自由式新詩的代表詩人有哪些？

文學研究會的作家幾乎都寫新詩，他們也寫自由體的新詩。他們在1922發表了月詩。同年，出版了範詩集《雪朝》，收錄了朱自清、周作人、俞平伯、徐玉諾、、葉、、鄭振鐸等人的詩作。鄭振鐸在為這本文集所寫的序言中說:“要打破詩歌的聲韻等形式上的束縛。因為情感是不能被任何法律約束的”，他認為“雕琢和粉飾只是虛偽的避難所，是率真的破壞者。”這大概可以代表詩集作者的意見。此外，還出版了朱自清的《痕跡》、葉的《故事會》、徐玉諾的《未來花園》、王統照的《童心》。文學研究會作家寫的詩，大多表達了自己的心情和情感，表達了自己在追求中的苦悶，在迷途中的仿徨，在人生挫折中的失望和嫉妒，表達了對現實的不滿和對下層人民苦難的同情。特別是在五卅運動的推動下，他們的“天鵝絨般的憂傷”和“浮雲般的孤獨”被反帝愛國的激情所取代，寫出了壹些反映現實鬥爭、充滿政治激情的詩篇。在這些詩人中，朱自清的成就較高。除了上述特點外，他還有壹些追求明艷色彩的詩歌。前面寫的《光》這首詩，表現了光必須自己創造，不需要施舍的進取精神。”送韓博畫去俄羅斯”祝願壹個朋友“從大路跑到紅雲”，表達等待光明到來的心情。最能代表朱自清詩歌思想和藝術特色的是長達200多行的抒情長詩《毀滅》，描寫了我在《放逐與遷徙》中“黯然神傷”的思想；最後回到家鄉“透過煙塵看到自己的土地”，但這片土地並不盡如人意，於是主人公表示要繼續追尋，“壹步壹步，在泥土上留下深深的腳印！“這首詩典型地表現了壹些誠實的知識分子在沒有找到明確方向的情況下，腳踏實地地追求的願望。這種觀念明顯受到《離騷》和《招魂》的影響。全詩以主角的表達為主線，同時運用象征，疏密有致，但也有點難度。文學研究會諸子的詩在文化上是零散的，有的細節豐富，有的語言晦澀難懂。大多表達小資產階級情緒，趨於平庸。像《毀滅》這樣的詩歌，在20世紀20年代的長篇抒情詩中是出類拔萃的。