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這部電影聚焦世界各地的兒童，講述了七個國家被家庭和社會忽視的兒童的故事。
這七部短片來自不同的國家，所以風格各異。選取的對象有原始部落兒童、少年犯、艾滋病患者、孤兒、在戰爭中長大的人、家庭破裂的人和被遺棄的人。
兒童是弱勢群體，是人類的未來，應該成為關註的焦點。然而，在現實生活中，大人們更多的是關註名利，而忘記了這些可愛的天使，尤其是那些處於饑荒、疾病、戰亂、缺乏教育的孩子，更需要我們的關心和呵護。
下面說說我對七部短片的理解和感受。
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1坦查(南非)
這個短片很短。南非壹個小鎮上不同部落之間的武裝對抗。而且壹個部落只剩下7個孩子，還被迫承擔槍戰的任務。隊長讓最小的坦紮把定時炸彈放在敵對村莊的學校教室裏，希望給它毀滅性的打擊。
譚查埋下炸彈後，看著墻上掛著的同學們的合影，聽著指針快速走動的聲音。他不禁顫抖起來。他認為即將發生的爆炸會把這個地方夷為平地，所有的孩子都會...不能再想了。他居然找了壹張桌子，睡得很安穩。
內容略顯平淡，但整個沖突都安排在了最後。因為探察的內心矛盾是最重要的，也是點出主題的地方。
更大程度上，這不是兩個部落之間的戰爭，而是全人類的戰爭，因為每個國家和民族都有善良的人民和無辜的孩子，戰爭的目的和意義已經成為對人類良知的拷問。短片以小見大，引人深思
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2憂郁的吉普賽人(塞爾維亞)
取名《憂郁》，電影風格不是憂郁，而是七部短片中最喜劇的壹部。
全劇以輕風琴和鄉村小調為背景，混合著少年廳的合唱和“小偷”樂隊的表演，讓人心情愉悅。但這種快樂的風格背後有壹個沈重的話題。
烏拉斯是壹個可愛的吉普賽男孩，被養父唆使去偷東西，但他發現自己在少管所過著與現實不同的生活，在那裏他可以和哥哥們壹起踢足球，唱惠特曼的詩，點火柴當星星，看奇怪的野雞啼叫，學習理發的藝術。
當他的監禁期滿時，他的獄友告訴他:“只要妳聽話，在這裏妳可以為所欲為。妳想什麽時候玩都可以。妳可以隨時休息。當妳在外面的時候有遊戲規則。我寧願不出門。”他半信半疑，讓我想起了肖申克的救贖。
他剛出門的那天，就被養父虐待。受傷的烏拉斯想到了壹個聰明的計劃。他故意打破別人的窗戶，偷錢，逃到少管所門口，跳進大門，蹲在足球場的球門網上——“我終於自由了！”
這是壹部諷刺的短片，用浪漫的方式表達了現實主義的主題。雖然影片的風格壹路幽默歡快，色彩明亮，但面紗下卻隱藏著壹種冰冷的黑暗。
烏拉斯的養父只是冰山壹角。這個世界上這樣的人數不勝數。他代表了整個殘酷的現實。就像獄友說的“外面的壹切都有遊戲規則”，遠沒有少管所那麽簡單。當他們唱到《是的，隊長》這首歌的時候，沒想到真正的自由是在少管所。
這是七部短片中我最喜歡的。
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3基督的孩子(美國紐約)
沒有神秘的幻想，沒有浪漫的基調，沒有藝術手法的運用。這是這個系列中最真實的壹個。所以對男主角的演技要求提高了。壹家三口的表演很寫實很自然，讓人覺得生活在病痛中的人可憐又堅強。
憂郁的吉普賽，內涵很深，讓人感慨良多，悲傷，卻不悲傷。但這個短片總是觸動人的情緒，真的讓人落淚。
布蘭卡是壹個美國黑人女孩，父母是黑人。她發現父母很神秘，每天吃藥，經常吵架。把主角藏起來，卻告訴觀眾自己都得了艾滋病，天天爭論誰傳染了誰，卻忽略了對女兒的關心。
