洞庭東江西，簾靜夕陽晚。
登吳、蜀橫分土地，遷徙湖光山色至黃昏。
萬裏路還長，但比三年還難。
古風霜中，老木蒼伯無限悲涼。
爬樓，寫景，抒情，註釋翻譯
雄偉的嶽陽樓屹立在洞庭湖之東，長江之西。日落黃昏，沒有夜風卷起，亭子上的招牌依舊。
登上吳蜀(荊州)邊界，徜徉在湖光山色的黃昏裏。
萬裏之行，妳今天心情如何？為了躲避戰爭，我已經跑了三年了。
上樓祭奠古人，我已是鬢如霜。望著遠山的古樹，有無限的傷感。
平湖映天影，萬裏清風平浪靜，大雁在空中飛翔。
嶽陽樓裏很多人都在看秋景，看君山日落。
妳可以看到白壽在北面，馮丹在南面。
壹路欣賞風景，結果在巴陵還沒寫過壹首詩。
欣賞壹個
《登嶽陽樓記》第二首是壹首七言律詩。第壹個是詩人的嶽陽樓開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，在宏觀上隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。如此詩情畫意，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“登吳蜀地平分土地”也是講登的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。
在前面蓄勢待發後，詩人終於以近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚遠遊，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅表達，卻又無可奈何。心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，這已經是不堪重負了，但是在這裏爬山，實在是難以忍受。至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。
詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”明明指的是自然之物，暗喻社會現實，壹語雙關；而《老木蒼伯》則是包裹詩人形象的外衣，無限哀怨可恨。這幅對聯仿佛是詩人在自言自語。為了國事，為了家事，為了自己，也為了那些和自己壹樣失去家園的老鄉，他們焦慮，悲傷。當他們感到難過的時候，在秋霜時節，他們覺得時代如風霜，寒冷至極。古老的枯木和荒涼的湖泊就像作者本人。被貶為世界末日的無盡淒涼，國破家亡的無限悲痛，都不言而喻。
其次，
這首詩描述了詩人爬上這座建築時的所見所感。他雖然在逛嶽陽樓，但他關心國家政治，憂國憂民。他通過爬樓寫了壹首愛國詩。創作背景北宋靖康二年(1127)四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當時的陳被貶到(今河南開封東南)做了掌管酒稅的小官，自然也加入了逃難的行列，南下湖南，在湖南四處漂泊，流離失所。他流亡洞庭湖，數次登嶽陽樓，並寫了幾首詩紀念他的事件，其中就有這兩首《登嶽陽樓》。陳(1090-1138)，漢族，祖居京兆，自曾祖父遷居洛陽，宋代河南洛陽(今屬河南)人。元佑五年(1090)生於宋哲宗，南宋八年(1138)卒於宋高宗紹興。北宋末南宋初，他是壹位傑出的詩人，也作詞。現存詞雖僅十余首，但風格獨特，尤其接近蘇東坡，意韻高超，筆法輝煌，疏朗自然，《簡齋集》作者。陳
當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。秋日河上槭帆遠，黃河邊白帝城稀稀落落。春風的壹棵柳樹，沿著皇家河岸呈現出壹片綠色。楚江之空我能笑，直洗不了。太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！春天，山上的野桃花鮮紅，沭河拍打著懸崖邊的山崖。乳白色的霧氣橫貫江面，碧水連天。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。長江像壹把巨斧劈開了天門峰，綠色的河水流向這個環島。長江之悲已凝滯，萬裏之思將歸。湖水清霜，鏡中曉，白濤雪山來。我聽不到父母呼喚女聲，卻聽到黃河水花四濺。河海不擇細流，故能深；