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陸麗麗的《我的路》和《仲夏夜之夢》

李馮是我的路

我的路

壹,

我曾經想,如果語文考試只考文言文的翻譯和分析,我肯定永遠是第壹。

爺爺是我的啟蒙老師,我喜歡文言文。讀四書五經,讀先秦諸子百家,讀唐詩宋詞,讀四大古典小說,愛上了外國先鋒通俗小說,愛上了西方文化。

這種同理心我很滿意。

有兩個房間。爺爺在那個房間看道教,我在這個房間看聖經。

第二,

當壹個人開始迷戀文字的時候,他會面臨漫長的孤獨。

但是我不願意壹個人寫。我想假扮成我創造的紙上人物,在現實生活中表演壹出戲,尋找靈感,和約翰合作?6?比起1格裏芬用毒品和染料裝扮成黑人,遊歷美國南方幾個州的經歷,我的故事太單薄了。

但很自然地,它成了我個人的傳奇。

也可以說明,此時的我只是壹個學生,只能盡力為自己的文章尋找最真實的依據。同時得到了冒險的快感,讓我平淡的壹天變得像過節壹樣,如果這也叫“雙贏”的話。

三,

米斯特拉爾有首情詩叫《遠去》,我很喜歡。從我第壹次看到它。我想如果妳能寫出這樣真摯不做作的詩,恐怕沒有人會說妳不喜歡。

“我不喜歡。”

當我讀完給我爺爺聽時,他說。他認為現代詩毫無意義,晦澀難懂,屠夫可以即興創作壹首。

壹千個讀者心中有壹千個哈姆雷特,兩個孫子心中有兩個米斯特拉爾。

我不知道什麽時候開始。我知道文學沒有成敗,也沒有統壹的評判標準。只要句子通順,平易近人,哪怕是壹個壹年級小學生的日記,我都會說是好文章。

不知道什麽時候開始的。自然地,我不再用華麗的辭藻拼湊文章。那些華而不實又令人頭痛的短語和荒謬的句式,永遠是空洞無力的。要知道,這樣的文章壹點都不感人。

四,

我是壹個江南小鎮的男孩。沒有人會關註這個封閉小鎮的名字。

幾年前,我不知道硬盤是什麽,帶著17本手寫的小說手稿闖進了出版社。他們對我的稿件不予理睬,告訴我,即使是在餐館裏端盤子也比做這個好。

他們如何說服文學愛好者放棄理想?只要妳去各大網站的原創區看壹看,就會知道,總有那麽多才華橫溢的人,有那麽多不成功的文人,卻鮮有伯樂。

我總是很任性,不在乎這些,看起來還是很固執。當壹個人確信自己不能失去某項天賦的時候,這個天賦就完全變成了妳的天賦和使命。

五,

好像很多熱愛文學的朋友都想去旅行,追求風壹樣的流浪。這可能是理想主義者的精神特質,所以我們不要平凡的生活。

這樣的旅行沒有目的地,沒有充分的理由和方向,只是單純的愛上了“旅行”這個詞。但如果妳明智地想壹想,最本真的用意是在旅行中欣賞名山大川和新鮮事物,增進對生活的理解和自己的修養,把所有的感受化為文字。

六,

人有那麽多高尚的品質,最重要的是什麽?堅持最重要。

冷漠比激進更重要,過程比結果更重要。當我開始第壹次跋涉,嘗試寫遊記的時候,從湖南到河南,從嶽麓書院到松陽書院,從衡山到嵩山,我的筆記從來不值壹提。但是,我跨越了世界上最偉大的兩條河流,成為我人生中深刻的記憶,這是我引以為豪的。

仲夏夜之夢

《仲夏夜之夢》是威廉·莎士比亞青年時代最後壹部也是最成熟的喜劇,也是威廉·莎士比亞最著名的喜劇之壹。全劇氣氛輕松,總體來說是壹個“格格不入”的故事。劇中有作為笑料穿插的小鬧劇,即工匠為婚禮安排的喜劇和彩排。這部劇沒有深遠的社會意義和內涵。它所包含的只是純粹的快樂,仿佛是壹場戲劇的狂歡,也有壹絲愛情固有的煩惱,但也是歡樂的,喜劇的。