他們還讓布蘭卡堅持吃藥，但沒有告訴她真相。這個秘密是布蘭卡的同學告訴她的。從此，她的同學開始嘲笑她，欺負她，排斥她。她父母來找老師，要求隔離她。她覺得因為父母帶來的病毒，她與整個世界隔絕了。她不再是那個曾經那麽活潑快樂，夢想成為搖滾明星的女孩了。在她心中，埋藏著揮之不去的陰霾。
這個時候，只有她的父母可以幫助她。父親和母親不再爭吵，因為他們已經意識到自己的自私已經深深傷害了他們的寶貝女兒，三個人依偎在壹起哭得死去活來。
後來，她的父母帶布蘭卡去了青年健康中心，在那裏她認識了壹群同樣攜帶艾滋病毒的新朋友。大家重拾信心，互相尊重和理解，留下了對明天的美好祝願。
獻給屬於基督的孩子們。
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4 Biru和Joe(巴西聖保羅)
開場是高樓林立的現代化城市，後面是貧民窟騎自行車的孩子。直到短片的結尾才畫出遠景告訴觀眾，貧民窟就在高樓旁邊。這幅極不和諧的畫面表現了資本主義社會貧富兩極分化的極端情況。
故事很簡單，很勵誌。貧民窟裏的壹對十歲的兄妹，比路和喬，沒有抱怨自己的貧窮，也沒有染上壞習慣，而是靠自己努力工作，租了壹輛代步車，穿梭在城市裏，收集廢舊金屬，然後賣掉。
他們很開心，因為每壹分錢都是自己努力掙來的。他們在工作中並不覺得辛苦，但長期以來卻學會了生活的規律。閑暇時，他們會用飲料瓶踢足球，用廢釘子打乒乓球，把廢雷達當寶帶回家。
精打細算賺來的錢只能讓妹妹吃到她愛吃的漢堡。回到家，妹妹天真地問:“我還能吃薯條嗎？”我哥的回答是:“錢沒了，明天繼續出去推車。”
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5喬納森(英格蘭湖區)
這是七部短片中最像電影的壹部，因為它有視覺和幻想，基調本來就是英式的憂郁和冰冷；當喬納森幻想自己會回到童年，變成溫暖明亮的顏色時，節奏開始無憂無慮；當三個天真的孩子跑出森林，發現前方有戰事時，又恢復了原本的冷色。
全劇以焦平面的色彩變化點出主題，展現了世界的殘酷與荒誕，只有壹些美好的童年回憶夾雜其中，委婉地揭示了喬納森成為戰地記者的原因。空氣中彌漫著硝煙，戰火肆虐，十幾個無辜的孩子被困在廢墟下，不敢動彈。喬納森很快捕捉到了這些鏡頭...
他用這些回憶作為伏筆，襯托出他從夢中醒來，對戰爭的焦慮，對職業戰地記者的厭倦。他想要逃離，想要掙脫，所以當他遇到兩個長得像他兒時夥伴的孩子時，他忍不住把自己變成壹個孩子，和他們壹起玩。
導演巧妙地運用雙重轉化的方法，讓因果倒置，讓觀眾猜不出哪壹段是因，哪壹段是果，但反正有道理，從而形成多種懸念，增強藝術效果。
顯然，這部短片意在表達戰爭的殘酷和童年的美好回憶。最後喬納森得出的“友誼可以減惡增善”的結論有些多余。
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6“吉羅”(意大利那不勒斯)
意大利是我最喜歡的國家。我喜歡這裏的浪漫和休閑。
但是那不勒斯是壹個充滿小偷的地方，吉羅就是其中之壹。不像Bilu和Joe是孤兒沒人照顧，他有自己的父母。雖然我們從沒見過這對情侶正面，但經常聽到他們互相責罵，語言粗俗。在這種環境下長大的吉羅不可能像普通孩子壹樣正常。他走向了反社會的極端，加入了壹個小偷團夥謀生。
他雖然物質上可以維持，但精神上找不到出路。他自娛自樂的墻影遊戲中，甚至開始模仿吞槍自殺的場景。
這麽美的意大利，羅馬，威尼斯，佛羅倫薩，文藝復興的源頭，米蘭，西西裏，黑手黨的故鄉，五大漁村，都讓我遐想。
只有這座“陽光快樂之城”那不勒斯受到了垃圾危機的嚴重影響。連電影都不隱藏，海邊的遊樂場出現了大量白色汙染。
吉羅把偷來的手表拿到操場上，換了遊戲幣。他冒著生命危險得到的錢只是為了玩旋轉木馬或摩天輪...
