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無名氏《謝絕》的原文賞析與翻譯

衰落,衰落,胡不歸?如果不是為了國王,為什麽還在露!天黑了。天黑了。妳為什麽不回家?如果不是為了君主,為什麽還在泥淖裏!

天快黑了,天快黑了,妳為什麽不回家?如果不是為了國君,為什麽還在露!天黑了,天黑了,妳為什麽不回家?如果不是為了君主,為什麽還在泥淖裏!

註1類型:用作助詞。輕微:(陽光)衰退,黃昏或黑暗。2微:沒有。魏軍:如果不是君主。3曝光:曝光。顛倒文本以押韻。4弓:身體。

關於這首詩的主題,《石矛序》說為狄所驅,流亡魏,群臣勸其回國。劉向在《貞順女傳》中說,的女兒嫁給了李莊公,但沒有被她接受。有人勸她歸來,她卻“堅持貞節到底,不違婦道,以成全妳的天命”,並賦予這首詩以明確的誌向。這兩種理論都很牽強,因為無論是指侯莉還是莊莉的女人,都沒有歷史證據。余冠英認為“這是苦役者的抱怨”(《詩經》)是最精辟的詩句。

詩每兩章以“衰落,衰落,胡不歸”開頭:天黑了,天黑了,妳為什麽不回家?詩人接著解釋原因:“我之所以是君子,是因為我暴露了”;"謙卑的紳士鞠躬是泥中的傻瓜."。意思是為了君主,為了養活自己高貴的身體,壹年四季都要在露和泥中夜以繼日地工作。短短兩章,寥寥數語,被奴役人民非人的境遇和對統治者的憤恨,給讀者留下了深刻的印象。

在藝術上,這首詩有兩個特點。壹種是通過提問來強化語言效果。從全詩來看,“衰落,衰落,胡不歸”並不是帶著疑惑提問,而是故意帶著先入為主的想法提問。飽受統治者的壓迫,詩人日夜在野外勞作,家人回不來了,苦不堪言。他自然要傾吐自己的委屈,但如果直言不諱,就很容易窮盡。采用這種無疑是裝腔作勢、疑神疑鬼的提問形式,使詩看起來感傷,但也引人註目,令人深思。所謂自怨自艾,深而無怨。二是用韻腳烘托情感氛圍。《* * *》詩共兩章十句,不僅句句押韻,而且每章押韻。因此,全詩結構緊湊,節奏短促,情調迫切,充分表達了勞動者的痛苦和日益增長的拋棄暴政的決心。從這首詩所用的韻來分析,第壹章用的是微韻和魚韻,第二章用的是微韻和侵韻,更適合表達悼念和悲傷的感情。詩人用韻帶情,使詩歌的情感基調得到用韻的充分強調。所以,方雨潤這樣評價這首詩:“語言淺顯而深刻,其中有無窮的含義,粗心的人沒有讀過。”(《詩經·原始人》)

由於把這首詩解釋為勸歸,而歷代研究這首詩的學者又都把目光集中在了毛碩身上,“沒落”壹詞逐漸演變成了中國古典詩詞中的“隱逸”意象,如唐的“難怪我向往簡樸的生活,正嘆老歌,唉,又要回去了!”(《渭水農家》);孟浩然的《去妳故鄉,寄自遠方》(《全寄辛博士湖北》);關修的詩“東風來歌消,深雲道士喚他回”(《別渡將軍》)等等,也可見這首詩對後世的影響。

