《誤》詩九行九十四字。整篇篇幅不長，但其藝術技巧不僅被人稱道，還被人口頭背誦。在結構上，它暗示了兩條線索:縱向和橫向。明顯的豎線是從大視圖到小視圖，層次分明。前兩句以遼闊的江南為背景，然後鏡頭移向小城，再移向街道，窗簾，窗葉，最後落在馬蹄上，打破前方的寂靜。這種寫法與柳宗元《江雪》中的空間處理頗為相似，從“百山無鳥”的大場景，到漁夫獨自在河心垂釣的小場景，將詩歌推向了高潮。從橫線來看，前兩句應該是結尾。正是因為“我”從江南走到了那個女人的地方，沒有進去。女方對“臉如蓮花”的期待變得心灰意冷。最後兩句本該是“我不是過客，只是過客”，所以“我的馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤”，這裏詩人用了壹個小小的倒裝句。這樣的安排，造就了壹種結構上的不均勻層次，更加富有詩意，在不和諧中閃耀出耀眼的光芒。這首詩的另壹個感人之處是它的語言之美，尤其是“美麗的錯誤”這幾個字。這句話本來就是矛盾的。《達達的馬蹄鐵》唱出了女性希望團圓的內心深處，所以很美。然而，馬蹄鐵只是在前面經過，沒有為她的期待而停下來，這是壹個錯誤。這種跌宕起伏，前後反轉的場面，產生了高度的戲劇性，也形成了令人耳目壹新的跌宕起伏。如果與這首詩的中國性聯系起來，就類似於王翰“葡萄美酒發光杯，催妳馬上喝琵琶”所表達的意境。同時，鄭愁予還在詩歌中運用了中國傳統古典詩歌中的意象，如“荷花”、“柳絮”、“馬蹄”、“春節”等。特別是“東風”這個意象，取自李商隱無題本中的“時間在我遇見她之前很久，但在我們分手之後更久”。“東風起，百花齊放”的寓意，再壹次表明了鄭愁予的中國最根本的性質。楊牧的長文《鄭愁予傳奇》中說:“鄭愁予是中國的中國詩人，他用好的中國文字寫作，形象準確，聲音華麗，絕對現代”，強調了鄭愁予詩歌語言的中國性，從而體現了中國的思想感情。文筆純正是這首詩的另壹個優點。在談到詩歌寫作技巧時，鄭愁予說:“寫詩時，妳應該忠於自己，而不是虛張聲勢。如果妳對自己沒有把握，那就是不忠誠。”所以，鄭愁予的《錯》強調純潔整潔，清新輕盈，不玩文字遊戲，不編詞，力圖用最忠實的文字表現詩人最忠實的感情。這是壹首真實真摯的詩。《錯誤》至今仍能觸動無數讀者的心弦。我覺得最重要的因素不是用文字取勝，而是用它的內心感受去打動人。這種情感不加掩飾，不加雕琢，使情景在詩中和諧壹致，具有無窮無盡的藝術感染力。