[color=Blue][size=3]電視節目主持人基本問題分析(1)整體問題
上鏡是電視主持專業的必修課，也是每個電視主持藝術學習者練習電視主持工作的第壹步。因為是第壹步，從人際傳播者到大眾傳播者的轉變過程中，難免會暴露出陌生感和稚氣。
2004年6月底11，參加中央電視臺《誰來解說2008北京奧運主持人選拔大賽》西南賽區的評審工作。三天的時間裏，我接觸和觀察了很多年輕球員。大多來自廣播影視專業院校，形象好，有活力，體現了壹定的知識儲備和專業素養。但是面對燈光和相機，也有壹些遺憾和不足。接下來我從五個方面總結壹下本次比賽中存在的突出問題，希望對熱愛播音主持藝術的朋友有所幫助。
總體問題
所謂的“整體”問題比較普遍，值得* * *重視。
1，學生精神太強，難以建立觀眾的信任。
作為壹個大學生，難免會生學生的氣。而播音員、主持人、記者、解說員等大眾傳播角色，要求壹個人自信、友善、成熟、敏銳，這就使得選手們試圖擺脫那些看起來“年輕”的學生。比如有很多不知所措、卡通化的表情和小動作；自我介紹，花言巧語，華而不實，小學作文；爛死記硬背準備好的稿子，卡住了會結巴；問題和觀點幼稚，壹廂情願，似是而非；特別是有壹些選手，在沒有嘉賓的情況下，憑空進行嘉賓訪談，要麽提問，假裝聽然後微笑點頭，要麽自言自語，打個“妳好”就把嘉賓扔到壹邊...這些都無法讓觀眾與主持人建立信任，也會影響對他的觀點和訊息的認同。
2.手稿痕跡太重，眼口腦脫節。
不是不讓妳準備稿子，也不是不讓妳背。要麽妳把稿子背得滾瓜爛熟，輕松上臺；要麽妳對內容胸有成竹，可以不依賴稿子在舞臺上自由發揮。總之，不要把自己的思想局限在面對鏡頭時拼命回憶稿件原話。嘴巴在機械的說話，大腦在空白的思考，眼睛在發呆。人家壹眼就能看出妳在背稿子，妳也不壹定能隨時背出來。
3.節目定位不準，“微語境”失衡。
“主持人的微觀語境主要是指主持節目的特定時空的現實語境。”(武玉:《主持人的語言藝術》P54)主持人對“微語境”的把握，就是把握節目類型的基本特征和由此確定的主持基本風格。每個節目都有它的目的和觀眾需求，主持人的藝術創作首先要尊重這個目的和需求。
總的來說，主持體育節目要充滿“生動性、敏捷性、客觀性、雅量和知識性”。(同上，P55)有些玩家太像生活服務程序了，而且不是很聰明的生活服務程序。假笑軟語，怎麽能看出競技體育的影子？還有壹些選手(主要是女選手)太像兒童節目了。當他們出來的時候，他們跳啊跳。內容是運動，語氣卻是哄孩子。這些都是節目定位偏差。
4.男玩家女性化，女玩家幼稚(卡通化)
我們生活在壹個陰盛陽衰的時代。我們不僅要呼喚男性的陽剛之氣，更要呼喚女性同胞的女性人格和風範。
鑒於東方男性對西方女性的吸引力明顯低於東方女性對西方男性的吸引力。所以，男性在保留個性差異的同時，在身體氣質和風度方面要向西方男性學習；在內在的優雅上，女性要接近東方女性。無論男女，都應該以美為最高標準。
在《美醜的糾結與裂變》壹書中，將男性美和女性美總結如下，供大家參考——
男性身體以陽剛之美取勝，給人強烈的力量感、數量感和運動感。
濃濃的眉毛，凸出的肌肉，黝黑的皮膚，蘊含著巨大的爆發力，抵抗力，張力，壓力。
男的身體大而高，呈倒三角形，上寬下窄，不穩而平衡，適合移動；
挺立如巍巍高山，平臥如波瀾壯闊的河流，奔跑如壹串串滾雷。
男人身體的美，並不局限於他表面的堅韌。從容不迫，不向命運屈服，面對痛苦有信心，有毅力，有智慧，有耐心的氣質，也是壹種獨特的美。
哦，天啊！“妳可以消滅他，但妳打不過他！”(海明威)
女性身體以女性美著稱，給人壹種柔軟、彈性、性感的優雅感。
渾圓的肩、飽滿的胸、纖細的腰、飽滿的臀，形成了壹個神奇的起伏的完美曲線。瀑布的黑發，閃爍的睫毛，白皙的皮膚，嫩滑的紅唇，彌漫著淡淡的色彩和飄忽不定的香味。
女性身體呈正三角形，上窄下寬，穩重平衡，適合清靜；
站起來像壹個優雅的花瓶；臥如微波起伏的夢湖；行動如壹縷輕煙——當然，女人並不總是伴隨著軟弱。女人的堅強往往表現在堅韌和耐心上。連瓶蓋都擰不開的女生，往往在持續的勞動或運動中把男人甩在身後。
“啊，壹個眼神的轉動，妳就能從詩人的琴弦上帶走詩歌的全部財富。了不起的女人，妳可以讓世界上最驕傲的頭在妳腳下俯首稱臣。”(泰戈爾)
5.妳為什麽緊張？
緊張是自信的天敵，是每壹個面對大眾或鏡頭說話的人都要盡力克服的心理和生理狀態。
緊張有各種表現。從身體的僵硬，手勢的混亂，表情的呆滯，眼神的散亂，聲音的飄忽，狀態的虛假，壹眼就能看出來。
舞蹈家趙青曾經回憶起她的父親兼表演藝術家趙丹教她如何克服緊張情緒的壹段時間。
“小時候，我代表華龍小學去盧灣區參加朗誦比賽。我不知怎麽有點緊張，就跟我爸說了。爸爸給我講了壹個故事:‘從前有壹個書生，想當眾演講，他很害怕。他媽媽叫他把下面聽演講的人當燈籠，他就不怕了。“當我走上講臺開始背誦詩歌時，我想起了父親給我講的故事。我真的壹點都不害怕，而且打得很好。結果我在朗誦比賽中獲得了壹等獎。
後來我用這種方法上臺表演，比如進入‘無人區’。我從閱讀中知道蘇聯芭蕾大師在談到表演時也提到了這壹點。(趙青:《爸爸和我趙丹》P99)
對於節目主持人來說，這種方法可以借鑒，但在更高的層面上，優秀的主持人應該時刻根據觀眾和嘉賓的反應來調整自己的語言——真情實感，真實交流。
克服緊張主要靠在鏡頭前(舞臺上)多練習。不要因為怕緊張而拒絕拍照。當妳能把鏡頭當成妳的熟人，真誠地告訴她妳想表達的東西，妳就克服了緊張所依賴的基礎——恐懼。從理論上講，當妳克服了恐懼這個壹切緊張的基礎時，妳還會感到緊張嗎？這個方法靠的是堅持。如果條件不允許，可以對著鏡子練習。如果妳堅持不懈，妳會“熟能生巧”。
克服緊張，集中註意力。不要壹上臺或面對鏡頭就思緒萬千——前壹分鐘妳在想自己的手是不是太鈍了，後壹分鐘妳在想自己的背是不是不夠直，後壹分鐘妳在想自己為什麽分泌這麽多口水。然後就感覺眼睛眨的太頻繁了。.....越想控制，越控制不了，越難受，越緊張。[/size][/color]