蘇軾《浣溪沙軟草平沙過雨》賞析

浣溪沙1。徐州石潭謝雨，路上寫五首。滕加南村北村壹片繅絲之聲，古柳下壹個農民穿著賣黃瓜的牛鋪。雨後嫩草鮮，輕沙無塵。妳什麽時候清理耦合體？日暖桑葚如濺，風如蒿草。石是的中間人。註(1)。此詞寫於蘇軾因與王安石政見不合，自請釋放，被任命為徐州周知之時。鑒賞1078(元豐元年)徐州發生了嚴重的春旱。當時有傳言說，把老虎的頭放在水池裏會引起雷雨。作為國家官員，蘇軾曾在城東20裏外的石潭祈雨，並寫了壹首《龍興沈浮》的詩來紀念。雨後，我去石灘謝雨。他對民生的關註，就從這壹句謝謝的請求中透露出來。蘇軾在謝雨道中寫下《浣溪沙》，有五首* * *，描寫途中所見，鄉間風光。它有著清新濃郁的生活氣息，是北宋鄉村詞的代表作，有別於他其他不同題材、不同風格的詞作。這首詞是《浣溪沙》組詞中的最後壹首，描寫的是作家遊覽歸來的心情。詞作表現了詩人熱愛鄉村、關心民生、與百姓同甘共苦的風格。這首詩作為壹部以農村生活為題材的作品，風格質樸清新，完全突破了“詞是五彩繽紛的題材”的藩籬，為宋軼代詞體的改變和農村詞的發展做出了貢獻。最後壹部電影的前兩句話“雨後軟草滑沙清新，輕沙凈”，既描述了草的柔軟，沙的輕盈，也描述了作者在這清新宜人的環境中的舒適輕松的感受。久旱之後，下起了陣雨。雨後的馬路“軟草滑沙”，滿是油綠水靈，特別清新；路面上薄薄的壹層沙，雨後幹凈無塵，騎馬很舒服。感動於這美景，作者感慨萬千，脫口而出:“耦合體什麽時候清理？”“夫婦耕田”就是兩個人壹起犁田，《論語》刊出:“龍居，於婕，夫婦耕田。”常舉和桀溺是春秋末期的兩位隱士。因為他們看到了世界的衰落，所以隱居起來。在這裏，《收拾行囊務農》既表現了蘇軾對農村田園生活的熱愛，也反映了他政治上不如意時坎坷的仕途和思想上的矛盾。下壹句“太陽暖，桑葚照如水花，風來，蒿草香”，承前啟後，開拓意境，從路上寫出了田間的蓬勃景象。在春天的陽光下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；壹陣暖風，帶著艾蒿的熏香，撲鼻而來，讓人感到心肺。這兩句話工整利落，點題方法巧妙。寫日照桑麻的景色，先用毛筆“點化”:大量塗抹“輕如水花”，盡力渲染春雨晴後田野裏的蓬勃景象；下壹句也用了點畫的方法，先點出“風來艾蒿”的景色，再渲染其香味“像熏蒸壹樣”。“輕如水花”用真筆，“氣如青煙”用虛筆。虛與實，彩與香，趣。“讓袁俊做中間人”是這句話的點睛之筆，是升華之筆。既揭示了作者“收拾行囊務農”的思想淵源，又加深了作者對農村生活的熱愛。作為壹個“使節”，筆者能不忘“袁是中間人”，並願意這樣做，實在難能可貴。仔細研究他的話，有三層意思:壹是蘇軾早年仰慕莊子，以安逸生活為目標，看到此情此景，堅定了誌向；其次，蘇軾雖然對這個地方向往已久，但長期以來並沒有打算進入仕途。此時，他再次看到這壹幕不禁悵然若失，不禁為自己長期身處官場的困境感到惋惜。第三，蘇軾雖有悔意，但想起人生的趣味特別及時把握，故迷途知返，未嘗不可，故重拾信心，重新安頓下來。壹句話寫出了各種生活情趣，用筆簡單有趣，表現了蘇軾心理世界的豐富性和復雜性。但他對鄉村生活的謳歌，對桑麻回歸農耕的向往，在他的文字中是顯而易見的。這個詞的結構不僅不同於前四個，也不同於其他類似的詞。浣溪沙的前四個字都是風景敘事，並沒有直接的抒情和議論，而是在字裏行間蘊含著作者的喜悅。這首歌是以風景和歌詞交織的形式寫成的。上壹部電影的前兩句話，編劇在道中見景，再觸景生情，自然激起了他回歸農耕的欲望；下壹部電影的前兩句，編劇看到田園風光，自然觸景生情，顧及“何時收拾耦合體”，自以為“袁是中間人”。這樣寫，不僅使整個字與景融為壹體，而且使字的感情壹層壹層地深化升華。尤其是“柔草使雨新”和“太陽暖桑似潑”這兩句更是出神入化，含蓄雋永。賞析2此詞是詞作的最後壹首，寫的是詞人遊園歸來的心情。詞作表現了詩人熱愛鄉村、關心民生、與百姓同甘共苦的風格。這首詩作為壹部以農村生活為題材的作品，風格質樸清新，完全突破了“詞是五彩繽紛的題材”的藩籬，為宋軼代詞體的改變和農村詞的發展做出了貢獻。最後壹部電影的前兩句“雨後草柔沙滑，輕沙凈路”，既描述了草的柔軟，沙的輕盈，也描述了作者在這清新宜人的環境中的舒適輕松之感。久旱之後，下起了陣雨。雨後的馬路“軟草滑沙”，滿是油綠水靈，特別清新；路面上薄薄的壹層沙，雨後幹凈無塵，騎馬很舒服。