言歸正傳這是個大問題，我也是邊查資料邊回答這個問題。要真正理解這個問題，我們有三個步驟。
壹、什麽是現代主義文學？它誕生的背景是什麽？有哪些學校？
二、什麽是後現代文學？它誕生的背景是什麽？有哪些學校？
3.現代主義和後現代主義有什麽異同？
通過以上三點，我們會逐漸發現現代性和後現代主義的特征。
第壹部分——什麽是現代主義？
現代主義是資本主義工業化的產物，是1890年至1950年流行於歐美的國際文學思潮。
壹，現代主義誕生的背景
在社會上，受第壹次世界大戰和蘇聯社會主義誕生的影響，歐洲知識分子對資本主義產生了懷疑。在科技因素方面，受牛頓力學體系解體的影響，歐洲知識分子的世界觀發生了動搖。在文化和哲學因素方面，尼采提出“重估壹切價值”和“上帝已死”，使歐洲知識分子重新思考古典哲學。
由此可見，在當時的背景下，歐洲知識分子很難不懷疑和否定傳統。
二，現代主義文學誕生的背景
首先要知道，在現代主義出現之前，歐洲文學有兩個傳統的文學流派，壹個是現實主義，壹個是浪漫主義。
現代主義可以看作是現實主義和浪漫主義轉變後的形成。
以王爾德為代表的唯美主義是對傳統浪漫主義的改變。他的代表作是著名的《道林·格雷的畫像》，提倡“為藝術而藝術”。可以說是走到了壹個極端，完全沈浸在象牙塔裏。
以左拉為代表的自然主義是現實主義的壹種轉變，其中著名的莫泊桑的《自殺之路》是其代表作。他的文學創作的特點有:a .從生物學角度寫人。b .描寫的瑣碎，執著於偶然現象的瑣碎描寫。c .提倡欠考慮。主張像實驗科學家那樣純粹客觀地記錄事實，排除創作的主觀性。自然主義走到了另壹個極端。
這是傳統文學向現代主義文學轉變的開端。
第三，現代主義文學流派
1.象征主義。意象派詩歌。這是西方現代主義文學運動中最早、影響最大的文學流派，大概有以下特點:創造病態的“美”；表達內心的“最高真實”；使用象征性的暗示；在幻覺中構建圖像；用音樂性來增加冥想效果。它發展了早期象征主義的藝術特點，反對表面的抒情和直白的說教，主張情與理的統壹，通過象征暗示、形象隱喻、自由聯想和語言的音樂性來表現理想世界的美好和無限。代表作家有龐德和艾略特。代表作品有艾略特的《荒原》，龐德的《地鐵站:在地鐵站》，很多人都不知道該表達什麽。
人群中這些面孔的突然出現
潮濕的黑色樹上的花瓣。
2.表現主義。
什麽是“性能”？理解這個看似簡單的詞，需要了解壹個文學傳統。
是文學本質上的“表現主義”與“再現”之爭。
再現論認為文藝是客觀現實的再現。文學作品要做的是模仿世界，不註重人情的表達。“表象論”的支持者大多是理性主義者，比如柏拉圖。
表現主義認為文學和藝術是作家心靈的表達。文學作品要表達人的感情和思想，不註重對現實的描寫。表現主義的支持者大多是非理性的，比如柏格森的人生哲學，弗洛伊德的潛意識心理學，克羅齊的直覺主義。
所以，從上面的討論，我們大概可以猜到，20世紀出現的表現主義，應該是追求人類情感和精神的表達。認為文學不應該客觀記錄現實，而應該表現人的主觀精神和內心感受。所以作品的特點是對生活中事物的大量變形和抽象，時空混雜。代表作是卡夫卡的《城堡與變形記》。
《變形記》講的是主人公格雷戈爾發現自己是壹只“巨型甲蟲”。整部小說都是主人公用這只“甲蟲”的視角來看待格雷戈爾家族和整個資本社會。卡夫卡在這裏將生活抽象化、畸形化，給讀者壹種不真實卻深刻的印象。卡夫卡的作品沒有明確提出任何主題，所以不同的讀者會有不同的理解:有人認為它表現了人對自己的命運無能為力，人失去了自我就處於絕望的境地。有人認為這說明了資本社會人的異化。但總的來說，對生活中的很多東西進行變形和抽象是表現主義文學的特點。
3.意識流小說
這是壹個著名的，可能是著名的現代小說流派。很多人認為它源於弗洛伊德的潛意識理論，其實並不完全正確。弗洛伊德的潛意識理論只是其理論來源之壹，另壹個不可忽視的來源是柏格森的“生命-直覺”，認為理性是不可靠的，無法理解宇宙的本質。只有通過壹種內在的體驗和壹種神秘的直覺，壹個人才能把握世界。
