問題描述:
司空圖二十四首詩19-悲傷。
19.同情
風卷水，樹毀人亡。如果妳想死，就不能休息。百歲如溪，富而寒。
大道哀，若為英雄。壯士吹劍，高潔悲切。樹葉沙沙作響，青苔滲出。
又有哪些詩詞能體現這種悲傷？中國或外國詩歌都可以~ ~先謝謝啦~ ~ ~
分析:
二十四首詩的悲傷
(唐)司空圖
風卷水，樹毀人亡。如果妳想死，就不能休息。
百歲如溪，富而寒。大道將死，若論英雄。
壯士吹劍，高潔悲切。樹葉沙沙作響，青苔滲出。
註釋————
[音量]擡起來。
【摧毀】摧毀:折疊。毀滅:被風毀滅。
[趙琪句子]趙琪:邀請。休息:休息；舒適。
【百年句子】百年:壹百年。像小溪壹樣:像流水壹樣流走。
財富化為灰燼。
大道:天道自然之道。這壹天正在消逝。
如果是壹句話，如果是:怎麽樣，怎麽做。壹個雄心勃勃的人。
【壯士壹句】壯士就是上壹句所說的“傑出人才”。指著劍:“玉片”:“吹，出來。”刷劍拔出來。[Miai]無盡的悲傷。米:吃飽了。
【沙沙兩句】專門形容悲傷。悲傷的感覺就像秋風吹落枯葉的木頭，漏下雨滴和青苔，壹片壹片，壹點點，沒完沒了。
翻譯———
強風掀起狂浪，樹木被毀。在這個死亡的時刻，邀請我陪伴的人不會來了。
壹百年如流水般過去了，壹切都繁榮富強了，現在安全了！世界壹天天在崩塌，讓有大才能的人無可奈何。
壯士拔劍，望天嘆息，悲從中來！這種悲憤，就像秋風吹蔫了樹葉，漏下了雨滴和青苔。
攀登高峰
杜甫
原文
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
升值1
杜甫是唐代偉大的現實主義詩人，壹生幾乎都在貧困和漂泊中度過。
登高是杜甫晚年的作品。他大約56歲，漂流到夔州。當他在重陽爬山時，他被秋景中的冷戰深深打動，於是他開始寫這首詩。
這首詩壹直被認為是律詩的傑作，被世人傳誦了千百年。
第壹副對聯描寫的是風景，風起雲湧，猿聲蕭瑟，直接表現了詩的情感基調:憂郁、悲傷。
對聯對仗極其工整，沙沙飄落，無邊無際；長江滾滾而來。寥寥幾筆，把蕭瑟的秋景寫得氣勢磅礴，震撼人心。
秋天的景色打動了詩人的心。項鏈融合了詩人的感情:“萬裏悲秋”。然而，我以為我的生活是流浪的，貧窮的，多病的。風燭殘年，獨自登高。難道妳沒有看到，長江邊的高臺上，壹個壹瘸壹拐的瘦弱老人，面對洶湧的江水，獨自站在那裏，滿是悲傷？這怎麽能不可憐呢？
尾聯:困苦、辛酸、仇恨添了白發，我滿心憂傷，想借酒消愁。沒想到，心痛和疲憊是我酒裏的壹層厚厚的灰塵已經因病戒酒，她卻無法表達自己的感受。寫在這裏增加了沈重的負擔。
整個詩風很好的體現了杜甫“沈郁頓挫”的詩風。場面很感人。
欣賞2
這是壹首七言律詩，寫於唐代宗大歷二年(公元767年)秋天。這是詩人住在夔州深秋爬山時寫的。這是壹首“拉山擡鼎”的悲歌，曾被譽為“古今第壹七言法”。全詩寫的都是爬山時看到的風景，雄偉無邊；在蒼茫蒼勁的天氣裏，有壹種壓抑感。描寫詩人壓抑的愛國情懷和對旅行的憂慮。
詩以景物描寫開頭，十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。高、悲、清、白、急、歸，“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥”不僅形象生動，而且使人有賓至如歸的感覺，所表現的境界極其崇高，充滿了詩人無窮的情懷。景色相連，給人壹種全新的感覺。
寫三四句關於遠景的話，第壹句寫山景，下壹句寫江景。山川河流來回交織，形成了壹個非常生動的三峽秋景圖。聞到落葉的“沙沙”聲，用海浪的“翻滾”來形容，妳就看到了河流的無限。在蕭灑極度荒涼的場景中，充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還采用雙音重疊，鏗鏘有力，充滿聲韻之美。