微創作的背景周朝是由文學和武術奠定的,其成功和繁榮是欣欣向榮的。史書上說不使用刑事措施的是四十年,可以稱之為周代的黃金時代。趙、穆之後,國家局勢逐漸衰落。後來李被驅逐,幽王被殺,平王東移,進入春秋時期。春秋時期,皇族衰落,諸侯兼並,蠻夷入侵,社會動蕩。相傳中國周朝有壹個收詩的官員。每年春天,他搖著木鐸,深入民間收集民歌。他把能反映人民喜怒哀樂的作品整理出來後,交給太師(掌管音樂的官員)譜曲,唱給皇帝,作為施政的參考。反映周初至春秋中期社會生活的《詩經》整體上是這500年間中國社會生活的形象反映,包括先民創業頌和祭祀鬼神運動;也有貴族之間的宴請交流,對作息不均的怨恨;還有反映勞動、狩獵以及大量愛情、婚姻和社會習俗的感人篇章。這首《沒落》是壹首深刻反映社會現實的詩。

全詩只有短短的兩章,都是以“沒落,沒落,胡不歸”開頭:天黑了,天黑了,妳怎麽還不回家?詩人接著解釋原因:“我之所以是君子,是因為我暴露了”;"謙卑的紳士鞠躬是泥中的傻瓜."。意思是為了君主,為了養活自己高貴的身體,壹年四季都要在露和泥中夜以繼日地工作。而《沒落》這首詩的第壹章和第二章只有兩處改動,但正是在這種巧妙的改動中,體現了作者用詞的獨創性。

壹、壹章是“魏軍之理”,壹章是“魏軍之弓”。上下兩章只換了“所以”和“弓”兩個字,但詩詞語義飽滿,押韻和諧。朱把的《詩品傳》解釋為:“若非君思”;“弓之微君”和“弓”都是“弓”的變體,而《爾雅·閻石》:“弓,體也。弓與體是相互訓練的,所以“弓”就是它本身,也就是“君”“微君之弓”的意思是“吾若無君”。第壹章說,“如果我不是君主,”下壹章說,“如果我不是君主。".上下兩章表達相同的意思卻用不同的詞語,把作者委婉含蓄的感情表達得淋漓盡致。其次,第壹章“胡瑋煒中露”,第二章“胡瑋煒泥中。”“魯”是“魯”的外來詞。《爾雅·史明》:“路,露也。說出人們做了什麽,展示他們看到了什麽。方雨潤《原始詩經》:“泥中,猶言泥抹。按:“鐘路”,也就是今天說的所謂的重心,好像被什麽東西堵住了;泥裏”還是所謂的陷在泥裏。所以“露在中間”和“泥在中間”都是虛的而不是實的,上下兩章可以相輔相成。

同時,在作者文字的轉換中,始終不忘押韻的和諧。第壹章“理”和“露”用於陰聲“魚”的韻和入聲“多”的韻;第二章是關於“弓”、“中”、“侵”的押韻。這兩句話既表達了作者的思想感情,又押韻和諧,有壹舉兩得的效果。短短兩章,寥寥數語,被奴役人民非人的境遇和對統治者的憤恨,給讀者留下了深刻的印象。[2]

所以逐章換詞,押韻和諧。體現了唱三嘆,回味無窮的特點。體現了《詩經》語言的精致簡潔,長短句式,節奏感強。短短32個字,詩中“衰”包含了三字、四字、五字等多種變化,與工整、靈動融為壹體。高低不平可以盡可能的表現出女主角思想感情的起伏。句式的選擇隨詩的內容、思想、感情靈活變化,增強了詩的節奏感。總之,《衰落》的語言運用藝術不僅節奏和諧優美,而且文字精美。

在藝術上,這首詩通過提問加強了語言效果。從全詩來看,“衰落,衰落,胡不歸”並不是帶著疑惑提問,而是故意帶著先入為主的想法提問。飽受統治者的壓迫,詩人日夜在野外勞作,家人回不來了,苦不堪言。他自然要傾吐自己的委屈,但如果直言不諱,就很容易窮盡。采用這種無疑是裝腔作勢、疑神疑鬼的提問形式,使詩看起來感傷,但也引人註目,令人深思。所謂自怨自艾,深而無怨。正是由於這些修辭手法的巧妙運用,使得《沒落》這首詩的境界無以言表。越是反復看,越是感受到它的無限意義。」

詩歌:微詩作者:先秦佚名詩歌分類:詩經