中文名:池莉
國籍:中國。
出生地:中國湖北
出生日期:1957年5月30日
職業:作家
畢業學校:武漢大學
主要成就:全國優秀中篇小說獎
魯迅文學獎
代表作品:來來往往
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目錄
輪廓
主要工作
生活經驗的總結
讀書是童年唯壹的寄托。
書寫武漢風格
總是埋頭寫作
性格特征
性格影響
出名
收集
生活的肖像
閱讀語錄
性格評估
自我評估
作品欣賞這部新作與作者的成長背景如此吻合。
談新作:小說與我的婚姻無關。
談突破:我的小說無法模型化。
談文學界:我會忽略任何噪音。
輪廓
主要工作
生活經驗的總結
讀書是童年唯壹的寄托。
書寫武漢風格
總是埋頭寫作
性格特征
性格影響
出名
收集
生活的肖像
通過閱讀語錄欣賞自我評價作品
新作《所以》與作者的成長背景不謀而合。談新作:小說與我的婚姻無關。談突破:我的小說無法模型化。談文壇:任何雜音我都不會理會。
1974高中畢業，為下放知青；65438-0976在冶金醫學院學習，65438-0979畢業，在WISCO衛生廳任流行病學家。池莉
1983年參加成人高考，進入武漢大學中文系成人班學習漢語言文學，1987畢業，任武漢市文聯曹芳編輯部文學編輯。1990轉武漢文學院專業作家。1995，文學院院長。2000年任武漢市文學藝術界聯合會主席。文學作品發表於1979。著有《池莉作品集》(七卷本)、小說《煩惱人生》、《不談愛情》、小說《來來往往》、《早安，小姐》及多篇散文。曾獲全國優秀中篇小說獎、魯迅文學獎、《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》等文學獎項50余項。許多小說被改編成電影和電視。
編輯本段主要作品
文學作品發表於1979。著有《池莉文集》(七卷本)，小說《煩惱人生》、《不談愛情》、《水火池莉》。
纏綿的，有快感就喊，看麥娘，寫飛翔的境界等。，還有很多小說，來來往往，早安，小姐，隨筆。散文作品《我愛妳不夠》、《真實的日子》、《給妳壹個新的太陽》、《老武漢》等。、以及作品集，如《池莉故事選》、《壹夜花開》、《生活秀》、《懷念聲名狼藉的日子》等。曾獲全國優秀中篇小說獎、第壹屆魯迅文學獎、紅河文學獎、小說評選獎、小說月報百花獎、“大家”文學獎、湖北屈原文學獎、金鳳文學獎，以及《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》、《上海文學》、《中篇小說選》等刊物文學獎50余項。許多小說被改編成電影、電視劇和各種譯本。
編輯這段人生經歷
總結
提到武漢，很多人會想到池莉的小說。當妳提到池裏時，妳會想到武漢的風景，如慶忌街和花樓街。池莉作品
對於武漢，池莉說:“我是它的，它是我的；我是它土地上的壹棵小草，是我永恒的寫作背景，是我探索社會的永久窗口。”
讀書是童年唯壹的寄托。