意識流小說繼承了這壹命題。具體來說，意識流小說描寫的是主觀的心理現實，而不是客觀的社會現實，所以更多的是描寫人的意識活動。喜歡打破時間和空間的秩序和差異。我喜歡自由聯想，認為小說中主人公的意識流越自由，他的小說就越能表現出有意識的表達和深刻的含義。我不喜歡理性的分析事情，但是我喜歡用非理性的，非邏輯的思維方式。以下伍爾夫的《墻上的斑點》就非常典型:小說描述了主人公在壹個普通的日子裏，在壹個普通的時刻，擡頭看到墻上的斑點，從而產生了優雅的意識流，並產生了壹系列幻覺和遐想。主角會被斑點聯想到有指甲印和畫像的前房客；有壹段時間，從對斑點的懷疑，到對生命的神秘，思想的不準確，人類的無知；過了壹會兒，我猜測那個斑點是壹個凸出的圓圈並把它和壹只古代大象聯系在壹起，然後我想到了悲傷、骨頭和考古……最後，我發現墻上的斑點只是壹只蝸牛。
4.存在主義文學
很多人喜歡把存在主義劃分為後現代主義，但我認為存在主義文學在本質上和發展的時間上無疑應該屬於現代文學。甚至有人寫過壹篇《存在主義文學為什麽是現代主義文學》(薩特和存在主義文學是後現代嗎？-中國文學網)
存在主義文學的核心是存在主義的“存在先於本質”，“世界是荒謬的，人是悲慘的”，“人生是痛苦的，可以自由選擇的”。
“存在先於本質”是指生命本身是沒有意義的，人壹出生就沒有本質。人只有生活，經歷生活，才能決定自己的本質。所以，人是自由的人。因為人生沒有意義，人可以為自己選擇意義。正因為人不是壹出生就被定義的，所以人可以選擇自己想成為什麽樣的人。因此，存在主義文學大多是從主人公所處的“不自由”的環境中表達人的自由，從“荒謬”和“痛苦”的世界中描述主人公的選擇。
他的代表作是加繆的《局外人》。
四。摘要
從以上材料中，我們可以看出現代主義有以下特點:
1.不再追求對社會現實的描寫，大多描寫心理現實，基本屬於文學“表現主義”。
2.大部分是非線性敘事。
3.象征隱喻的普遍使用
4.更加重視人的主體性，具有深刻的人道主義思想。
對於普通人來說，現代主義小說很難讀懂。
6.在繼承傳統文學的基礎上反叛，但反叛的意義不是那麽明顯。
第二部分——什麽是後現代主義？
壹."後現代主義"的定義
後現代主義的定義非常模糊，不同的人對後現代主義有不同的表述，所以形成了許多不同的後現代主義概念。
哈貝馬斯認為，後現代主義產生於二戰後，是壹種反現代性的思潮，但現代性的發展並不充分，後現代主義登上歷史舞臺的時機還不成熟，應該予以抵制。
詹姆遜認為後現代主義是晚期資本主義的象征，標誌著對現代主義深層模式的徹底反叛。應該是50年代興起的，和消費資本主義有內在的壹致性。
貝爾認為後現代主義是隨著工業社會的到來而產生的，是社會形態在文化領域的反映，因此後現代主義產生於20世紀60年代。
另摘錄杜娘的話:與壹般的思潮和流派不同，後現代文學既不是指某壹特定的作家或批評家群體，也沒有壹個被廣泛認可的綱領和宣言。而且後現代文化是沒有中心的多元文化，容忍各種標準，主張“不斷發展各種差異，努力維護差異的聲譽”。正是因為這個原因，後現代主義文學出現了眾多的流派，出現了各種思潮。許多後現代作家和批評家的自我理論體系存在矛盾。
第二，後現代主義文學的流派
公認以下流派屬於後現代主義。
1.垮掉的壹代。
出現在二戰後的美國，是壹群松散結合的年輕人。他們對社會認可的所有價值觀都持相反的態度，經常用頹廢、墮落、犯罪和放縱來表達自己的觀點。是戰後美國最有影響力的文學流派。
“垮掉的壹代”的作家創作的作品普遍存在爭議，因為這些作品通常不遵循傳統創作的常規，結構和形式往往混亂，語言粗糙甚至粗俗。代表作是克魯亞克的《在路上》。寫的是壹群學生開車穿越美國，狂飲，縱情聲色，四處遊蕩吸毒，縱欲。在經歷了漫長而疲憊的放蕩生活後，他們開始信仰東方禪，並意識到生命的意義。
2.黑色幽默文學
由於對美國* * *資產階級革命的天生恐懼，在手足無措的社會背景下，出現了集嘲諷、批判、揭露與諷刺、幻想與否定現實於壹體的“黑色”“幽默”。
這個學派有壹個著名的代表作，就是海勒的《第二十二條軍規》。作者摒棄了小說中傳統的現實主義寫作手法，使整部作品沒有完整的情節發展線索，沒有突出的人物形象，充滿了混亂、喧鬧和瘋狂。但作者也強調了壹種“嚴重的荒謬”，在作品中諷刺了美國社會只服從第二十二條軍規的荒謬邏輯。
