燈沒有熄滅
我站在坑底。
誰出淤泥而不染？
我渾身是泥。
看見
水槍和泥漿泵
這是我的武器
瘋狂地噴射
爛透了
我對面只有泥巴。
這裏
在這裏，太陽是不容易理解的
河流很臭，很無聊。
即使偶爾會變得沒那麽臭，或者沒那麽臭。
市民的臉上出現了巨大的空白。
尤其是迎面而來的時候。
有錢人工作多辛苦。
買保險，按下按鈕，飛來飛去。
在這裏，金錢、運氣和實力都是有用的。
在這裏抱怨是沒有用的。
柵欄太高了，裏面充滿了汙穢和痛苦。
每壹天，每壹天，神經緊繃，崩潰。
廣場的中心和四周都種上了花。
我不知道該給誰看。
每壹天，每壹天，他們和我們壹樣，需要澆水。
兄弟，這個時候，我在火車站的窗口出軌了。
二哥剛剛撬開了人家的門。
三哥年前結婚，生了個黑孩子。
四哥把最後十塊錢輸在那邊的磚房裏了。
武哥被保安趕出來了，遠遠的
這個地方詛咒他們，向他們吐唾沫。
劉大哥的工資拖欠了幾個月？
沒用的，嘆老實人？
他們晚上喝酒...沒有明天。
街道越來越寬，越來越亮。
西裝越來越便宜，領帶也包括在內。
超市裏滿滿的貨架。
在妳轉身不看的黑暗角落。
好日子就像壹陣冷風，追逐著窮人的風
大姐壹年要工作365天。
二姐不哭，雖然她剛被機器弄斷了手指。
三姐會讀書寫字，那又怎樣？
四姐和壹個有錢人在壹起，生活還不錯。
先不說最小的姐妹。
壹個站在街對面，不知道該做什麽。
另壹個早就消失了。
只是這裏的太陽沒那麽粗魯。
在宿舍樓和廠房之間
只是雨雪沒有那麽殘酷。
在廢墟和建築工地之間
有人在電視上不停地唱歌。
笑，笑，笑，拍手
有人跟著笑，好像很有趣...
無論如何我們都要活下去。
今年冬天會這麽冷是不足為奇的。
就像我們的家鄉，被遺棄的
壹望無際的土地...
錘子
黑馬——意外的贏家
錘子永遠不知道溫柔。
練壹輩子韌勁。
它告訴自己:
好的金屬藏在
在最堅硬的石頭裏
壹旦被擊中，汗水飛濺。
緊握的心鑿刻著太陽。
尋求成為生活中不變的歌唱。
黨黨的黨黨當
錘子人生中最美的語言。
壹臺機器是舊的。
郝茂君
壹臺機器是舊的。
它不會聽，它會。
帶著我們不習慣的脾氣。
來治療我們
但它是無辜的
像我爺爺壹樣。
我什麽也做不了，我又聾又啞又癱瘓
眼中的憤怒灼傷了所有人。
好像壹切都是我們的錯。
他的沈默
實際上是更大的對抗
我父親和我花了很長時間
小心翼翼地餵他飯，餵他活下去的信心。
壹臺機器是舊的。
更棘手的不是機器本身。
是我們對自己的習慣產生了懷疑。
壹臺機器最終會變老。
包括妳和我的身體。
冷靜下來想壹想。
沒有人希望機器出錯。
即使我們不再需要它。
讓它保持完整。
我們的心情會很平靜，很舒服。
我爺爺已經是過去式了。
偶爾活在我的壹些記憶裏。
離心機為什麽會背叛？
線
它已被變頻器忽略。
控制它突然放出壹系列氣體。
嘿，嘿，像個人壹樣笑壹笑。
變成壹個無所事事的懶人。
我懷疑這是個陰險的家夥。
我懷疑它懂政治。
現在它的殼在燃燒，有發燒的跡象。
電工皺著眉頭熬夜，眼睛紅腫。
拿著測量儀器，他小心翼翼地打著哈欠。
直挺挺地倒在椅子上
他合上開關，拉下開關。
他眨眨眼，高興地說
“我得睡覺了。”
離心機壹定還有另壹個幫兇。
整條生產線都癱瘓了。
很安靜，很安靜。
現在沒人敢小覷了。
像領導壹樣切壹塊時間。
仔細咀嚼壹塊黑面包。
鋼鐵交響曲(選項9)
吳·
壹個
用鋼
感受悲劇交響曲。
不淒涼。
二
微風從四面八方吹來。
吹壹首詩
我聽說了
鋼鐵的音符
裏面的
回蕩
三
作為壹名軋鋼工人，
每天和
鋼鐵交響曲
連成壹體