小時候的池莉，常年住在外婆家。有壹年夏天，還沒進校門的池莉躲在閣樓裏，吃力地讀著壹本沒有封面的豎排傳統紅樓夢。大人們發現後，大吃壹驚，搶走了書。以後，每當池莉看書，大人都會提高警惕，嚴格“檢查”，但這並不能阻止池莉與書籍的親密接觸。“在我的童年直到青春期，閱讀是唯壹的寄托。我盡我所能閱讀我能得到的文學書籍。我晚上在被子裏用手電筒寫詩、散文、日記。”池莉的文采很快顯露出來。高中的時候，她的作文經常貼在學校的墻報上，經常作為範文講解，甚至流傳到其他學校。冶金學院大二時，池莉在《WISCO文藝》發表了第壹首詩，1982年，25歲的池莉在市文聯主辦的《曹芳》雜誌上發表了短篇小說《月亮好》。故事委婉動人，文字如清風明月，有壹種傳統的、鄉土的、樸素的美。小說出版後，立即被《小說選》和國內各種文學選集選中，並被翻譯成英、法、日三種文字，介紹到國外。此後池莉壹發不可收拾，作品不斷出版。她試圖通過觀察壹個層次的生活和壹系列人物的跌宕起伏來探索整個社會的脈搏。
書寫武漢風格
池莉以中國小說止步於文壇。她的作品就像武漢的畫。池莉
池莉在WISCO行醫期間，對產業工人的現狀有深刻的了解。他們有做主人的驕傲，也有住不上房子的悲哀。他們對單位的人事矛盾深惡痛絕，卻深陷其中。他們是壹個不安分的群體，早已預見到改革開放的風暴警報。壹股強烈的創作沖動，使池莉在幾天內壹氣呵成地完成了中篇小說《煩惱人生》，被全國各大刊物轉載，先後獲得小說月報百花獎、優秀小說選登獎等10個獎項，成為她“新寫實派”的代表作。武漢有慶忌街，每到傍晚，慶忌街就開始燈火通明，車水馬龍，生意興隆，說唱和彈琴的聲音不絕於耳，成為武漢夜晚壹道獨特的風景。池莉多次走訪慶忌街，了解個體戶的酸甜苦辣，並與他們交朋友。最後，小說《生活秀》成功塑造了慶忌街女性形象，改編電影獲得金雞獎和百花獎，使慶忌街名揚全國。在池莉的作品中，武漢不僅僅是壹個符號，它是具體而現實的，地域特色滲透在作品的每壹個字裏，成為壹種具有代表性的城市文化精神。
總是埋頭寫作
現在池莉是名人，承擔了很多行政事務，但池莉在創作上依然保持著高產。她說，“我意識到壹個池莉。”
壹個作家，無論他在哪裏，無論他擔任什麽職務，都不重要。重要的是對寫作有絕對的熱愛和認真的寫作精神。“市文聯主席池莉認為，她還是壹個埋頭寫作的作家。為了保證池莉有壹個良好的創作狀態，市領導對池莉的工作，也就是寫作，壹直都有明確的安排和要求。很多愛池莉的人抱怨很難在公開場合看到她，但池莉新作在書市的頻繁亮相，往往彌補了這壹缺憾。去年她還發表了中篇小說《妳感到快感就喊》，可見池莉的文學功底越來越好了。閑暇之余，池莉喜歡做壹個普通的武漢女人。她會壹直在家陪著女兒，種點小菜和花，回歸自然，享受生活，積累下壹步的創作素材。
編輯此段落的特征
池莉是土生土長的武漢人，她的大部分作品都與武漢的地方特色有關。她的大部分作品都反映了武漢的特點，她寫的大部分人物也都和武漢的特點有關。從池莉作品中的人物、作品的特點和作品的風格三個方面分析了池莉與地方的關系。當地的風土人情，人文文化，地方特色都影響了她的寫作！所以我需要的是壹個具體的實例分析，是如何影響的，是壹種什麽樣的關系，她的作品如何體現她的地域性。
編輯此段落中的字符影響
他的新作《生活秀》壹出，就被同時改編成了電影和電視劇。電影《生活秀》獲得了池莉的多部作品。
大獎充分顯示了池莉作品中影視元素的獨特魅力和市場價值。5438年6月+2003年2月，池莉與世紀英雄電影投資有限公司簽約成立“池莉電影制片廠”。“池莉電影制片廠”是繼“海燕電影制片廠”之後，世紀英雄吸引優秀影視創作人才的又壹舉措，讓“海燕”、“池莉”等知名“作家品牌”在電影行業擁有更強的影響力和號召力。再次證明，在優秀文學作品基礎上改編的劇本，往往成為精彩影視劇的先聲。這樣的例子在國內外都很常見。代表作:新現實主義小說代表作:《人生三部曲》、《不談愛情》、《太陽誕生了》、《多災多難的人生》新歷史主義小說代表作:《妳是壹條河》。