“比言情更深的人，擅長寫風景。”以上四句描寫風景，確實烘托了詩人的心境，寫出了詩人悲秋的意味，但並沒有直接用“悲秋”的字面意思，而是把這種悲秋的感覺滲透到了具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征，而且充滿了詩人特有的感情和色彩，表現了詩人特定的心境。長江滾滾的波濤，沙沙倒下的樹木，盤旋的鳥兒，荒蕪的小房子，都起到了渲染環境氣氛，烘托詩人意境的作用。這使詩人感到被景物所感動，並引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情緒變化反過來又加深了對風景的感受。作者的主觀感受和景物的客觀特征是和諧統壹的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”，這是從空間上說的，是所謂的“橫論”；“且以我百年之悲，獨攀此高”，這是時間上的，即所謂“縱論”。兩句話承上啟下，指出了全詩的主旨。結構上是壹層壹層的送進去，壹步壹步的翻，包含了極其豐富的內容。這使得隱藏在詩人內心深處的壓抑情感得到了深刻而有力的表達。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。最後壹句，我寫我嘗了壹口，白發加身；下壹句說我落魄，有病。全詩在沈重的嘆息中結束，帶著深深的悲憤，但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞，既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷，也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的煩惱與戰鬥”“無力為坤努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“苦與苦”。現在他已經患病多年，內心自然更加孤獨，更加痛苦。這時候就要借酒消愁，但是他因為生病不得不戒酒。這樣壹來，詩人的內心自然更加壓抑。這種曲折的筆法，讓感情的表達更加深刻痛苦，即使文筆中有波瀾。
這首詩戰鬥穩健，語調鏗鏘，抒情筆法錯綜，卻又顧此失彼。生動地描述了當時的情景和作者當時的心情，使全詩更加感人，給人身臨其境的感覺。這首詩流傳至今，成為著名的七言詩。
欣賞3
這首詩是杜甫在大歷二年(767年)秋天，在長江岸邊寫的。全詩通過登高看秋江風光，表達了詩人長期漂泊、老病纏身、孤苦伶仃的復雜心情，慷慨激昂，感人至深。有人稱贊這首詩為“杜集七言律詩第壹”，是古今七言律詩之最。
前四句是關於爬山的。先用兩句話拓寬眼前的風景:竹清沙白，風急天高；猿悲啼，鳥飛返。著眼於周邊的特定環境，用“風急”來帶動中華全國聯合會，從壹開始就成為流傳千古的名句。描繪了壹幅美麗的畫面。不僅上下句正確，而且句句自正，如“天”對“風”，“白”對“清”，很有節奏感。第二副對聯描寫了我印象最深的兩件事:壹望無際的落葉和壹望無際的長江。這兩句話雖然是山頂的風景，但也是屈原《九歌》裏的兩句話:“風在吹，秋風在吹，洞庭湖的波浪落在樹的葉子下。”而是把洞庭改成長江。登高是九月九日重陽節的民俗，所以登高時看到的都是秋景。壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。“無邊無際”和“壹望無際”讓“沙沙”和“滾滾”更為生動，既讓人想起樹木倒下的沙沙聲和洶湧澎湃的長江，又無形中傳遞出歲月稍縱即逝、壯誌難酬的感覺。通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力和磅礴的氣勢。
前兩副對聯極力描寫秋景，直到第三副才起了壹個秋字。題目被命名為:客人中遠離家鄉的人常常對秋天感到悲傷，壹生患病的人今天獨自爬上講臺慶祝節日。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰，將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”原指有限的生命，這裏指暮年。“悲秋”二字寫得很重，秋天不壹定是悲秋。只是當詩人目睹了這壹片蒼涼壯美的秋景時，不禁想到了自己淪落他鄉、老弱病殘的處境，於是生出了無限的傷感。這幅對聯的“萬裏”、“百年”、“無盡”相互呼應:詩人的旅行憂慮和孤獨，像落葉和河流，取之不盡，情與景相融。至此，詩已賦予了思念壹個異鄉人的壹般含義，增添了長久孤獨的內容，增添了秋的悲苦之情，增添了萬裏與人暮年的離別之嘆，詩意更深。
