這位被影迷親切地稱為“老塔”的導演,為電影做出了貢獻,他創造了壹種全新的更忠實於電影本身的語言,讓觸動人心的沈重主題在他詩意的電影敘事風格中緩緩流淌。
這裏要說的是他的處女作,蘇聯電影從寫實到抒情的過渡,伊凡的童年。
該片獲得了第27屆威尼斯電影節金獅獎,是壹部逐漸形成塔式電影風格的作品。
把壹部戰爭電影拍得很美很有詩意,但同時又很殘酷,會是什麽樣子?他就像伊凡的童年。
電影的開頭是伊凡的壹個夢,在夢裏他的母親還活著。那時,還很天真的伊凡在山裏閑逛,看到母親提著井水。他跑過去,把桶裏的水壹飲而盡。
伊凡醒來的時候,他穿著破舊的衣服,臉上沾滿了灰色的灰塵,綠色的臉龐被成熟和堅毅所取代。
他小心翼翼地跑出避難所,遊到了河對岸。
後來,伊萬被蘇聯士兵俘虜。通過和高級隊長的交流,我們了解到,年紀輕輕的伊萬,因為體型小,行動方便,成為了壹名偵察兵,剛從德軍占領的另壹邊跑過來。
伊凡與上校取得了聯系,表明了自己的身份,上校派科林上尉去接他。
晚上,伊凡又夢見了他的媽媽。他和他的母親看著壹口井。她的母親說,當井足夠深時,妳可以在白天眼冒金星。伊萬去井邊抓星星,但是井邊傳來壹聲槍響,然後伊萬的媽媽就倒下了。
夢的內插是老塔在電影中最喜歡的表現形式,要麽是解說劇情,要麽是表現人物的內心世界,用夢的方式接近人物去理解。
上校認為伊萬還小,認為戰爭不是小孩子的事,堅持要伊萬去前線後方學習。伊凡拒絕沒有結果的外出。
伊凡看到壹個家庭破碎的老人。戰爭摧毀了他的房子,奪走了他的親人。他拿著相冊,說要修房子,直到老婆回來。影片再次聚焦戰爭對每壹個普通平民的創傷。
逃跑的伊萬被上校發現並帶回。多次懇求後,科林隊長答應讓他參加接下來的調查。
伊凡獨自呆在房間裏。黑暗中,他仿佛看到了那些慘死的親人和夥伴。為他們報仇是伊萬唯壹的想法。
在與上尉和中尉共進晚餐後,在行動的前夕,伊凡躺在地上看著天花板。他睡著了,夢見了他的妹妹。
壹個雨夜,他和妹妹坐在壹輛裝滿蘋果的卡車裏,渾身濕漉漉的,臉上卻掛著幸福的笑容。然後卡車開過河邊,把蘋果掉了壹地,旁邊的馬都過來啃。
深夜,行動開始了。科林船長和高級船長用小船護送伊凡到對岸。黑夜中,河邊的樹木搖曳,信號彈和子彈的聲音此起彼伏,伊萬義無反顧地沖進了敵占區。
然後畫面壹轉,戰爭勝利了,我又看到了伊凡的新聞,在德國監獄裏。最後,影片回顧了伊萬即將死於聲音時的樣子。
在結尾,電影追溯到伊萬的過去。他喝媽媽桶裏的水,和妹妹玩捉迷藏。他們兩個在沙灘上快樂地奔跑。
就算故事到這裏就結束了,是壹個很簡單的故事,但在老塔手裏,他還是玩出了花樣。
我從未看過如此美麗而殘酷的電影。是什麽讓它變得美麗?
因為在這部影片中,我們可以看到老塔對戰爭中每壹個人的人文關懷。他在影片中對震撼攝影和配樂的運用,對影像的巧妙運用以及對夢境和人物內心的探索,也賦予了影片壹種詩意的朦朧美。此時,塔膜雖未完全成型,但已初具規模。
古今中外,詩都喜歡用意圖讓自己更美,詩意電影自然也是如此。
水的意圖在影片中多次出現。伊凡喝媽媽的水,和妹妹在車裏淋濕或者在海邊玩耍...這是影片中對意象最巧妙的運用。勞塔在影片中把戰爭比作火,戰爭中伊萬最需要的是水。
勞塔希望用水讓伊凡平靜下來,但不幸的是,他最終陷入了戰爭的深淵,死亡是他的歸宿。這當然不是他最好的歸宿,但我想只要伊凡活著,他還是會很難原諒自己。他會壹直戰鬥下去,只希望伊萬死後能見到母親和姐姐。
在電影裏,上校是對的。戰爭不屬於孩子,但它摧毀了他的家庭和他的天堂。從此,他心中種下了復仇的夢想,只有在戰鬥中才能得到安寧和安慰。
壹場戰爭改變了壹個少年,讓他變得成熟穩重,他不該屬於這裏。這不是很殘忍嗎?
這場戰爭讓伊萬變成了軍人,讓孤獨的老人再也等不到妻子,讓相愛的人無法在壹起。
但在這場戰爭中,我們依然可以看到人性的善良,這種善良表現在伊萬給失去家人的老人送去食物,表現在軍營裏的長輩們對伊萬的關愛,把他當成自己的兒子。在戰爭中,我們可以看到各種各樣的生活。
我們需要戰爭電影,因為我們不能忘記那些戰爭帶來的痛苦。它時刻提醒我們,戰爭永遠不應該被宣傳,它不好,它只是壹場災難。