編輯此段獲得榮譽。
池莉現在是中國著名的作家。她的代表作是中篇小說《煩惱人生》，被譽為“新寫實小說”的代表作。池莉現在是武漢的壹名職業作家。她在中國走紅，是因為不久前的壹部中篇小說《來來往往》被改編成電視劇，隨後她又創作了另壹部中篇小說《早上好，小姐》。池莉的很多作品在當今文壇都取得了巨大的成功。別的不說，壹部影響力巨大的生活類節目，無論是從它的現實意義還是文學表達上，甚至是商業價值上，都可以說是成功的。曾獲全國優秀中篇小說獎、魯迅文學獎、《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》、《大家》、《小說家選》等文學獎項50余項。許多小說被改編成電影和電視。
編輯此作品集
作品集1——論紫墨與紅塵及讀者。妳以為妳是誰？讓夢想穿過妳的心。
綠水永流，紫色世界紅塵滿，城市白雲滿，狗謠走了，再也不回來。2-壹個沒有雪的冬天煩惱人生不談愛情，太陽出世，晚霞是壹個沒有雪的冬天，美麗的沙灘不冷不熱，活著就好。有沙漠背景的人和狼，有當代背景的歷史軼事，說有讀者的土地。會有腳印集合3——瘦腰瘦腰，妳是壹條河(完成)，預謀殺人，盯著土地，會有年輕的時候。貓在晚上睡覺。鴿子很好地看著我的眼睛。只是雨中的太陽。最後壹個夜班(隨筆)面臨生死。真正的壹天。人們擔心壹雙紅色拖鞋。我開了壹家餐館。胡同幻覺重溫意外的喜悅。人死了，逆流而動是壹種享受。錢最怕壹件事:壹個人壹輩子只做壹件事，懂懂浪，執著甘巴拉。流浪UFO的命運和歷史合謀，不敢和妳聊天。(5)卡拉斯的課是美好的，也是錯誤的。壹生壹世的男人和女人不會為了醒來而撒謊。城市中的沙漠充滿了悲傷和奇跡。歲月的偉大拒絕關註深圳的服飾。武漢的題目被誤解在壹尺之內。藝術詩人杜小洋說，池莉的小說被搬上了銀幕
我願做壹朵罌粟花，映出山的美麗，想象的翅膀有多大。我來坦白壹下寫壹個有中國味道的可愛小東西的意義。另外，我愛妳愛得不夠。後記及傳記選集5——午夜跳舞時不要和陌生人說話。霍亂混亂變成蝴蝶。我在午夜起舞--其他作品後記。謬誤結構是永恒的遺憾。新壹代讀書人吃好不容易。我在新疆看到了飛碟，武漢在夏天誕生。猜猜食譜和砒霜是用來做什麽的。
編輯這個生活寫照
池莉的人生分為三部分:讀書、散步、寫作，各占三分之壹的時間。她比池莉讀得多
廣泛地說，在她家裏，妳可以找到很多哲學等社會科學方面的書籍；走路就是旅行；除了小說，她還寫壹些散文。她說:“這是我的人生‘老三篇’。”很多庸俗的熱鬧是沒有我的，有些熱鬧是有我的。天知道，這不是我的本意。——池莉1972，知青下鄉運動如火如荼，壹個十五歲的女孩卻在深夜寫下了壹首狂熱的詩:“我的生命，我的青春，我的微笑，我的夢想，只為妳燃燒，文學！“這個女孩是池莉。在後來的日子裏，女孩回到了城市，進了醫學院，但還是抵擋不住文學的誘惑，去了中文系學習...三十年過去了。如今，池莉作為武漢市文學藝術界聯合會主席，在國內外享有盛譽。首屆魯迅文學獎，百花獎，小說月報...各種證書塞滿了她的抽屜；根據她的小說改編的電視劇已經在各個頻道壹遍又壹遍的播出。我能用什麽來安慰妳和我自己？池莉很殘忍。如果壹只手很漂亮，她會尖銳地告訴妳:“指甲縫裏有黑色的汙垢。“通過文字，我想象出她的眼神:七分犀利，兩分嘲諷，還有壹分冷漠和不屑。愛之深，責之切。那些看似刻薄的描述或敘述，卻蘊含著她對各種生存狀態的熱切關註。在她的寫作日記中，她說:“我們應該怎樣生活？我們靠什麽生活？