第壹，註重音韻和節奏的音樂美
徐誌摩強調詩歌的音樂性，善於抓住每壹首詩的“詩感”尋找相應的詩歌節奏，通過重疊、重復、排比等手法，營造出壹種來回往復的音樂效果。比如《告別劍橋》前四行反復使用“輕輕”，很有節奏感。在音韻學方面，徐誌摩擅長運用西方的押韻方法，表現出多種多樣的押韻方式，如《雪花的喜悅》中的AABB，《圍棋》中的阿巴布。
第二，註重形象建構的構思技巧
徐誌摩的詩歌融合了東西方詩歌的藝術精華，創造了富有創造性和想象力的意象，從而豐富了新詩的藝術世界。比如《娜拉·希安》中，壹個日本少女的表情與“水蓮不恥”的表情相比較，不僅描述了她的美麗，也描述了她的純潔。總之，徐誌摩善於在瞬間的靈感中捕捉事物的特征，賦予其豐富的內涵，使之變成詩意的意象。
第三，整理華麗的藝術風格
作為新月派的代表詩人，徐誌摩繼承了新月派提倡的詩歌格律創作，但他對詩歌形式和構圖的重視並沒有受到他的限制，整理起來充滿了變化。比如《再別康橋》每壹段有四行，兩三頓飯各壹行，壹三行略短，二四行略長。線條壹般工整散亂，首尾呼應，能感受到詩人的跌宕起伏。