3.魔幻現實主義文學魔幻現實主義在反映現實的敘事和描寫中插入魔幻怪誕的人物和情節，以及各種超自然現象，使拉美現實政治社會成為壹個現代神話，既有奇幻的意境，又有現實的情節和場景。人和鬼是分不開的，幻覺和現實的代表作是馬爾克斯的《百年孤獨》。需要註意的是，魔幻現實主義通常興起於壹些暴虐、獨裁或集權的社會，可能表現出對如此高度危險的政治現實的壹種調整。另壹方面，魔幻現實主義也超越了這些社會限制。
不同於科幻和奇幻文學，魔幻現實主義會把它的世界描述得荒誕而反復無常，而嚴謹的科幻文學則是受到物理定律的限制，或者像奇幻文學壹樣，有固定的規則在裏面(比如妳必須把戒指扔進火山，或者沒有人可以殺死騎士)。
比如加西亞·馬爾克斯的很多小說，表面上看起來是對現實世界的壹種報告式記錄，但如果我們仔細考察，就會發現其中蘊含著某種報告手法無法解釋的不真實和神秘感。魔幻現實主義不是壹個運動或流派，而是壹種寫作風格。它與超現實主義沒有正式的聯系。
三。摘要
從以上材料中，我們可以看出現代主義有以下特點:
A.很多人認為後現代主義比現代主義更難讀，其實不然。《第二十二條軍規》出版20年，發行量654.38+0.5萬冊，就是明證。《在路上》、《百年孤獨》等作品，雖然在語言表達和手法上不如現實主義或浪漫主義文學直接，但也遠非不可理解。
B.後現代文學更現實，更政治。
C.後現代主義文學更多的是對文化的批判。
第三部分——現代主義與後現代主義的異同(個人觀點)
相似之處:
1.非線性敘事
2.反理性
3.揭露現代資本主義
4.對傳統文學寫作方法的反叛。
差異:
1.現代主義文學在形式上是對傳統文學的反叛。但是，因為現代主義是在傳統文學的基礎上發展起來的，所以並沒有否定傳統文學。後現代主義是在現代主義的基礎上發展起來的，它不僅否定傳統，也否定現代主義。
2.現代主義對資本社會的懷疑和揭示，後現代主義將現代主義的邏輯推向了極致。不僅反對現代資本主義社會，也反對傳統、文化和現代主義。反文化的後現代主義是現代主義極端擴張導致的文化霸權主義，意味著話語交流和制約的無效，鼓勵文化褻瀆和信仰喪亡。後現代主義比現代主義更現代，是現代主義的前進。後現代主義就是用壹種激進的方式來對抗文化，讓人們厭倦舊的東西，從而達到文革的目的。這是壹種以反文化為內容的新文化，對於傳統文化來說有著特殊的歷史內涵，既是結束也是開始。
3.後現代主義是現代主義的推進，但這並不意味著後現代主義比現代主義更難讀。後現代主義文學鼓勵公眾參與。後現代文學中有壹種“撲克小說”，作品被分割成段，讀者可以像打撲克壹樣參與藝術創作。
4.後現代主義文學迎合大眾，現代主義文學則傾向於“精英主義”。
5.後現代主義對現實的諷刺更直接，更現實。
如果打個比喻，現代主義就像壹個坐在危險位置上，知識淵博的貴族紳士。而後現代主義，就像大街上的嬉皮士，用玩世不恭的態度碾壓這個，摧毀那個。
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至於有人問後現代主義為什麽反對那麽多東西。
可以用壹句話來概括——後現代主義的本質是“破”，而不是“立”。在他們看來，“為什麽要反對那麽多東西？””不是壹個問題，“我們為什麽要維持現在世界的現狀？“這是個問題。
具體來說:
1.二戰的影響。比如著名的“垮掉的壹代”就誕生了。他們中的很多人已經喪失了對人性最基本的認識，他們信奉自由主義思想。他們拒絕承擔任何社會義務，以浪跡天涯為樂，蔑視社會法律和秩序，反對壹切世俗成見和壟斷資本統治，反抗外來侵略和種族隔離。這壹代人對後來歐美文化的發展影響很大。
2.從繼承和發展的角度看，後現代主義將現代主義的邏輯推向了極致。現代主義作家反叛傳統，在繼承中追求創新，但仍然追求“立”。然而，在後現代主義作家眼中，不僅現代主義之前的文學傳統已經過時，現代主義在其發展過程中也變得越來越過時。
3.概念上，a .在後現代主義者眼中，文學藝術應該建立在對現存秩序的解構之上。後現代文學不依賴任何死的或活的理論。b .後現代主義者認為，傳統意義上壹切崇高的事物和信仰都是由文字衍生出來的短暫產物，不配擁有“真誠”或“嚴肅”。
所以，當這些觀念反映在文學上時，必然會變得“不嚴肅”、“不真誠”、“否定壹切”