第四部以傾吐自己的惆悵情懷結束，完成了登高悲秋的主題。“難”是指亂世。在這個艱難的時刻，我更加怨恨自己的白發。“落魄”指的是自己的經歷。流浪生活中，我因病戒酒，更難擺脫對秋的哀傷。詩人的矛盾心理很好理解，本來他會登高望遠，現在卻無端挑起仇恨，平添憂愁。
詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、色、聲、態壹壹表現出來；第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意，只應該生動易懂，讓讀者用想象來補充。三聯從時間(縱向)和空間(橫向)兩個方面表達感情，從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣，杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
欣賞4
高花秀郎，沮喪失意
——杜甫《登高》詩賞析
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋，詩人居夔州時所作。這是壹首“拉山擡鼎”的悲歌，曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩？內部編譯”)。全詩寫的都是爬山時看到的風景，壯麗遼闊；在蒼茫蒼勁的天氣裏，有壹種壓抑感。整個語言簡潔，語氣鏗鏘，韻味流淌，對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮，悲憤不過分，辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭，十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候，晴空如海，擡頭越覺得無限，所以說“高”；夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍，常有高猿嘯，空谷鳴響，哀樂無窮，故稱“哀”；深秋九月，潭冷河靜，沙洲小而孤，故謂之“清”；風霜高潔，真相大白，故稱“白”。因為平臺高，越感覺風大，所以說是“急”；風大時，水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”，都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時，不僅形象生動，而且所展示的境界也是極其崇高的，充滿了詩人無盡的情懷。
寫三四句遠處的風景，從大處著手，前壹句寫山景，後壹句進行；下壹句寫江景。山川縱橫交錯，形成了非常生動的三峽秋景圖。深秋的風很大，我聞到了落葉的“沙沙”聲；峽谷很深，水流湍急，所以看海浪翻滾。用“無垠”來形容“落木”，可見其境界之廣；用“長江”和“壹望無際”來形容它，就可以看出大江的無限性。在蕭灑極度荒涼的場景中，充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還用了雙音疊字，語氣鏗鏘，充滿聲韻之美。
“比言情更深的人，好寫風景”。以上四句描寫風景，確實烘托了詩人的心境，寫出了詩人悲秋的意味，但並沒有直接用“悲秋”的字面意思，而是把這種悲情滲透到具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征，而且充滿了詩人特有的感情和色彩，表現了詩人特定的心境。作為壹種動物，哭猿本身並不具備人類的感情，但對《艱難困苦》中的詩人來說，哭猿的哭聲充滿了壹種悲涼的情緒。同樣，滾滾長江，沙沙倒下的樹，盤旋的鳥，荒蕪的小房子，都起到渲染環境氣氛，烘托詩人意境的作用。“情隨物動，言隨情寄，壹葉迎客，蟲聲足以引心”(《文心雕龍？找”)，更何況這荒涼寒冷的景色？自然，詩人觸景生情，引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情緒變化反過來又加深了對風景的感受。