20世紀80年代初，她以強烈真摯的感情和優美細膩的筆調創作了《空巢》這部充滿愛國激情、寓意深刻的小說。久別之後，作者又見到了兩位老同學老朋友。作者在自然而親切的談話中，展示了兩位知識分子不同的生活經歷，比較了兩種不同的社會制度和生活方式。
冰心在小說中塑造了壹系列淳樸、善良、勇敢、聰慧、優雅的人物形象。他們的性別、年齡、性格各不相同，以各自的魅力生動地展現在讀者面前，形成了豐富多彩的人物畫廊。
冰心刻畫人物時，大多不需要強烈的色彩，也不需要精心的雕琢，只用速寫和輕數筆畫的筆法。人物就像出水的芙蓉，浮出水面。《六壹姐》、《女孩冬兒》和《小橘燈》分別塑造了三個不同時代的女孩形象。
冰心在她的小說中塑造了壹系列理想而完美的年輕女性形象。大多心地善良，溫柔美麗，活潑大方，穩重端莊。她們充滿青春活力，用智慧和才華贏得女性的尊嚴；獲得男人對自己事業上輝煌成就的尊重。《再會》裏的伊古和《第壹次宴會》裏的英，似乎都是伊古這個精明能幹的女人的延續。
還有壹系列熱愛祖國的年輕人、善良溫柔的偉大母親、通情達理的老奶奶、博學有趣的老教授等形象，也在冰心的筆下熠熠生輝，透露著溫暖。
在藝術表現上，冰心善於借鑒和運用抒情手法。在作品中，有時直接以敘述者的口吻表達感情，有時通過人物的語言或心理活動透露作者的主觀意誌，使小說帶有濃厚的抒情色彩。《魚》是壹部典型的抒情小說。
冰心的小說往往喜歡使用第壹人稱敘事手法。以“我”為線索展開故事，飽含深情，講述自己的所見、所聞、所苦、所感、所觸，讓讀者感受到小說中發生的壹切都是生活的真實，沒有虛構的編織、浪漫的色彩、人為的戲劇沖突和媚俗的幽默，真實而親切。比如《六壹姐姐》中，作者總是以我的親身經歷為主線，描寫我遇見六壹姐姐時的羞澀，在海的角落裏撿鵝卵石時的喜悅，埋荊棘做煤時的真實心情，樸實自然，處處充滿童趣。
在小說結構上，大多采用雙向結構框架和互助映射格式。她往往以兩個家庭、兩個人物、兩個事件、大洋兩岸為主線，均衡發展，但發展的結局卻大相徑庭。通過鮮明的對比，給人以啟迪，發人深省。
在小說的描寫中，她經常運用線描的手法，用凝練的筆墨，不加對比，勾勒出壹個生動的形象，表達出她獨特的詩詞情感。
1920晚春，她在《北京晨報》發表《無限生命的邊界》，初秋發表《壹只小鳥》，拉開了敘事散文的帷幕。真正引起強烈反響的是《笑》，發表在《改革小說月刊》上。這篇集敘事與抒情於壹身的藝術散文，充滿了情感與文采，成為現代散文史上第壹篇引人註目的美文。
冰心的散文題材廣泛，意蘊深刻。她通過對自身經歷的細膩描寫，生動地反映了近百年來中國動蕩復雜的社會生活的某些方面。在她的散文中，我們看到，在半殖民地半封建的舊中國，帝國主義、封建主義和官僚買辦階級壓迫和蹂躪中國人民，英雄的人民和愛國青年奮起英勇鬥爭。從甲午戰爭到辛亥革命；從轟轟烈烈的五四運動到浴血奮戰的抗日戰爭，作者寫下了激動人心的篇章。特別是新中國成立後，她以飽滿的熱情和鮮艷的彩筆，譜寫了壹首又壹首歌頌革命人民、建設和保衛社會主義祖國的新歌。
冰心的散文體現了她自己獨特的風格。她善於捕捉生活的片段，編織在自己的情感波瀾中。她以敏銳的眼力和細致的思想，用外在事物的觸發來融化內心的情意，將感情與景物融為壹體，給讀者壹種崇高的美的享受。冰心熱愛自然風光，所到之處，那裏的山川在她的筆下熠熠生輝:美麗的冰湖；雄偉的白色山脊；靚麗的色彩；阿爾卑斯山頂上壹彎淡黃色的新月；威尼斯的水街和水巷；尼羅河畔的農舍；古羅馬遺跡；廣州的花？城市...？
大海是冰心反復吟唱的主題。在她的創作過程中，她多次描繪了浩瀚、深邃、多彩的大海形象，她把大海視為自己理想人格的化身。她被稱為海的女兒和海的歌手。海中的愛情最濃。
冰心非常重視散文的內涵美。她的散文構思新穎，構思巧妙。在看似普通的主題中，創意出奇，結構變幻無常。這是她思想造詣和生活環境凝結出來的美好情感。冰心認為，只有真善美。所以在創作中，她壹直堅守著“真”字和“心裏有什麽，筆裏就寫什麽”，只聽創作時自由奔放的思想。她的作品流下了她“心中歡笑的淚水”，描繪了她心流過的痕跡。
