毫無疑問，散文詩是壹種獨立的文體。中國散文詩學會會長米歇爾說，散文詩“是詩歌和散文結合產生的壹種獨立的新文體”。散文詩是壹個美麗的“混合體”，有著詩歌和散文兩種不同的血緣關系。但不能說“散文詩就是散文詩”或“散文詩就是詩性散文”。它既不是詩，也不是散文，但散文詩就是散文詩，是壹種獨立的文體。如果黃色是壹種顏色，藍色是另壹種顏色，那麽由黃色和藍色混合而成的綠色難道不是壹種獨立的顏色嗎？
2.微散文詩是從散文詩中分化出來的獨立文體。從文學的發展趨勢和規律來看，文體的區分越來越細致，這使得散文詩贏得了充分的發展空間。正如詩歌可以分為長詩、短詩、短詩、微型詩壹樣，散文詩也可以分為長、中、短、微型詩。這種劃分反映了文學風格的細致發展，作家追求的精致，以及大眾閱讀的簡潔。
二、微型散文詩是100字以內的散文詩。
1.分散文詩長短。劉谷城在《散文詩的審美特征》壹文中說:“壹般來說，散文詩的篇幅在100字到600字之間，有較大的創作空間。這也是很多詩人和文藝理論家的知識。”“當然，600字左右的散文詩還是占絕大多數的。超出這個範圍，可以稱之為中篇散文詩，長篇散文詩。”但這裏的缺陷恰恰是忽略了對100字以內微型散文詩的研究。因此，根據篇幅的長短，對散文詩進行這樣的區分，可能不僅是必要的，而且是非常有益的。即100字以內的散文詩為迷妳散文詩，100-600字為短迷妳詩，600-1000字為中長迷妳詩，1000字以上為長迷妳詩。
2.迷妳散文詩字數限制在100字，已經成為相當壹部分迷妳詩從業者的學問。應該說，微型散文詩的概念是微型詩歌發展中的壹個創新。微散文詩直接關系到微詩的發展，所以牧仁先生在《我看微散文詩》壹文中說:“微詩體現了對短詩風的極端追求，宜盡量短。我主張每首微散文詩要在100字以內”，強調“微散文詩要限制在100字以內”，這也得到了微詩界的認可。可以說，微散文詩是壹種快節奏的快餐文化，是微文學的壹股潮流，是大眾傳媒尤其是報刊雜誌青睞的文體。它和“百字散文、百字小說、百字童話、百字故事、百字演講”等壹樣膾炙人口，深受讀者喜愛。如果大海是詩，沙灘是散文，那麽貝殼應該是微型散文詩；如果太陽是詩，月亮是散文，那麽星星應該是微型散文詩。換句話說，迷妳詩和迷妳散文詩都是迷妳文學各種“小人國”裏可愛的“精靈”。如果要定義迷妳散文詩，那就是:詩歌的靈魂，散文的外衣，精細的骨架(100字以內的長度)=迷妳散文詩。
3.微型散文詩的字數限制在100字，這是微型散文詩在形式上區別於散文詩的唯壹特征。牧仁先生認為:“微型詩應限於三行(或三個自然段)，這是微型散文詩區別於其他散文詩的特征之壹。”對此，筆者認為不妥。詩歌以“行”為理論基礎，散文詩以散文為理論基礎，以“長”為理論基礎，而不是以“段”或“行”為理論基礎。所以，壹首散文詩無論有多少段，多少行，只要字數在100字以內，就是微型散文詩。比如當代著名散文詩、散文作家耿的《楓》:“懸崖上，壹棵楓樹掛著。/月光照亮了古銅色的樹枝。/壹千片樹葉在跳舞，在狂歡。/風之手旋轉。”還有《神馬》:“壹匹馬，馬蹄奔馳，奔向夕陽。/夕陽的金光帶著流蘇升起，流蘇在晃動著長長的劉海，在風中呼嘯。/榮耀的壹刻。/沒有蹄聲的大地黯然失色。/壹只老鼠從洞裏出來，填補了缺口。”《楓》只有44個字，《神馬》只有84個字，不是三行，也不是段落。我們能說它不是壹首微型詩嗎？
4.當然，壹百字是個大概數字，不是固定數字。101字不是微型散文詩嗎？所以，散文詩篇幅的劃分，更多的是基於研究的需要和探索不同篇幅散文詩文體特征和寫作規律的需要，而不是死板的教條和寫作的羈絆。同時，值得強調的是，字數並不是判斷壹篇文章好壞的最終標準。並不是寫的越短越好。只有在這100字以內的有限篇幅裏寫下美麗的篇章，才是有價值的微型散文詩。
3.微散文詩是“微、散、詩”的有機統壹。
1，微型散文詩。本質是詩。雖然它不像壹般新詩那樣有嚴格的格律，但既然是“詩”，就必須具備詩的特質，包括它的語言、神韻、意境、意象、凝煉、跳躍等。然而，微型散文詩與微型詩歌有很大不同。篇幅小巧玲瓏，寓意深刻凝練，形象突出，思想博大空靈，富有哲學思想；與小詩相比，它具有更廣闊的場景、更自由的布局、更生動的想象、更豐富的意象和更強烈的情感。
2.微型散文詩的形式是散文。其形式類似散文，句式自由，可以不受嚴格約束。但它可以寫得比散文更簡潔凝練，可以擺脫散文中通常的描寫和背景說明，留下語言的跳躍和思維的空白，所以比散文篇幅更短，思想更精辟，詩意更精煉，語言更精致，意境更深邃。當然，這裏的微型散文詩中的“散文”概念並不是所謂的“抒情散文”，這種理解是狹隘的，會收縮微型散文詩的自由表達空間。包先生在《散文詩人作品評論選序》中說:“從古今散文詩創作的事實來看，散文詩中的散文不是指我們通常所說的抒情的、描寫的散文，而是指除詩歌以外的壹切文學藝術形式，包括小說、劇本、散文、寓言、傳說、神話等。，也就是廣義上的。而且從散文詩的意境來看，還應該包括繪畫、雕塑、音樂等藝術表現的特征。所以散文詩應該是詩與文學(即各種文學樣式)的融合與辯證綜合。可以用在詩詞或詩歌中；是詩與文交叉滲透產生的獨立自由的新風格，是藝術新的‘格式塔質’。”
3.微型散文詩的風格豐富多樣。詩人耿在《為散文詩的繁榮》壹文中說:“散文詩從詩中捕捉到了靈魂，從散文中借用了輕松的衣裳，從繪畫中吸收了豐富的色彩，從音樂中找到了溫柔或昂揚的和諧節奏……”也就是說，散文詩(包括微型散文詩)是壹種融合了各種藝術精華的獨立的文學體裁。因此，微型散文詩的文體也應該是豐富多樣的，包括抒情體、想象體、風景體、敘事體、哲理體、雜文體、寓言體、格律體等等。但是，無論哪種風格，微型散文詩都應該充滿個性化的情感，反映詩人獨特而深刻的生活體驗。
《中國近百年文風變遷史》說:“散文詩提供了壹種更自由地表達現代人復雜多變的情感的手段...自由詩是格律詩的解放，散文詩是自由詩的解放...當然，我們不能說詩歌的未來是散文詩，但散文詩確實預示著詩歌的未來。”這說明散文詩有非常廣闊的發展空間，微型散文詩也可以大有作為。但客觀來說，包括散文詩在內的純文學，在日益世俗化的世界裏，正面臨著前所未有的挑戰。而且微型散文詩只是壹株很嬌嫩的幼苗，需要精心呵護才能綻放出燦爛的花朵。