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現代詩歌可以引用詩詞嗎?

詩歌的分類如圖。

論詩歌的表現手法;

●直接抒情?

就是不要借外國的東西,遮遮掩掩,說出自己的喜怒哀樂。?

●間接抒情?

也就是說,通過寫場景,敘述,刻畫人物的動作來抒發感情,表露內心。?

●借景抒情?

在古代詩歌中,壹些場景被詩人賦予了壹定的人文象征意義,如象征離別的柳樹、象征高貴的梅花、象征團圓的月亮、象征報信的大雁等。詩人在描寫這些場景時,往往會表達壹些感情。?

●融入風景?

也就是說,詩人在開始寫作的時候,就已經在內心建立了情感活動,在他所寫的景物中隱含了情感,讓讀者去感受和體驗。?

●因感情而美化?

詩歌中的夢境和夢境是情感創造的典型情境。如果詩人描寫的景物不是在壹個時間壹個地點或者寫壹首詩的時候,而是詩人把它們聚集成壹首詩來描寫,這能叫“因情造景”嗎?

●拿著東西表達自己的意願。

以物喻人,以物喻理,是壹種重要的手法。

●誇張?

誇張是指為了增強詩歌的主觀情感色彩,而誇大或縮小事物原有的形式、規模和程度。(李白經常誇張)?

●符號?

象征是指通過具體的形象來表達相似的思想和感情。?

●使用代碼?

用典故來表達自己的感情和意圖,表明自己的心意。?

●對比?

對比是使對比雙方的特征更加鮮明,如黑與白的對比、生與死的對比、對與錯的對比、動與靜的對比,通過鮮明的對比來強調和揭示某種現象,說明某種道理。?

●對比?

"森林越安靜,Tonamiyama就越安靜."林箐襯蟬鳴,山幽鳥鳴。對比對比不難看出,對比就是用反面來寫另壹面,用反面來“犧牲”反面來突出另壹面,比如用運動來寫靜態,用歡樂來寫悲傷,用黑色來寫白色等等。對比沒有這樣的特點。不存在誰為誰服務的問題,而是雙方都服務於某個目標。?

●正襯(對比)?

是綠葉襯托牡丹,是雲彩襯托明月。如《山園肖梅》的頸聯中“霜鳥欲先窺,蝴蝶相知即逝”,而這裏的林布是虛“霜鳥”“蝴蝶”對梅花的愛,襯托了他對梅花的愛。前襯和後襯的性質是壹樣的,只是前襯的箔和襯取的是同壹個“位置”,後襯的箔和襯取的是相反的“位置”。?

●化學使用?

詩的詩句是由前人的詩句改變而來的。例如,王實甫《牡丹亭·長亭送別》中的句子是“但他們中誰哭得最厲害?還有這個九江官。白居易《琵琶行》中的“我的藍袖濕了”。?

●借代?

比較常見的技術。?

如“沈舟邊上千帆過,病樹前萬木春”(劉禹錫《揚州第壹宴賞樂天》)“朱門酒肉臭,路上屍骨凍死”(杜甫《從京到豐縣,吟誦五百字》)“而九江那麽遠,我壹整年沒聽見樂,也沒聽見弦,也沒聽見竹。”(白居易《琵琶行》)“帆”代替“舟”;“朱門”是朱紅大門,指有錢有勢的人家;“絲竹”、“絲”原指七弦琴、豎琴等弦樂器,“竹”在本批中指笛子、簫等管樂器。這裏的“絲竹”指的是壹起音樂。?

●通感?

壹個特別的比喻。?

通感是聽覺、視覺、嗅覺、味覺和觸覺的交流。如“冰泉寒弦凝,仿佛過不去;而《音符,消逝》(白居易《琵琶行》)用“冰泉寒,琴弦凝”的觸感來表達琴的悲怨。再如“影橫水淺,月暮飄淡淡香”(林逋《山園小梅》)用視覺上的“暗”來寫氣味上的“香”,突出了梅子的輕盈和陣陣清香。?

●互文性?

壹種特殊的省詞方法使這首詩更加簡潔。?

比如“秦明月漢休”(王昌齡《出塞外》)其實就是“秦漢明月漢休”,即古代明月古休;“秦”字後省略“秦”字,“韓”字前省略“秦”字,既使語言簡潔,又給讀者以時空感。“遙遠的牛郎星,嬌嬌河漢女”(古詩十九首,遙遠的牛郎星)其實就是“遙遠的牛郎星,嬌嬌河漢女”的意思。“公兔腳復雜,母兔眼迷離”(《木蘭辭》),其實說的是“公兔腳復雜,母兔眼復雜,撲朔迷離”,所以兩只兔子在地上跑,很難分辨哪個是公的,哪個是母的。