二戰後成名的多才多藝的作家。
具有世界影響力的電影藝術家。
瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)是20世紀最具影響力和魅力的女作家之壹。在讀者心目中，她已經成為“法國味”的壹部分。她的作品包括小說、戲劇、電影，雅俗共賞，在法國乃至全世界擁有廣泛的受眾。
杜拉斯的真名是瑪格麗特·多納第厄，她生命中的前十八年是在支那度過的。炎熱淩亂的殖民地，尷尬多變的家庭，偏執的母親，放蕩傲慢的大哥，溫柔孤獨的“小弟”，這些都影響了杜拉斯的壹生，也給她以後的創作留下了深刻的烙印。
1932年，杜拉斯回到法國，在大學學習政治、法律和數學。畢業後成為法國政府殖民部秘書，著書立說，鼓吹殖民帝國的偉大和完美。戰爭期間，她和丈夫參加了抵抗運動，加入了法國生產黨。後來丈夫不幸被捕流放，險些喪命。然而，杜拉斯從未放棄她* * *產品主義的理想。她獻身於黨的事業，甚至把自己的公寓變成了黨團的聚集地。被開除黨籍後，她仍自稱* * *制片人，積極介入法國重大政治事件:阿爾及利亞戰爭，五月風暴...直到生命的最後，她也沒有放棄* * *產品主義的希望，壹直把希望寄托在無產階級身上。
作為作家，杜拉斯的創作態度相當嚴謹。在不斷的自我否定中，她的個人風格日益清晰，語言充滿了音樂感。“敘事的力量中有壹種顛覆性的力量”(艾倫·羅布-格耶)。1943年，她以杜拉斯為筆名發表了自己的第壹部小說《無恥之徒》，從此步入文壇。65438年至0950年的《迎太平洋的大壩》好評如潮，入圍當年的貢格爾文學獎，並被改編成電影。她壹生寫了四十多部小說和十多部戲劇。小說《情人》從65438年到0984年獲得鞏古爾文學獎，為她贏得了世界性的聲譽。
《情人》給杜拉斯帶來了巨大的聲譽，但也讓讀者誤以為她是壹個只熱衷於卿卿我我的大眾作家。事實上，杜拉斯有著獨特的風格，作品中破碎、急迫、重復的文字充滿了美感和震撼力，蘊含著詩歌的力量。晚年，杜拉斯以悲傷的口吻說:“盡管絕望，我還是要寫作，但我是帶著絕望寫作的。那是怎樣的絕望？我叫不出名字……”法國評論家說:“杜拉斯的作品不是女人的作品，它們是如此有力。"
杜拉斯早期的作品更為經典，但到了後期，他打破了傳統的敘事風格，賦予了精神分析新的內涵，給小說創作帶來了革新。他常被認為是新小說派的代表作家，但卻被作者本人所否定。盡管如此，杜拉斯的作品壹直深受學術界的關註。法國精神分析學家雅克·拉康在讀完《勞爾的搶劫》後，寫道“給杜拉斯寫致敬，並開始對這部小說進行精神分析解讀。女性批評家和符號學家朱麗婭·克裏斯特娃也在其專著中對杜拉斯作品的主體進行了概述。此外，還有許多專門的研究機構，如法國研究所資助的瑪格麗特·杜拉斯協會，每年舉辦兩次研討會，出版專著討論杜拉斯的作品。
杜拉斯不僅是法國的，也是全世界的。她的作品被翻譯成四十多種語言，其中很多被改編成電影，如《情人》、《太平洋對面的大壩》、《夏夜十點半》。她自己也寫了很多劇本。1960為阿倫·雷乃寫的劇本《廣島之戀》使她聞名於世。該片參加了當年的戛納電影節，獲得了國際影評人協會的獎項，還獲得了14英國電影學院獎聯合國家獎。她的戲劇《英國情人》獲得了1970的易蔔生獎。
1996年，杜拉斯去世，舉國哀悼。法國外交部網站專門刊文致哀。
如今，杜拉斯可以稱得上是被國際上翻譯和研究最多的當代作家之壹。中法文化年，法國文化部和外交部首次大規模選擇法國合作者，聯合出版了數百種譯著。杜拉斯的系列作品受到極大關註，有十部入選，可見作家的地位和影響力。
著名作品:《廣島之戀》《情人》《廣場》。
其中《情人》最為著名，有梁家輝主演的電影版。有很多裸體鏡頭。
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裏面有大部分杜拉斯的作品。