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余光中的語言藝術成就

余光中的文學語言復雜多變,他力求在“中國文字的風爐”中鍛造壹顆丹。在他的散文集《快樂旅行》的後記中有這樣壹段話,我們可以壹窺究竟。“在《快樂旅行》、《鬼雨》等作品中,我很想做出壹個丹於中國的文字風爐。在這類作品中,我嘗試將中國的文字壓縮、壓平、拉長、銳化,拆解放在壹起,折疊再折疊,以此來測試它的速度、密度和彈性。我的理想是把中國的文字交響成不同句法的大樂隊,作家的筆要像交響樂的指揮棒。只要看看林語堂等作家的散文怎麽還在單調死板的句法裏。中國的現代散文家應該恍然大悟,散文早就該革命了。”從詩歌藝術的角度來看,余光中是壹個“藝術的壹夫多妻者”。他的作品風格極不壹致。總的來說,他的詩歌風格因題材而異。表達意誌和理想的詩歌壹般氣勢磅礴,鏗鏘有力,而描寫鄉愁和愛情的作品壹般細膩柔和。著有《周子挽歌》、《藍色羽毛》、《天國夜市》、《鐘乳石》、《萬聖節》、《蓮會》、《武陵少年》、《跳動的音樂》、《冷戰年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》等十余種詩集。其中最著名的是鄉愁。

比喻美

余光中擅長磨練動詞,他能用動態的審美語言刻畫事物的動態形象,從而表現事物的動態美。

密度之美和彈性之美

密度美是指試圖在有限的文字中包含可能的含義,從而產生豐富多樣的審美感受。彈性美是指語言的靈活性和多樣性,形成了詞語的藝術美。

音樂美

流沙河在《余光中詩壹百首》中論述余光中詩歌的音樂性,以《浮水——獻給所羅門王二世的禮物》為例,說這首詩的韻是“淺、緣、平、西、年”,聽起來很和諧;其中放了兩個押韻不同的詞:笑和腰,引起變化,押韻交錯。中國的古典詩詞經常轉韻,都是轉韻B,轉韻B轉韻C,轉韻C轉韻D..在余光中的詩中,情況並非如此。他更新了傳統用韻方式,往往A韻前有韻B,B韻前有韻C,C韻前有韻D。