楊朔散文的特點他17年的散文創作自然形成了其獨特的格局:從景物描寫入手，引出在景物中運動的普通人，最後通過隱喻和象征將景物與人物聯系起來，升華了人們贊美的主題。
楊朔創造性地繼承了中國傳統散文的優點，在信物抒情、物我交融的過程中達到了詩的境界。他在創作意境時，常常在求“情”的新意上做文章，比如利用蜜蜂的勤勞創造，不求回報地向社會主義建設者的高尚情操致敬。
楊朔的散文寫人物的時候是詩意的。他寫道，人們善於選擇情感碎片來刻畫人物的神與心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是營造意境、深化主題的重要手段。
楊朔的散文結構精巧。乍壹看，往往是雲裏霧裏，但曲折之後，曲徑通幽，頓時展現出壹個全新的世界，結局寓意十足，耐人尋味。
楊朔的語言具有苦心錘煉後的神韻，像詩歌壹樣精確、凝練、富於意蘊和音樂性，風格清新、俊朗、委婉。
劉，出生於1916，北京市人。短篇小說發表於1936。65438年至0938年赴延安參加延安文藝工作團。抗美援朝期間，他兩次奔赴朝鮮戰場。曾任作協副主席、《人民文學》雜誌主編、文化部副部長。
劉視散文為“贊歌”和“號角”，主張“我們的散文要充分反映我們偉大時代的風貌和光輝”，散文的藝術魅力要表現“時代精神、人民精神和革命精神”。他的散文融合了個人的政治追求和藝術追求。因此，它始終貫穿著革命者熱烈的哲學思考和激進的政治抒情。正因為如此，他的散文和何敬之的政治抒情詩壹樣，在建國三十年有著廣泛的影響。
就藝術表現而言，劉的散文頗具特色。他擅長描寫風景。以情化情，借景抒情，營造情景交融的境界，以表達自己強烈而激烈的感情，是劉散文最顯著的藝術特色。《長江三日》以雄渾的筆觸，豐富的色彩，描繪了雄偉的山川、遼闊的河流、璀璨的燈火等壯麗的景色，給作者註入了飽滿而強烈的情感。壯麗的境界、英雄般的激情和蔡華的語言達到了高度的統壹。《冬草》、《秋窗夫婦》、《平明小紮》是抒情短章。在這些接近散文詩的“小紮”中，作者力求洗滌提煉意境，濃縮詩意，選取清晨、青夜、激流、夜月、歌吟等抒情“細節”，以物表誌，以物取神，從中闡發精妙，寫出哲理。
劉認為“壹個好的結構不應該是直截了當的，而是充滿波瀾的”。他的散文以“意”為導向選材、編排材料，把不相關的人、事、景、物混合在壹起，自由跳躍，隨意鏈接，所以結構富於變化和搖曳。在他的作品中，首先是用“對比”的方式制造波瀾，寫歷史、寫現實、寫戰爭、寫建設，在互補中形成錯落有致的結構。二是運用“重復”的手法，使壹首詩、壹種感悟或壹個意象在壹篇散文中多次出現。比如《燈》中的“燈”多次重復，表現了作者詩歌的跌宕起伏。《青春的閃光》中“紅紅的笑臉”和“亮晶晶的眼睛”的重復，使幾個與時空無關的生活片段，在時空的跳躍中，圍繞著“青春”的思想結合在壹起，揭示了作者感情的節奏。有時，劉還運用藝術辯證法巧妙設計文章的波浪。《日出》裏有五張關於日出的圖片。首先引用海涅散文和屠格涅夫小說中描寫日出的兩段文字。然後，他描述了他兩次試圖在日出度假村看日出，但都沒有成功。在這樣壹種欲升欲抑的理智再次出現後，讀者的心理懸念和那篇“可是我們喊了壹千遍，她才開始向我們走來”的文章越來越得勢。最後，他從容不迫地把自己在飛機上看到的日出奇觀推給讀者，從而創造出壹種與眾不同。
秦牧原名林覺夫，廣東澄海人。1919出生於香港19年8月。我童年和少年時住在新加坡。13歲回國後，先後在澄海、汕頭、香港求學。抗日戰爭時期，他輾轉於廣州、桂林、重慶等地，當過演員、田野工作者、教師和編輯。1938開始在廣州報刊發表作品。秦牧的散文集，這是他的第壹本集子。從65438年到0945年，他加入了中國民主同盟，並擔任《NLD中央機關再生》雜誌的編輯委員會成員。建國後，我壹直在廣州工作。文學活動涉及很多領域，包括散文、小說、詩歌、兒童文學和文學理論。其中散文在文壇上是有名的。名篇有《土地與花蜜》《蜂蟄》。此外，他還寫了許多兒童文學作品和美學作品。1963，加入中國* * *產黨。粉碎“四人幫”後，他創作了大量的作品。這幾年來，散文集已經超過10。詩集《長河波浪集》是他散文的代表作。還出版了《從藝術的海洋裏撿貝殼》的姊妹篇《把英語當外語》。
秦牧散文的特點是深遠而富有哲理。贊美新中國新生活，鞭撻醜惡現象，是貫穿他散文作品的壹條主線，闡述觀點，說明原因，永不乏味。
秦牧散文的表達沒有固定的格式，自然、自然、流暢、細膩，文筆靈活，聯想奇妙，思想開放，感情自然流露。