孤獨與激動，努力與安逸，貶損與榮耀，它們是基於什麽？它們是如何影響我們的生活的？對於這壹切的擁有與失去，放棄與獲得，我們的力量從何而來？我的朋友，我能用什麽來安慰妳和我自己呢？最後我明白了，用小說。“被罵的時候，我覺得很爽。作為中國小說的領軍旗幟，池莉的小說壹直備受爭議有快感就喊”是池莉新書的名字，也正是這個名字再次帶來各種爭議。對此，久經考驗的池莉擺擺手，語氣有些戲謔:“外界可以存在，但與我無關。其實被罵總比被奉承好。罵是打預防針，被吹捧是灌輸營養，營養過剩是壹件非常可怕的事情。被罵的時候感覺很爽。另外，只要提到名字，姑且稱之為報率吧——誰說的？王碩說。”說起作品中蘊含的意義或問題，池莉指著身旁郁郁蔥蔥的塑料盆景:“比如這盆花。人們成功了，奇利。
放在這裏，妳壹定要說它有意義，當然是因為它裝飾了房間，或者說談到了其他功能。但是作為壹盆花，它存在在那裏，它本身就是美的，是壹種自然的美好的東西。小說創作也是如此。作者運用詞語、結構等組合成壹個整體形象。這個形象能潛入人的內心最深處，真誠打動人，作品就成功了。雖然，站在文本之外，可以多層次理解。“談及對優秀作品的認知，池莉再壹次展現了她的犀利。在讀《政治自由主義》(約翰·羅爾斯著)時，她意識到:“許多所謂優秀的小說家，他們的作品都是由嫻熟的寫作技巧結構化的，他們的骨子裏都是道德信仰，要麽是中國傳統的道德信仰，要麽是開拓性的現代西方道德信仰。當然，這樣的小說會贏得少數教條主義的大學研究者的贊賞，因為這些骨頭正是他們所研究的，他們可以看到和觸摸到...讀者在唾棄簡單廉價模糊的小說，大膽勇敢的喜歡自己的作家。“電視劇《來來往往》影響了無數人。我冷眼旁觀，我真的很害怕。大多數媒體工作者的印象是，如果妳在某個點不叫池莉，她肯定不在；或者電話那頭只有忙音。真實情況可能是她拔掉了電話，躲在小書房裏構思或者創作。總的來說，小說家分為兩種:壹種是活躍的，交遊廣泛的，如海明威、毛姆；更多的人屬於另壹類，有或深或淺的避世傾向。池莉屬於後者。用她自己的話說，“這是開會和社交活動的休假之王。"成名之後，《捉迷藏》是池莉壹生的夢想. "我不想借助現代媒體的宣傳，我只想讓我的小說在讀者中口耳相傳。“從現在開始，池莉已經快六年沒有在電視媒體上正式公開露面了。而且她盡可能不參與電視劇創作，哪怕是自己小說改編的電視劇。”電視劇傾向於用對生活表象的簡單模擬來教育和替代人們的真實生活和感受。電視劇《來來往往》影響了無數人。無數人把自己當成演員，不自覺地用劇的方式處理自己的問題，可笑至極。我冷眼旁觀，真的很害怕。“每壹個清新的日子，“早起燒香，鍛煉身體，喝牛奶”，在半饑餓的神清氣爽狀態下，“慢慢步入小書房，坐在電腦前”。窗外有壹叢竹子，熟悉的白頭翁在枝頭跳躍。這是池莉的快樂時光！生活的碎片，像魚鱗壹樣，散落在歷史與現實的隱秘角落和路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。在家裏的空閑時間，池莉的同伴包括音樂、她的女兒和壹只淘氣的小狗皮皮。品味音樂，就像寫文學壹樣，需要壹顆多愁善感的心。我太熱衷於寫作了。聽“孤獨的古琴會讓我心涼如水”。1999，壹首《懷念故人》讓她哭了:“不知道怎麽的，突然就受不了了。往事歷歷在目，風起雲湧。我起身離開了船。壹個人跑到酒店房間，讓心情慢慢平靜下來...“不管工作有多忙，女兒永遠是媽媽心中的‘太陽’。池莉曾經寫過壹本散文集:我愛妳不夠。女兒成長的每壹步都影響著她的喜怒哀樂。她在日記中記錄道:“我停下筆，聽女兒彈琴。過了壹段時間，女兒來到我的小書房，想和我壹起聽歌，於是我們壹起聽歌。然後，給孩子做午飯，給孩子做晚飯，然後送她去學校...“池莉。