感動於這美景，作者感慨萬千，脫口而出:“耦合體什麽時候清理？”“夫婦耕田”就是兩個人壹起犁田，《論語》刊出:“龍居，於婕，夫婦耕田。”常舉和桀溺是春秋末期的兩位隱士。因為他們看到了世界的衰落，所以隱居起來。在這裏，《收拾行囊務農》既表現了蘇軾對農村田園生活的熱愛，也反映了他政治上不如意時坎坷的仕途和思想上的矛盾。下壹句“太陽暖，桑葚照如水花，風來，蒿草香”，承前啟後，開拓意境，從路上寫出了田間的蓬勃景象。在春天的陽光下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；壹陣暖風，帶著艾蒿的熏香，撲鼻而來，讓人感到心肺。這兩句話工整利落，點題方法巧妙。寫日照桑麻的風景，先用毛筆“點”；《輕如水花》畫量大，把春雨過後田間的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下壹句也用了點畫的方法，先點出“風來艾蒿”的景色，再渲染其香味“像熏蒸壹樣”。“輕如水花”用真筆，“氣如青煙”用虛筆。虛與實，彩與香，趣。“讓袁俊做中間人”是壹句話，是點睛之筆，升華之筆。既揭示了作者“收拾行囊務農”的思想淵源，又加深了作者對農村生活的熱愛。作為壹個“使節”，筆者能不忘“袁是中間人”，並願意這樣做，實在難能可貴。這個詞的結構不僅不同於前四個，也不同於其他類似的詞。浣溪沙的前四個字都是風景敘事，並沒有直接的抒情和議論，而是在字裏行間蘊含著作者的喜悅。這首歌是以風景和歌詞交織的形式寫成的。上壹部電影的前兩句話，編劇在道中見景，再觸景生情，自然激起了他回歸農耕的欲望；下壹部電影的前兩句，編劇看到田園風光，自然觸景生情，顧及“何時收拾耦合體”，自以為“袁是中間人”。這樣寫，不僅使整個字與景融為壹體，而且使字的感情壹層壹層地深化升華。尤其是“柔草使雨新”和“太陽暖桑似潑”這兩句更是出神入化，含蓄雋永。鑒賞三元豐元年(1078)，徐州發生了嚴重的春旱。當時有傳言說，把老虎的頭放在水池裏會引起雷雨。作為國家官員，蘇軾曾在城東20裏外的石潭祈雨，並寫了壹首《龍興沈浮》的詩來紀念。雨後，我去石灘謝雨。他對民生的關註，就從這壹句謝謝的請求中透露出來。這組《浣溪沙》寫在謝玉路上，五個* * *，描述了壹路上的經歷和田園風光。它有著清新濃郁的生活氣息，是北宋鄉村詞的代表作，有別於他其他不同題材、不同風格的詞作。第五首歌選在這裏，主要寫壹路走來的經歷，以及由此引發的歸屬感。前兩句雖然直接寫在眼睛裏，但是很有意義。柔、平、新、輕這四個形容詞，讓雨後鄉村的宜人氣息充滿魅力，仿佛可以呼吸到醉人的空氣。草平沙輕，馬凈。這是混亂的政治世界之外的另壹個非常吸引人的世界。蘇軾深受感染，並由此對自己的人生歸宿深有感觸。隱居鄉間，是蘇軾那壹刻最堅定的信念。但是，作為國家官員，要把這種願望變成現實，受到諸多因素的制約。所以雖然有著和長期停滯溺水壹樣的耦合種田之心，但什麽時候能如願，我壹時半會兒都不知道。上城的情感基調是先揚後抑，從現場營造感覺。下壹鏟的開頭也是現場起筆。如果說上城的景觀描寫側重於雨後鄉村的清新空氣，下城則以濃郁的田野風光為主。雨後天氣變暖了，桑麻因為大量的雨滴在陽光下閃閃發光。用“潑”字來形容陽光，既有“溫暖的壹天”的意思，又符合光照的特點，措詞巧妙。這句話後面是妳視覺上看到的。雖然出自上面那句話，但是已經開辟了新的境界。從季節變化來看，也是雨後稍長。意脈結構，壹點不亂。“風來了”這句話寫的很有嗅覺，也極其緊湊。艾葉(艾蒿的壹種)本來有淡淡的香味，但是被雨後的陽光蒸發了，被風吹走了。淡淡的香味和薰衣草的香味壹樣濃烈。這兩句話，寫視覺和嗅覺的時候，特別硬，看似平淡實則詭異，有重寫的意思。“石是中間人”的結論雖是點睛之筆，卻意味深長。仔細研究他的話，有三層意思:壹是蘇軾早年仰慕莊子，以安逸生活為目標，現在看到這壹幕，更加堅定了他的野心；其次，蘇軾雖然對這個地方向往已久，但長期以來並沒有打算進入仕途。現在他再看到這壹幕不禁悵然若失，不禁為自己長期在官場的尷尬感到惋惜。第三，蘇軾雖有悔意，但想起人生的趣味特別及時把握，故迷途知返，未嘗不可，故重拾信心，重新安頓下來。壹句話寫出了各種生活情趣，用筆簡單有趣，表現了蘇軾心理世界的豐富性和復雜性。但他對鄉村生活的謳歌，對桑麻回歸農耕的向往，在他的文字中是顯而易見的。