第壹,註重音韻和節奏的音樂美
徐誌摩強調詩歌的音樂性,善於抓住每壹首詩的“詩感”尋找相應的詩歌節奏,通過重疊、重復、排比等手法,營造出壹種來回往復的音樂效果。比如《告別劍橋》前四行反復使用“輕輕”,很有節奏感。在音韻學方面,徐誌摩擅長運用西方的押韻方法,表現出多種多樣的押韻方式,如《雪花的喜悅》中的AABB,《圍棋》中的阿巴布。
第二,註重形象建構的構思技巧
徐誌摩的詩歌融合了東西方詩歌的藝術精華,創造了富有創造性和想象力的意象,從而豐富了新詩的藝術世界。比如《娜拉·希安》中,壹個日本少女的表情與“水蓮不恥”的表情相比較,不僅描述了她的美麗,也描述了她的純潔。總之,徐誌摩善於在瞬間的靈感中捕捉事物的特征,賦予其豐富的內涵,使之變成詩意的意象。
第三,整理華麗的藝術風格
作為新月派的代表詩人,徐誌摩繼承了新月派提倡的詩歌格律創作,但他對詩歌形式和構圖的重視並沒有受到他的限制,整理起來充滿了變化。比如《再別康橋》每壹段有四行,兩三頓飯各壹行,壹三行略短,二四行略長。線條壹般工整散亂,首尾呼應,能感受到詩人的跌宕起伏。