玉露雕零楓林，巫山巫峽蕭瑟。
江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。
叢菊前些日子流淚了，她壹個人在船上。
寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
其次，
魁府古城夕陽斜，每次南征望京。
聽猿流三淚，八月與妳核對。
畫香爐倚枕，山樓粉藏悲。
請看石上的藤蔓，已映出洲前的花。
第三
千山萬水盡在趙輝。壹天，河邊的建築是綠色的。
信宿的漁翁依舊壹般，燕子飛在清秋。
匡衡對名利的抵抗力較弱，劉向川的心受到了侵犯。
學生少年不便宜，五陵輕肥。
第四。
都說長安如下棋，天下將悲百年。
王子們的房子都換了新主人，文官和武將的衣服也和過去不壹樣了。
北關山金鼓振，西簽馬羽書遲。
魚龍落寞，秋江寒，故國太平，思慮周全。
第五。
蓬萊宮闕對著南山，在金莖韓笑之間結著露珠。
西望瑤池，望太後，東臨紫氣，風情萬種。
雲移宮山，日繞龍林知聖面。
我在滄江躺著的時候，對遲暮的年齡感到驚訝，好幾次看著班級。
第六。
曲塘峽口曲江頭，萬裏風煙遇素秋。
萼夾城控空，芙蓉小源入關。
朱利安繡柱圍黃鶴，錦緞纜齒標白鷗。
回看歌舞場所之差，秦中自古就是帝王之國。
第七。
昆明池水韓世功，漢武帝眼中標。
織女絲空月夜，石鯨鱗動秋風。
浪在飄，米在暗，蓮房在粉。
天上只有鳥，到處都是漁夫。
第八。
昆吾禦宅蜿蜒，子格峰陰。
香米啄著鸚鵡的谷粒，老鳳凰的枝條在吳彼棲息。
美女接翠春相問，神仙眷侶同船遲動。
蠟筆曾經在幹燥的天氣裏遊來遊去，白色的頭唱著，低頭看著。
做出贊賞的評論
《秋八首》是杜甫居於四川夔州時所作的壹組以向往長安為主題的七言律詩。是杜甫七律的代表作。
“秋榮”這個題目，意思是因秋而興奮。這個興，也就是過去漢族儒者所說的《詩經》中“富弼之興”的所謂“興”。晉代潘嶽有《秋興賦》，也是感受秋興之作。但《秋行賦》的體裁屬於辭賦。杜甫《秋興八首》是壹首律詩，是唐代新的詩風。如果論創作成就和對後世的影響，杜甫的《秋興八首》當然比不上潘嶽的《秋興八首》。
這八首律詩是壹組詩，從夔州的秋景入手，抒發對長安的種種感受。並以首詩作為全詩的綱領。它的前四句:“玉露雕楓林，巫山武俠氣極。江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。”這和宋玉的《九辯》壹模壹樣，說“秋之哀也，怒也，草木蕭瑟，衰也”。然後，我寫了那個留在峽谷的詩人的憂郁處境。而那句“孤舟是故鄉心”已經隱約表達了我對長安的向往。第二首和第三首還是關於夔州風光的。“凡北鬥王京花”這句話已經明確地指出了望京，可以說是為整組詩指明了主題。“匡衡抗疏功名薄，劉向傳誦於心。學生少年不便宜，五陵輕肥。”即望京引發的詩人自身生命體驗的記憶與感嘆。第四首直接到長安，這是這組詩的壹大轉折。“聽說長安如下棋，天下太悲百年”這幾個字，表現了對“安史之亂”後局勢的無限感慨。以下大寫是長安誌的描述。
詩人要看長安，當然要先回憶壹下前些年搶救房間這件具有重大政治意義的事情。因為詩人在這場政治鬥爭中所遭受的打擊是他人生歷史上不可磨滅的傷痕，所以他在詩中用和劉向來比喻自己，感嘆“功名薄”和“憂國憂民”。匡衡和劉向的直接進諫被當時的統治集團所拒絕，在這裏用這個比喻意義深遠。
說到長安，詩人不禁想起唐朝的宮殿和昆明池、曲江、貝林等名勝。尤其是曲江，給詩人留下了更加深刻和難忘的印象。“花萼穿城，芙蓉小源入關。”把“童”和“愁上邊疆”(3)聯系起來，可以想象詩人對時事的感慨有多長！天寶災難的爆發不是沒有原因的。前人曾認為杜甫的《秋興八首》可視為庾信的《悼江南詩》(王夢樓語)。其實這組詩《秋興》也可以和屈原的《傷逝》相提並論。他們對祖國的懷念和對戰爭的哀痛確實有著相同的胎息。
