在黃遵憲的詩歌創作中，新的變化主要表現在以下幾個方面。
第壹，形式上的變化。黃遵憲主張詩歌要講究形式的完美，所以他嘗試了很多新的形式，比如抒情詩、新體詩、古體詩，這些在當時的文壇都是比較少見的。
另壹方面，他試圖將詩歌和散文結合起來，使他的詩歌更具藝術性和敘事性。如他的詩集《竊密》中的《夏夜雜談》就是這種形式的壹種嘗試，讓讀者在欣賞詩詞歌賦的同時，了解詩人的思想感情。
第二，主題的變化。黃遵憲的詩歌創作主要涉及兩個主題，壹是愛情，二是反映社會現實。在愛情題材的創作上，黃遵憲嘗試了更深層次的探索，不僅僅是表達愛情，更追求真善美的升華。這種表達在當時的文壇上很新穎，引起了壹定的關註和反響。
黃遵憲在反映社會現實的詩歌創作中，敢於探索政治、倫理、文化等敏感話題，尤其是在抗日戰爭時期，作品中充滿了愛國情懷和對民族精神的呼喚。
第三，語言風格的變化。黃遵憲的詩歌語言具有獨特的風格和特點。他試圖充分利用漢語音韻，音樂性與意象性的結合，傳統文化元素的融入，使他的詩歌充滿了音韻美和文化內涵，具有很強的感染力和表現力。
同時，他還運用了壹些口語化的語言風格，使讀者在欣賞詩歌時更貼近生活和情感。比如“胡同口石橋斜，楊家鼓樓前牌子。出了國，世間萬物皆是蕩。”這是黃遵憲的作品，選自《鴛鴦包集·秋千》。
綜上所述，黃遵憲詩歌創作中有許多新的表現形式，這無疑顯示了他對文學創作的探索和嘗試。正是由於這些新變化，他在當時的文壇上有了壹定的地位和影響，成為新文學運動的重要代表之壹。