這位被影迷親切地稱為“老塔”的導演，為電影做出了貢獻，他創造了壹種全新的更忠實於電影本身的語言，讓觸動人心的沈重主題在他詩意的電影敘事風格中緩緩流淌。
這裏要說的是他的處女作，蘇聯電影從寫實到抒情的過渡，伊凡的童年。
該片獲得了第27屆威尼斯電影節金獅獎，是壹部逐漸形成塔式電影風格的作品。
把壹部戰爭電影拍得很美很有詩意，但同時又很殘酷，會是什麽樣子？他就像伊凡的童年。
電影的開頭是伊凡的壹個夢，在夢裏他的母親還活著。那時，還很天真的伊凡在山裏閑逛，看到母親提著井水。他跑過去，把桶裏的水壹飲而盡。
伊凡醒來的時候，他穿著破舊的衣服，臉上沾滿了灰色的灰塵，綠色的臉龐被成熟和堅毅所取代。
他小心翼翼地跑出避難所，遊到了河對岸。
後來，伊萬被蘇聯士兵俘虜。通過和高級隊長的交流，我們了解到，年紀輕輕的伊萬，因為體型小，行動方便，成為了壹名偵察兵，剛從德軍占領的另壹邊跑過來。
伊凡與上校取得了聯系，表明了自己的身份，上校派科林上尉去接他。
晚上，伊凡又夢見了他的媽媽。他和他的母親看著壹口井。她的母親說，當井足夠深時，妳可以在白天眼冒金星。伊萬去井邊抓星星，但是井邊傳來壹聲槍響，然後伊萬的媽媽就倒下了。
夢的內插是老塔在電影中最喜歡的表現形式，要麽是解說劇情，要麽是表現人物的內心世界，用夢的方式接近人物去理解。
上校認為伊萬還小，認為戰爭不是小孩子的事，堅持要伊萬去前線後方學習。伊凡拒絕沒有結果的外出。
伊凡看到壹個家庭破碎的老人。戰爭摧毀了他的房子，奪走了他的親人。他拿著相冊，說要修房子，直到老婆回來。影片再次聚焦戰爭對每壹個普通平民的創傷。
逃跑的伊萬被上校發現並帶回。多次懇求後，科林隊長答應讓他參加接下來的調查。
伊凡獨自呆在房間裏。黑暗中，他仿佛看到了那些慘死的親人和夥伴。為他們報仇是伊萬唯壹的想法。
在與上尉和中尉共進晚餐後，在行動的前夕，伊凡躺在地上看著天花板。他睡著了，夢見了他的妹妹。
壹個雨夜，他和妹妹坐在壹輛裝滿蘋果的卡車裏，渾身濕漉漉的，臉上卻掛著幸福的笑容。然後卡車開過河邊，把蘋果掉了壹地，旁邊的馬都過來啃。
深夜，行動開始了。科林船長和高級船長用小船護送伊凡到對岸。黑夜中，河邊的樹木搖曳，信號彈和子彈的聲音此起彼伏，伊萬義無反顧地沖進了敵占區。
然後畫面壹轉，戰爭勝利了，我又看到了伊凡的新聞，在德國監獄裏。最後，影片回顧了伊萬即將死於聲音時的樣子。
在結尾，電影追溯到伊萬的過去。他喝媽媽桶裏的水，和妹妹玩捉迷藏。他們兩個在沙灘上快樂地奔跑。
就算故事到這裏就結束了，是壹個很簡單的故事，但在老塔手裏，他還是玩出了花樣。
我從未看過如此美麗而殘酷的電影。是什麽讓它變得美麗？
因為在這部影片中，我們可以看到老塔對戰爭中每壹個人的人文關懷。他在影片中對震撼攝影和配樂的運用，對影像的巧妙運用以及對夢境和人物內心的探索，也賦予了影片壹種詩意的朦朧美。此時，塔膜雖未完全成型，但已初具規模。
古今中外，詩都喜歡用意圖讓自己更美，詩意電影自然也是如此。
水的意圖在影片中多次出現。伊凡喝媽媽的水，和妹妹在車裏淋濕或者在海邊玩耍...這是影片中對意象最巧妙的運用。勞塔在影片中把戰爭比作火，戰爭中伊萬最需要的是水。
勞塔希望用水讓伊凡平靜下來，但不幸的是，他最終陷入了戰爭的深淵，死亡是他的歸宿。這當然不是他最好的歸宿，但我想只要伊凡活著，他還是會很難原諒自己。他會壹直戰鬥下去，只希望伊萬死後能見到母親和姐姐。
在電影裏，上校是對的。戰爭不屬於孩子，但它摧毀了他的家庭和他的天堂。從此，他心中種下了復仇的夢想，只有在戰鬥中才能得到安寧和安慰。
壹場戰爭改變了壹個少年，讓他變得成熟穩重，他不該屬於這裏。這不是很殘忍嗎？
這場戰爭讓伊萬變成了軍人，讓孤獨的老人再也等不到妻子，讓相愛的人無法在壹起。
但在這場戰爭中，我們依然可以看到人性的善良，這種善良表現在伊萬給失去家人的老人送去食物，表現在軍營裏的長輩們對伊萬的關愛，把他當成自己的兒子。在戰爭中，我們可以看到各種各樣的生活。
我們需要戰爭電影，因為我們不能忘記那些戰爭帶來的痛苦。它時刻提醒我們，戰爭永遠不應該被宣傳，它不好，它只是壹場災難。