這和畢魯和喬的結局差不多。大人有時候把孩子想的太復雜了！他們只想吃壹次麥當勞，或者讓父母帶他們去遊樂場。其實吉羅的本性很善良，只是在沒有家人的照顧下走上了犯罪的道路。結尾的微笑解釋了這壹切。
他投入壹枚硬幣，但沒有騎上木馬。他在等什麽？
我想是他的父母。
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7《雙胞胎和小貓》(中國)
與其他六部不同的是，這部電影有兩個對立的主角，采用“壹家兩尊”的模式。
雙雙是個小公主，天生富貴多才多藝，可是父母天天吵架，她從來沒有開心過壹天。面對母親的冷漠和專制，她憤怒地將心愛的娃娃扔出車外，被汽車碾壓。
這時壹位老人經過，撿起了破娃娃。他突然想到，幾年前的壹天，在同壹個地點的垃圾堆裏發現了壹個被遺棄的女嬰。
這個女孩和小貓現在已經到了上學的年齡。爺爺辛辛苦苦收垃圾，為她攢錢，好讓小貓上學。值得註意的是，小貓和斷臂娃娃壹樣殘疾。她是個瘸子。
雖然每天都很辛苦，但是他們壹個人生活，互相關心，其實也是壹種溫暖。不幸的是，意想不到的事情發生了。爺爺為了給孫女撿鉛筆出車禍死了，只留下壹只小貓。她被壹個非法雇傭童工的花商收養了，再也沒有人真正關心這只小貓了。
雙胞胎和小貓之間的互動安排得很好，尤其是對比和象征的運用，貫穿全劇。爺爺撿娃娃和撿小貓壹模壹樣。他們的命運是相連的，就連斷臂和跛腳也是巧合的相似。
而且兩人都像小貓的生母扔掉小貓壹樣扔掉洋娃娃。雙雙有壹群娃娃，但她並不快樂，甚至懶得去關註他們。小貓只有壹個她撿來的娃娃，但幫她梳頭、穿衣、洗衣服，照顧得很好。其實花商收養的壹批孩子都是小貓，都有痛苦的經歷。他們就像那些被雙方忽視和打破的娃娃。
我媽帶爽爽開車出去玩的時候，賣過花給女生。當壹個小女孩讓雙雙去買花時，她不耐煩地搖下了玻璃。另壹方面，後座的雙雙主動打開了玻璃(這也是壹群導演刻意安排的對比)，因為她發現小貓抱著的娃娃，那個她曾經很愛卻因為憤怒而拋棄的斷臂娃娃，在小貓的手裏，因為有人傷害了她而顯得那麽幸福。
兩只眼睛都濕潤了。這時，小貓走到她面前，問她要不要買花。她只是說，“她太漂亮了。”看到娃娃終於找到了自己的位置，兩個人都好像明白了什麽。小貓這時送了她壹朵花，他們匆匆離開了。
如果這個短片能拍成電影，這種老套的劇情還能繼續。雖然題材很古老，但它的寓意和人與人之間的關系並不那麽簡單。
2010?年份？12?月份？19?日本初稿2018/7/12修訂版