所以詩歌中的景物不同於自然景物，是詩人主觀化了的客觀景物。在文學作品中，當景物的描寫反映了作者的特殊感情，當作者的主觀感情與景物的客觀特征和諧統壹時，它對讀者的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”，這是從空間上說的，是所謂的“橫論”；“且以我百年之悲，獨攀此高”，這是時間上的，即所謂“縱論”。兩句話承上啟下，指出了全詩的主旨。在結構上，它是遞進的，壹步步轉折的，包含著極其豐富的內容。羅松大經曰:“萬裏”，地遠；‘秋’，當悲催也；‘壹客’，行也；壹個常客，壹個漫長的旅程；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰病也；‘臺’，高處也；壹個人在舞臺上，沒有親戚朋友。十四字之間八義，對偶準確。”(《何··魯》下冊第十五卷)作為舞臺上的嘉賓，這已是遊子的思鄉之情。此外，萬裏流浪百余年，多病，故對孤獨和悲慘的感覺有了進壹步的描寫。蕭瑟的秋風已經讓人心酸，更值得在暮年登臺。由於采用了這種步步受挫的筆法，隱藏在詩人內心深處的壓抑情緒表現得更加深刻有力。深厚的感情來自豐富的生活。雖然這首詩反映了詩人的個人經歷，但讀者可以從中壹窺戰爭年代廣大人民的苦難。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。另壹方面，我寫我很辛苦，白發加身；下壹句說我落魄，有病。全詩在沈重的嘆息中結束，帶著深深的悲憤，但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞，既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷，也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的擔憂和戰鬥”“無法努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“艱辛和辛酸”。現在，他已經患病多年，心情自然更加孤獨，也更加痛苦。這時候就要借酒消愁，但是他因為生病不得不戒酒。這樣壹來，詩人的內心自然更加壓抑。這種曲折的筆法，讓感情的表達更加深刻痛苦，即使文筆中有波瀾。
杜甫自己也曾說:“晚節越來越細。”(《送無聊戲十九曹長》)《登高》真的是這樣壹首擅長詩歌節奏，壹直享有很高聲譽的好詩。從藝術表現的角度來看，這篇文章的獨特之處可以表現在以下兩個方面:壹是作品穩重，語調鏗鏘。那就是胡應麟所謂的“句句是法，字字是法，真意壹氣呵成貫穿其中”(《詩？詩以對仗開頭，不僅自然工整，而且運用了壹句話的對仗，如“天高”用“風急”，“朱慶”用“沙白”。這兩句話雖然不完全正確，但是句法布局很工整。這種結構上的有序排列，既符合美學上所謂的整齊劃壹，又給人以目光清澈、裝飾對稱的美感，並使全詩曲折，在抑揚頓挫中表達出詩人需要表達的感情。同時，詩中有許多雙音疊字，旋律優美，音節和諧，大大增強了詩的音樂美。比如尾聯裏的“苦、苦、恨”字，句法上是並列結構，但聲調上有四聲的特點，要壹個字壹個字讀；“下出”和“新停”是雙音節韻，還有“上”“平”調，所以音節特別鏗鏘，要用兩個字讀。“繁霜庵”對“濁酒杯”的神奇作用，也在所謂的“防倒”。讀者可以在深沈厚重的押韻中體會到詩人漂泊的痛苦。
二、風景寫作的抒情筆法錯綜變化卻又互相照顧。寫景的前四句，就是所謂的“詩的媒介”；後四句抒情，就是所謂的“詩的胚胎”。雖然寫作的角度不同，但都是圍繞著詩的中心——“悲秋”。壹三句話連起來，都是寫山景的；兩四句話連起來，都是關於江景的。在對景物的描寫中，有聲音(風和猿的叫聲)，有色彩(沙和白)，有運動(鳥飛葉落)，有靜止(大陸)。五七句都是苦；六八句話壹句接著壹句，都是病。“悲秋”引起的苦與恨，與“病”引起的“戒酒”，在詩的內容上是息息相關的。全詩情景交融。中間雖有如此豐富的內容和復雜的感情，但文筆卻如“百川奔流入江尾洞”壹般，產生了壹個變幻和諧的藝術整體。