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詩歌和繪畫

這首詩的插圖如下:

王安石在《春福放後論惠崇畫》中,也有壹句詩,“畫史如此之多,惠崇最有前途。”可以看出,王安石非常推崇惠崇的繪畫,他非常欣賞惠崇的繪畫技法。也可以看出,惠崇的畫在當時享有很高的聲譽。

由於歷史久遠,畫作不易保存,惠崇的畫作流傳下來的很少,惠崇的畫作只有三幅得以保存:這三幅分別是《沙汀的煙樹》、《西山春曉》、《秋浦雙蜜月》。

在《沙汀煙草樹圖》中,帛書是彩色的,現藏於遼寧省博物館。畫中水流緩慢,斜分為兩岸,沙洲橫亙,近岸浮萍,兩岸植物茂密。浩瀚空靈,墨色飄逸,這是沙汀煙草樹圖的最大特點。

惠崇的“春曉”現在在北京故宮博物院,展示了江南的景觀。整個畫卷與背景的起伏相連,山上樹木蔥郁,岸邊楊柳依依。河中央,舟鳥靜遠。山與湖交相輝映,畫中空靈悠遠,是《西山春曉》的最大特色。

惠崇的《秋浦雙園圖》與《沙汀煙樹圖》大小相近。《秋浦雙園圖》描繪的景色是:岸邊荷葉雕零,蘆葦雕零。島上,壹對鴛鴦水鳥停在岸邊,壹只扭著脖子梳理羽毛,壹只看著前方。兩只鴛鴦栩栩如生。簡單淡雅的色彩也讓秋天更加濃郁。

蘇軾在《蜀鄂陵王主簿畫二枝》詩中提出“詩畫同,精益求精,清新”的理論,在《蜀墨蘭天煙雨圖》中提出“詩中有畫,畫中有詩”的繪畫創作理論。

比如蘇軾在《舒樸永勝作畫後》壹文中,就提出了壹個重要的畫水技法。他認為畫家畫水時有“靜水”和“活水”之分,壹切藝術作品不僅要求“形似”,還要求“神似”。

如蘇軾在文章中寫道:“古今畫多為平細皺紋,而善者,只能為波頭起伏,使人以手感之,謂有凹陷,妙不可言。”