鐵甕的古代情況是比較金焦的。長江萬裏東註,晨風吹浪。孤獨的雲在天空中來來去去,孤獨的帆在水中沈浮,天空與水相邀。遠了就很難畫出好畫了。混隋陳,分宋魏,鬥孫曹。回首千年,我永遠不會依賴高婷。唯有亭邊的鷗鷺,無論世事興衰,都是壹抹藍天。安飛走了,舉起她的手感謝喧鬧。
這是壹個登陸的傑作。焦山,位於江蘇鎮江東北的長江邊,與金山相對,有許多詩人和詩人寫的詩。少定年間(1228—1233),吳倩曾認識鎮江府,此詞是他在這個位置上的時候寫的。
第壹部電影寫的是妳登機時的所見所聞。鎮江北接江左、淮南,占據“東方重鎮”,素有“鐵罐名城”之稱。詩人登上焦山,環顧四周,不禁心潮澎湃,詩詞滾滾。從壹開始,詩人就從鎮江城的形勢出發寫作,既有警醒,又有豪邁,還很自然,高屋建瓴,覆蓋了全篇。最後壹句出自聞,壹個“古”字,可見鎮江城在歷史上的重要地位,可見形勢之危;下壹句中的“裏”字,描繪的是晉焦二山的高潮頭,挺立中流,凸顯其地位之重要。然後詩人詳細描述了鎮江城周圍的山川。萬裏長江,驚濤駭浪,滾滾東流。在這幅壯闊而驚心動魄的畫面上,天是“孤雲來去”,水是“孤帆上下”。這些雲和帆是這幅《萬裏長江圖》的主體部分。它們的造型雖“孤”,但卻“來來往往”、“上上下下”,烘托了江景的遼闊,也為畫面增添了“噪點”。遠遠望去,山巒起伏,山色漸淡,給畫面增添了壹抹耀眼的色彩。面對鄉村的美景,詩人不禁感嘆:“好風景難以言表。”這種“美好的場景”讓人遐想,讓人調侃,自然為接下來的電影抒情做了鋪墊。
在接下來的影片中,詩人觸景生情,回憶了從今天到古代與長江有關的歷史事件。“混隋陳”是指公元589年,隋文帝渡江滅陳國,結束南北分裂。“分宋魏”是指南北朝時期,南朝的宋朝和北朝的魏國隔河對峙。“鬥孫曹”是指三國時期,南方的孫吳和北方的曹魏互相爭鬥不休。三言兩語概括了三個趨勢,簡要回顧了三國以來的“千年歷史”。有多少教訓值得總結!回憶過去,思考現在,詩人不禁回過頭來,感慨萬千!“忘情倚”和“癡情”“倚”形容詩人憂國憂民、沈思嘆息的心情。吳倩是壹位心系時代、憂國憂民的詩人。面對蒙古人的南侵,總結以往的教訓,他曾提出“親北、以和為形、以防為真、以戰為主”的國策(見《松石·吳倩傳》),並表示“問匈奴人是否還活著,以後會怎樣?”(《沁園春·多景樓》)。但由於君主的昏庸和奸臣的阻撓,他的想法沒有被采納。他深感“報國無門,有計可從誰吐?”(《滿江紅,用皮帶送李煜》)我感到滿腔悲憤。看那“亭邊鷗鷺”,悠閑自在,它們“不顧人間盛衰,壹抹藍天”。所以詩人也就產生了“安然飛走,舉手謝塵囂”的幻想。有人擔心國家事務的喧囂,有人抱怨難以實現的抱負,還有人擔心官員的去職和退休。由此可以看出詩人內心的苦悶,也反映出他世界觀的矛盾。
字構思精巧,沒有斧鑿痕跡。它的標題是“焦山”,但實際上,焦山只是詩人敘事的壹個立足點。全詩從景物描寫到追憶,從追憶到抒情,環環相扣,深入淺出,潛移默化,井井有條,跌宕起伏,自然奇觀。詩人擅長描寫風景。上壹部片子裏的景物描寫,總是寫前兩句,中間六句分。最後總結為“好風景難以形容”來表達欣賞。在分別描述的六句話中,也註重了對事物的刻畫,上下、遠近。以長江東調為背景,突出“孤雲來往”“孤帆上下”的主體,布局有序。再加上動詞的運用,整個畫面比較大,動靜結合,富有彈性和活力。詩人似乎是壹個才華橫溢的畫家,他贏得了布局和色彩的美妙想法,所有這些都服務於抒情的主題。整個字蒼勁有力,錘煉文字也相當精彩。