毋庸諱言，生活在封建時代的大多數詩人，其思想都有壹定的局限性。這在杜甫身上也不例外。《秋興八首》雖然著眼於當時的政治中心長安，表現了作者憂世傷亂的心境，但他的目光始終在腐朽的朝廷之外。第二首《畫香爐倚枕》和第五首《上清索⑤點班》，都表明他們沒有忘記過去的經歷和為官的未來。而“雲移宮山，日頭繞龍林知聖面”⑥，更不免依附於封建統治者——皇帝的尊嚴形象，顯露其思想庸俗的壹面。
這組詩寫的是從夔州到長安，又從長安到夔州，有條不紊的往返。每首詩表面上是獨立的，實際上是壹個有機的整體。確實具有前人所說的“壹脈相承”“首尾對應”的特點(陳子端的話)。作者善於用這種克制的格律形式完美地表達那種復雜的思想和情感。與他同時代的人相比，這是非凡的，傑出的。比如和杜甫齊名的大詩人李白，比行比句都長。在他現存的詩集裏，七言律令寫得就更少了。壹直被人們傳誦的《鳳凰臺上》這首詩，它的對聯“武宮小徑草歪，錦衣古塵”和上下聯脫節，只能算壹個別扭體，不是七律的標準，也不能等同於杜甫深邃嚴謹的律詩《秋興》。王維、孟浩然、高適、岑參所寫的其他七律，都不如杜甫的《秋意盎然》那樣精雕細琢、獨具匠心。
在《秋興八首》中，也表現了作者藝術手法的多樣性。《秋繁華》這首詩本來是想表達壹種悲涼的心情。但作者更喜歡用大量輝煌華麗的句子來襯托他記憶中的長安這種情感，迸發出既陰郁又華麗的藝術色彩。比如第五首“西望瑤池中太後，東臨紫滿信”，第六首“繡柱珠圍黃鸝，錦纜牙襯白鷗”，第八首“香米啄鸚鵡粒，老鳳枝棲青樹”描繪的長安風光，和前面詩裏描寫的壹模壹樣。杜甫的另壹首詩《曲江對語》也有同樣的描寫手法，用“林隨雨燕濕，水隨風長”等華麗的句子來烘托曲江的荒涼景象。這壹切都顯示了詩人原詩多元化的藝術特征。
此外，《秋八首》的藝術多樣性還表現在句子的對仗上。七律和五律壹樣，都是唐代的新體詩，有壹定的格式。其中的兩種——平行對聯和頸聯——需要註意對仗。前兩句和後兩句可以不正式。除了《秋繁華八首》中的兩句對聯對仗之外，比如第二首“看石上藤月，已映得洲前花”和第七首“真是鳥語道盡，江湖處處有漁人”，就連最後兩句也是以對仗結尾。此外，這組《秋興》詩在兩聯對仗上也有很大變化。比如第壹條項鏈，“花開兩次”“獨舟”這幾個字是句子，後面的三個字是“再流壹天淚”“故鄉心”，讓句子有了轉折，增加了壹層意思。比如第八首的“香米啄殘羹剩飯”和“吳彼棲舊”的對聯就是壹個倒裝句，意思是香米是鸚鵡啄的糧食，吳彼是鳳凰棲舊的枝頭。因為描述主要是在香道和吳彼，所以使用了反向語法。這些也是作者的別出心裁，為後來的合法造句打開了大門。
這裏還需要指出的是，所謂“由頭至尾”是寫律詩必不可少的，比如第五、六聯就用了轉筆；《秋興八首》在這方面也可以突破格局。除了第五句和第六句的前三首詩，其余大寫只在後兩句用了筆。最值得壹提的是第八首，描寫環北風光，直到最後壹句:“光頭唱，低頭苦”。這種寫法在唐宋詩人寫的絕句中偶有發現。比如李白的“越王勾踐破吳貴，義歸家盡，宮女如花滿金殿，今日只剩鷓鴣飛”；陸遊的“細斟洋酒，嚼周楠的豆子，和伍肆壹起寫新句子。可惜這人老了。”都是在七言絕句的結尾用筆完成的。但在格律詩中並不多見。從這些地方，也可以看出杜甫《秋興八首》藝術手法的多樣性。他能夠在格律中活動而不受格律的限制，顯示了七律創作的高度成就。
杜甫曾說他自己:“晚節漸細於詩律動”(《送無聊戲十九曹長》)。所謂“精詩”，並不是指雕章造句的技巧，而是指詩歌達到了“隨心所欲”、“不厭其煩地割斷繩索”的嫻熟境地。《秋八首》就是壹個很好的“詩韻精細”的例子。
註意事項:
①方是的宰相。至德初年，方方領兵討伐安祿山，結果大敗，受到降級處分。杜甫，在剩下他收拾遺骨的時候，上去救他，觸犯了蘇宗，下三部推問，處罰他。賴宰相張高辯護，被赦免。
②匡衡、劉向，西漢諸人。
(3)唐、楊貴妃常從興慶宮夾城遊曲江，故雲“通禦空”。天寶末年，安祿山在東北起兵，故雲“入邊憂”。
(4)畫省指尚書省。
⑤“清所”指宮門。
⑥盛宴被稱為蘇宗。