女兒軍訓完就回了家。池莉放下了手頭的工作:“本來今晚想再看壹遍《望麥娘》，但是真的沒有力氣了。她渾身痱子，給她擦六神的花露水，吹著，撫摸著，她壹直尖叫到睡著，睡得像只甜甜的小豬豬。”女兒愛吃媽媽做的菜，誇她開餐館的手藝。池莉從柴米油鹽中感受到了詩意:“女人，把黃瓜拍了，放在盤子裏，等著愛人，白圍裙濺了壹點綠...夕陽慢慢西下，微風中，城市喧囂，麻雀在窗上啁啾。”“皮皮”已經很久了，池莉會帶他出去散步，追著逗他玩，或者幫他洗澡抓虱子:“皮皮是我的小女兒，她在我身邊七年了。皮皮趴在我旁邊，舔著我的臉和手，發出輕輕的嗚咽聲，很有母性的聲音。”“生活的碎片就像魚鱗，散落在歷史和現實的隱秘角落，散落在路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。”生活中的池莉，女人味十足。
編輯這段閱讀引文
池莉:我像壹只懶貓。我認為小說是壹種語言藝術。它的根本屬性是審美。讀書的過程應該是壹個審美的過程，壹個欣賞的過程，壹個感動的過程，壹個震撼的過程，壹個啟蒙的過程。絕不應該是社會調查報告，更不應該是界定社會階層的社會學分類。“生活的碎片就像魚鱗，散落在歷史和現實的隱秘角落，散落在路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。”生活中的池莉，女人味十足。
編輯此段落的人物評價
20世紀80年代中後期，池莉因《煩惱人生》等展現普通人生活的作品而成名，被稱為新寫實小說重鎮。90年代的主要作品涵蓋了當代城市生活的方方面面，成為深受讀者喜愛和評論家重視的作家之壹。這本書是中國第壹部關於池莉的專著。本文在廣泛收集和研究池莉作品及國內報刊100多篇研究文章的基礎上，運用馬克思主義美學與歷史批評相結合的方法和平行比較的方法，在中國新文學的廣闊背景和新時期以來文學發展的具體進程中，全面、立體地分析和評價池莉的創作特點和審美價值，並辟專章分析她的《當幸福來時的呼喚》。
新創建的。有人認為池莉市民題材作品的貢獻在於對市井生活的細致描寫，但她過於認同市民生活的價值觀，不利於當代精神生活的提升；她註意到了知識分子生活中的壹些消極和病態的因素，具有壹定的警示意義。但在整體觀察和具體描寫上有不少失誤，特別是輕視知識和知識分子的嚴重不良傾向；他的愛情作品涉及當代中國人情感生活的多種形式，尤其註重對女性生活和命運的呈現。但它明顯存在用幹癟平淡的概念來說明復雜的男女世界的弊端，未能深入到人物隱藏的心理和非理性，難以表現當代愛情生活的微妙之處。池莉的作品，主題趨於新穎時尚，情節曲折離奇，細節瑣碎平淡，論述淺薄模糊。是適合市民讀者，尤其是女性讀者的“嘮叨式”。她是壹個公民作家，而不是啟蒙先鋒作家；她是壹個著名的作家，但不是壹個偉大的作家。在本書的最後，還討論了十年“辣椒熱”的外部原因。商品經濟的大潮帶來了市民文化的繁榮，精英價值在文學分化和文學價值多元化的過程中被弱化，文學市場化和休閑化的過程中沒有先驗的引導，平庸成為時尚。池莉的作品充分滿足了讀者在瞬息萬變的時代中渴望把握現實甚至獵奇的心理，因此大受歡迎。本書在充分肯定池莉創作成就的同時，更多地關註了池莉創作中被以往池莉研究所忽視的消極因素和壹些嚴重傷害。雖然是個案研究，但也是對當代文學病的嘗試性診斷。旨在提高當代文壇的精神境界，為新世紀中國文學的發展盡綿薄之力。
