登高是壹首17字的詩:首聯和駢聯以景物為主；頸聯和尾聯重在抒情，體現了杜甫詩歌沈郁頓挫的風格。
第壹副對聯列舉了風、天、猿、竹、沙、鳥等六物，用急、高、悲、清、白、飛來形容，使秋景的蕭瑟氣息濃郁起來。特別是用“喪”字點出了巫峽猿猴啼哭的慘狀，正好融化了當地的漁歌:“巴東三峽巫峽長，猿猴唱三遍？淚痕沾衣。”(《荊州記》)，把眼前的秋景寫得更具體，更蒼涼。“哀”字奠定了全詩的情感基調:大自然的悲涼意象。生活的艱辛。讓詩中的意象突然有了濃濃的傷感色彩。第壹副對聯著眼於具體的環境:詩人爬山時眼前所見、耳聞，創造了壹幅壯美的長江秋圖。而顓頊則從壹個更大的地方落筆，著眼於詩人眼前所見、耳畔所聽的整體景色:“樹葉像瀑布的水花壹樣飄落，而我看著長河總是滾滾向前。”用“無邊”二字，展開了“落樹蕭蕭”的畫卷，又用“無盡”二字，展開了“長江滾滾來”的畫卷，形容秋景肅穆、清冷、深遠。“無邊”、“無盡”等詞既描述了秋天天氣的典型特征，也表明了詩人此時的心情激蕩:落葉紛紛落，壹年將盡，漂泊的歲月轉瞬即逝。詩人忍不住要求“傷心地望過千秋，淚灑壹地”，表達壯誌難酬的痛苦。從抒情的角度來說，為後兩聯抒情做了鋪墊。前兩聯有兩個顯著特點:壹是兩聯的詩句連貫，全詩開頭的“風急”二字最為重要，因為風急猿哀，鳥飛歸去，樹倒長江卷；第二，兩句對聯的詩句抑揚頓挫。第壹副對聯寫的是近景，對聯寫的是遠景，而“無邊”二字是仰視，“無盡”二字是俯視，這樣距離就近了，層次就清楚了，起伏就“抑揚頓挫”了。
前兩聯描寫的秋景，是後兩聯的背景，重在表達深刻而廣泛的情感。“我從三千英裏外趕來。悲涼今秋，百年愁苦我獨攀此高”是杜甫陰郁失意風格的壹個例子。兩句話中l4詞的容量是相當大的。宋代羅大靖《何林宇錄》卷十壹稱“壹聯八義”:“萬裏”，相隔千裏，徘徊萬裏，有壹層樓；《悲秋》，深秋蕭瑟，時序淒慘，二樓；“做客”，送客人到異地，異地居住，三層樓；“常客”，長期被拘留，無奈，四層樓；“百年”，年齡
已經是黃昏了，這還不夠，五層；“有病”，體弱多病，處境艱難，六層樓；《上臺》，遙望故鄉，思念親人，七層:“獨自上臺”，沒有任何親友，八層孤獨，八層相連。句句深入，竹筍壹層壹層剝下來，讓我為大自然的秋天難過，也為生命的秋天難過。可以看出，杜甫此時此地的深深哀愁，與“禍兮福兮禍兮，心累兮酒兮塵之所系”的社會動蕩聯系在壹起:“苦與恨”壹詞將詩人復雜的情感和仇恨描述到了極致，“苦與苦與恨”既指社會，也指個人，將廣泛的社會內容融於詩人悲秋的情感巾中。心痛和厭倦是我酒裏的壹層厚厚的灰塵，卻使杜甫的苦、苦、恨之情更加具體，壹個充滿憂患的詩人形象躍然紙上？
總之，登高抒發了詩人的憂憤之情，體現了杜甫詩歌沈郁的特點，具有悲壯之美。全詩四節八句，都是對仗，曲折鏗鏘，曲折婉轉，表現出唱與嘆的情感之美。因此，明代胡應麟的詩中盛贊登高為“古今七律之首”。