冰心散文的內涵充滿了溫馨甜蜜的愛情。世界充滿愛，宇宙之愛化為新生命；大自然的愛是無限的(宇宙之愛)；母愛是無私而高尚的，它點亮了生命之燈，它遮蔽了生命(過去)的風雨；對祖國的愛博大精深，她讓人留戀。所以，生活在這個世界上的人類，應該彼此相愛，建立壹個理想的、愛的天堂；她無法忍受人類壓迫人類的事實(給壹個小讀者的信18)，她痛恨侵略戰爭。為了正義，她必須奮起反擊，將侵略者驅逐出境(莫魯試筆)。
冰心在散文創作過程中特別註重感情的表達。她常常借助自然景物來表達自己的審美心理和理想。《往事十四》，作者的小說想象，在空中飛翔，把壹望無際的大海變成了壹個有著驚人美麗和豐富情感的女神。這壹切都是為了展現內心深處優雅人格的理想，溫柔恬靜，大氣磅礴，博大精深。
冰心的散文，不僅字正腔圓，句句優美，隨處可摘，而且全文非常簡潔。在短短的篇幅裏，包含了豐富的內容。
冰心善於汲取文學語言的精華，將那些精煉、生動、準確、鮮活的語言編織到作品中，使她的散文具有了詩意的語言。而且還有內在的節奏和韻律，比如《往事(下篇)》的第三篇、第十篇，很講究情緒的高低、節奏的快慢、句式的長短。她的散文不僅可以讀，還可以背，讓讀者在歌唱的味道中感受到音樂的美。
象征是詩歌中常見的表達方式。冰心不時將其運用到散文中，她優秀的散文可以與優秀的詩歌相媲美，是用詩人豐富的想象力和感情創造出來的。她善於用自然界的場景來對比友情在人生不同機遇中的作用。這種藝術手法可以使形象的意義更加深刻。比如《往事十四》描寫海之女神:“她住在燈塔島上，海霞是她的旗幟，海鳥是她的侍從；晚上，她拖著白裙藍裙，頭上戴著月牙梳，胸前掛著星星的花環，優雅地飛向於海波？上……”？
65438-0920，北京協和女子大學並入燕京大學。作為壹所女子學校的代表，她參與了《焰炟季刊》的編輯工作。當時最早的詩歌發表在《影響·自然·秋》雜誌上。
這三首詩是冰心接受新思潮的初步反映。她用隱喻來贊美自然及其力量，並鼓勵年輕人面對現實，勇敢向前。“不要做風中飄的壹片羽毛”。
《星星》和《春水》可以說是兩首無題詩，內容廣泛。鼓勵年輕人努力學習，珍惜青春，展望未來；有解放思想的動力，抗拒鬥爭，迎接生活的風暴；有對大海、春光、自然風光的贊美；有對家鄉的依戀，有童年的歡樂，有父母的愛和手足之情；有對生命的感嘆，時間的流逝，生命的短暫；有對純真的贊美；有對人類愛的呼喚；同情弱者；品味無聊、悲傷和孤獨；還有壹些晦澀難懂的詩。這些反映了五四退潮時期知識青年思潮的起伏，夾雜著五四狂飆時代的狂熱精神和黑暗現實下的迷茫情緒。
這種簡單悠遠的詩風發展起來後，年輕人競相學習，模仿這種精致、自由、靈活的詩歌形式，表達突然湧上心頭的各種思想:理想、追求、期望、欽佩、失望、憤慨、失望、悲傷...於是“星星”和“泉水”的短詩風靡壹時，形成了“短詩時代”。當時幾大報紙的副刊《小說月報》、《創作季刊》、《詩歌月報》都相繼發表了大量的短詩。
遠在德國柏林的宗白華看了星星，心中壹振，創作了壹首抒情詩《雲流動》，寄回祖國出版。該集出版後，成為中國新詩最早的詩作之壹。
“星星”和“泉水”不僅在20世紀20年代風靡壹時，還激發了壹場“詩歌運動”。直到上世紀80年代，朦朧詩才在中國詩壇興起，人們還把星星和泉水稱為朦朧詩的前身！
冰心的《致年輕讀者》以其獨特的魅力吸引著千百萬年輕讀者。他們像勤勞的蜜蜂在花叢中翩翩起舞，吮吸著豐富的營養，至今仍受到廣大青年讀者的喜愛。可以說養育了中國幾代孩子。這部在文壇上享有盛譽的傑作，奠定了冰心在中國現代兒童文學史上的先驅地位。
冰心的兒童文學作品充滿了對兒童的愛和希望。她從孩子的特點出發，把教育和興趣結合起來影響人。她從來沒有以壹個孩子的教育者的身份出現過，也沒有用含糊的說教和生硬的勸誡來教育孩子。她反而和孩子們推心置腹地交談，用親切委婉的語氣講述自己生活中的所見所感，而且描述得那麽有趣、那麽優美，仿佛有壹種吸引年輕讀者的魔力。
對兒童進行愛國主義教育，激發兒童的民族自豪感，是冰心兒童文學的重要內容。
在建國後的兒童文學作品中，愛國主義更加強烈，充滿了民族自豪感。她用清新健康的筆，描繪出發生了翻天覆地變化的祖國新天新地新人。作者以崇高的情操贊美和歌頌她，字裏行間傾註了她真摯的感情，讓廣大青年讀者深深感受到我們祖國無與倫比的偉大和可愛。
註:選自冰心紀倫，海峽文藝出版社，2000年6月5-4-38+10月。