編輯這壹段自我評價。
人最幸運的應該是找到自己的定位。池莉不僅找到了自己想要的位置，而且在這個位置上獲得了雙重成功，這當然是壹種難得的幸福。對於自己，池莉說:“我不可能不寫小說。在我的生活中，只要有可能，我就是壹個作家，做不了別的。我只是喜歡和文字打交道，而不是和人打交道。漢語本身就很有誘惑力，它能表達很多妳表達不了的東西，我對此特別著迷。有時候說不清楚，但是寫下來就好了。從小就喜歡這個遊戲。是壹種剛好容納自己的生活方式。”
這段作品的編輯欣賞
新作《所以》與作者的成長背景不謀而合。
新作《所以》與池莉自己的成長背景不謀而合，但池莉否認自己是女主角，因為“她敢在社會上打拼，我不是”。歷經三年三稿，歷時三個多月終於收官寫作，作家池莉近日推出新作《所以》。在這本印數達20萬冊的新書中，池莉通過自己的三次婚姻，書寫了壹個女人的成長史。由於這本書是對中國近40年政治社會變遷的歷史解讀，與池莉本人的成長背景不謀而合，讀者很容易將女主角與作家本人放在合適的位置。當記者問池莉書中女主角的成長和婚姻故事是否是她自己的成長史時，池莉予以否認。“我不是我作品中的女主角！”"
談新作:小說與我的婚姻無關。
池莉:“所以”的意思很多，但我說的不算，讀者讀的才算。我只能說，我們的生活中有太多的“因為”，所以“所以”。這是壹部尋求答案的小說。人在痛苦的時候，要想盡辦法找到女兒。
解，“所以”是壹種結果，壹種態度，壹種立場，或者是壹種無奈。小說的緣起，正是因為發現了生活深處的各種“原因”。池莉:這和我的婚姻觀無關。雖然我的人生也經歷過各種困難和波折，但我對自己的人生很滿意。真摯的兩情相悅當然還是存在的，只是少之又少。對於女性來說，2000年以後，結婚可能會逐漸成為女性的壹種生活方式。在此之前的漫長歷史時期，婚姻對於女性來說是壹種社會際遇，是壹條狹窄的命運之路。女人比男人更重視婚姻，這是很多女性婚姻悲劇的根源。希望隨著觀念的進步，女性更加註重自己的尊嚴和自由。
談突破:我的小說無法模型化。
池莉:我更喜歡這樣。我用大量的短句來描述壹個知識女性40多年的經歷和命運。因為短句的閱讀更靈活，更警醒，更個性化，更寬泛。池莉:如果有人覺得我的小說千篇壹律，那很可能是在看盜版或假書。也許我的小說有壹些缺陷，但它不能被模仿。我寫歷史，當代，農村和城市，男人，女人和孩子，工人，農民，商人和士兵，他們從來都不是壹樣的。而且因為題材不同，語言、語氣、語感、語言節奏都不壹樣。
談文學界:我會忽略任何噪音。
池莉:喧囂時代的壹個特點是，在功利動機的驅使下，《加油孩子》寫的是過激的行為和文字。
吸引社會關註。我知道這些噪音和無聊。我就不理會了。不管人怎麽跳，社會都會按照自己的規律發展。文學也是如此。我不會用任何世俗的標準，比如我是不是董事長？妳贏得壹些獎項嗎？來衡量文學的繁榮程度。我熱愛文學。我的愛如此純潔。池莉:我的理想是花的生活方式:自然開放，別人可以看，可以喜歡妳，但妳不用和任何人社交。我不是我作品中的女主角。她是壹個敢於在社會中奮鬥的人。我沒有。我這輩子只做壹件事:寫作。而且是純寫作，不搞任何虛假娛樂。正因為如此，我感到安心，非常平靜，沒有任何焦慮。不用整天抱著電話，到處找錢開作品研討會，也不用擔心因為紅包太薄而被評論家刻意忽略和遺忘。至於各種批評，人們愛怎麽說就怎麽說。