰敗、呆滯和死亡。所以這重簾留香，古言聚墨，看似飄逸，實則矯情，卻難掩俗氣。這兩首詩表達的思想感情是絕望和失望。
錢穆先生的歷法(歷史學家、儒家學者、教育家)已經做了精妙的解釋。《放翁》寫得很工整。其實只是字面上的堆砌，詩後面並沒有人。如果完全是空的，也不完全是真的。那人在書房燒了壹爐香，掛了簾子香才熄。他在那裏寫作或作詩，有壹方好硯。磨墨沒用。這首詩後面本來是有壹個人的，但是這個人教任何人做的，所以人們沒有看出特別的意境和特別的味道。沒有意境，沒有情趣，只是個門外漢。"
“重簾久不留香，古硯微凹聚墨多”是壹種風景寫法。但從來沒有壹首純粹寫風景的詩。現代學者王國維說:“過去討論詩歌，有景物和情感的區別，卻不知壹切景物和情感也是感情。”當我們讀這首詩的前半部分時，我們可以欣賞陸遊寧靜的心境。王夫之也說:“巧婦難為無米之炊，風景為有米之炊。”風景寫得巧妙有趣，總能體會到其中的感受。