鐵甕的古代情況是比較金焦的。長江萬裏東註，晨風吹浪。孤獨的雲在天空中來來去去，孤獨的帆在水中沈浮，天空與水相邀。遠了就很難畫出好畫了。混隋陳，分宋魏，鬥孫曹。回首千年，我永遠不會依賴高婷。唯有亭邊的鷗鷺，無論世事興衰，都是壹抹藍天。安飛走了，舉起她的手感謝喧鬧。
這是壹個登陸的傑作。焦山，位於江蘇鎮江東北的長江邊，與金山相對，有許多詩人和詩人寫的詩。少定年間(1228—1233)，吳倩曾認識鎮江府，此詞是他在這個位置上的時候寫的。
第壹部電影寫的是妳登機時的所見所聞。鎮江北接江左、淮南，占據“東方重鎮”，素有“鐵罐名城”之稱。詩人登上焦山，環顧四周，不禁心潮澎湃，詩詞滾滾。從壹開始，詩人就從鎮江城的形勢出發寫作，既有警醒，又有豪邁，還很自然，高屋建瓴，覆蓋了全篇。最後壹句出自聞，壹個“古”字，可見鎮江城在歷史上的重要地位，可見形勢之危；下壹句中的“裏”字，描繪的是晉焦二山的高潮頭，挺立中流，凸顯其地位之重要。然後詩人詳細描述了鎮江城周圍的山川。萬裏長江，驚濤駭浪，滾滾東流。在這幅壯闊而驚心動魄的畫面上，天是“孤雲來去”，水是“孤帆上下”。這些雲和帆是這幅《萬裏長江圖》的主體部分。它們的造型雖“孤”，但卻“來來往往”、“上上下下”，烘托了江景的遼闊，也為畫面增添了“噪點”。遠遠望去，山巒起伏，山色漸淡，給畫面增添了壹抹耀眼的色彩。面對鄉村的美景，詩人不禁感嘆:“好風景難以言表。”這種“美好的場景”讓人遐想，讓人調侃，自然為接下來的電影抒情做了鋪墊。
在接下來的影片中，詩人觸景生情，回憶了從今天到古代與長江有關的歷史事件。“混隋陳”是指公元589年，隋文帝渡江滅陳國，結束南北分裂。“分宋魏”是指南北朝時期，南朝的宋朝和北朝的魏國隔河對峙。“鬥孫曹”是指三國時期，南方的孫吳和北方的曹魏互相爭鬥不休。三言兩語概括了三個趨勢，簡要回顧了三國以來的“千年歷史”。有多少教訓值得總結！回憶過去，思考現在，詩人不禁回過頭來，感慨萬千！“忘情倚”和“癡情”“倚”形容詩人憂國憂民、沈思嘆息的心情。吳倩是壹位心系時代、憂國憂民的詩人。面對蒙古人的南侵，總結以往的教訓，他曾提出“親北、以和為形、以防為真、以戰為主”的國策(見《松石·吳倩傳》)，並表示“問匈奴人是否還活著，以後會怎樣？”(《沁園春·多景樓》)。但由於君主的昏庸和奸臣的阻撓，他的想法沒有被采納。他深感“報國無門，有計可從誰吐？”(《滿江紅，用皮帶送李煜》)我感到滿腔悲憤。看那“亭邊鷗鷺”，悠閑自在，它們“不顧人間盛衰，壹抹藍天”。所以詩人也就產生了“安然飛走，舉手謝塵囂”的幻想。有人擔心國家事務的喧囂，有人抱怨難以實現的抱負，還有人擔心官員的去職和退休。由此可以看出詩人內心的苦悶，也反映出他世界觀的矛盾。
字構思精巧，沒有斧鑿痕跡。它的標題是“焦山”，但實際上，焦山只是詩人敘事的壹個立足點。全詩從景物描寫到追憶，從追憶到抒情，環環相扣，深入淺出，潛移默化，井井有條，跌宕起伏，自然奇觀。詩人擅長描寫風景。上壹部片子裏的景物描寫，總是寫前兩句，中間六句分。最後總結為“好風景難以形容”來表達欣賞。在分別描述的六句話中，也註重了對事物的刻畫，上下、遠近。以長江東調為背景，突出“孤雲來往”“孤帆上下”的主體，布局有序。再加上動詞的運用，整個畫面比較大，動靜結合，富有彈性和活力。詩人似乎是壹個才華橫溢的畫家，他贏得了布局和色彩的美妙想法，所有這些都服務於抒情的主題。整個字蒼勁有力，錘煉文字也相當精彩。