沒有分開
五
像草壹樣。
在這片土地上紮根
像壹朵雲
擁抱這片藍天
雖然它是貧瘠的
六
鋼鐵
這是壹幅巨幅畫
13億個零件
De me
承受同樣的負擔
這個負擔
享受這壹個。
鞭策和鼓勵
七
鋼鐵融化悲傷。
九
壹只胳膊
用鋼編織
成為永遠的回憶。
有壹腔溫血的
把它灑在鋼上
飛出迷人的旋律
他們是鋼鐵交響曲中唯壹的人
最感動的事
想想他們。
這些在工作中致殘和死亡的人
我的詩句
我熱淚盈眶。
十壹
在鋼鐵上
靠近藍天
因為鋼鐵的高度
在鋼鐵上
相思回憶
因為五千年的艱辛
漫長的道路
十三
父親是鋼鐵。
付出了壹切。
我取代了我父親的位置
來自壹個遙遠的國家
鋼鐵是父親的榮耀。
對我來說是壹個裏程碑。
我邁著堅實的步伐通過了。
跨越到另壹個世紀—
融化成鋼鐵的交響樂
壹種力量
雄偉的
壹種噪音
壹種光輝-
“五壹”國際勞動節是所有勞動者的節日。勞動創造世界，勞動者永遠是文學作品中不可或缺的主體。隨著文學題材的不斷豐富，普通勞動者在文學作品中的地位從“文革”前的“主角”變得有些邊緣化。在我國，工人階級作為領導階級，由於其艱苦奮鬥的優秀品質，理應在文學中占有壹席之地。事實上，仍然有壹些作家懷著對勞動人民的深切理解和熱愛，努力寫出壹些表現工人主題、吸引普通讀者的好作品。
批評家曾振南認為，在“五四”以來的中國新文學中，勞動人民和勞動人民壹直是進步作家關註的描寫對象。對勞動人民處境的深切同情，對勞動人民優秀品質的尊重和贊美，對他們偉大成就的歌頌，在我們的文學中占有重要地位。高爾基曾說:“我們作品的基本主題是:作為新人類組織者的社會主義勞動和作為社會主義勞動組織者的新人類。”他還說:“我們應該選擇勞動作為我們書中的主要英雄。”新中國成立後，文藝為工農兵服務的創作理念在全國範圍內得到貫徹和實踐，以勞動為主題、以勞動者為描寫對象的新人民文藝蓬勃發展。從最具時代特色的工業小說來看，雖然仍有不盡如人意的地方，但也不乏被歷史銘記的作品。曹明，壹個把壹生的才華和精力都投入到描寫工人階級崇高事業的作家，在1948發表了新文學史上第壹部新歷史觀點的小說《原動力》。解放後創作了《火車頭》、《乘風破浪》等著名小說。五六十年代的工業小說，影響比較大的有周立波的《鐵水奔流》、艾蕪的《百煉成鋼》、雷加的《勢》三部曲:《春天來到鴨綠江邊，站在最前沿》和《藍綠色？林、艾的《無盡的掙紮》、《浮沈》、蕭軍的《五月的礦》、羅丹的《暴風雨的黎明》、的《沸騰的群山》等。其中的《百煉成鋼》和艾的《浮沈》都取得了很高的藝術成就，產生了國際影響。20世紀五六十年代，出現了壹批以短篇小說為主的優秀工人作家，其中胡萬春、、費、盧俊超、萬等影響較大。也有壹些著名的作家寫了許多優秀的工業小說，其中杜鵬程的《在和平年代》是最著名的。其他有影響的作品有白朗的《為了美好的明天》、楊朔的《錦繡山河》、許懷忠的《長虹在地上》、葛的《大師》、魯的《榮譽》和《周泰二次相會》等。
在新時期文學中，工業主題的創作與改革主題相結合，呈現出新的時代風貌和藝術光彩。代表作有張傑的《沈重的翅膀》、孫儷、余曉慧的《浪漫之城》、的《機電處處長的壹天》、喬處長的《赴約》、賀新年、孫韶山的《八百米深》、陳的《鳳凰之眼》、邵華的《滾滾波濤》。當然，描寫勞動者的作品主題並不局限於工業。如的《大雁北飛》、叢的《北國之草》、的《艷陽天照天山》等描寫軍墾戰士勞動的作品。趙樹理描寫農村勞動者的《摸不著的手》和王願堅反映新勞動觀的《普通勞動者》。被譽為“石油詩人”的李記贊美石油工人的詩歌在當代文學史上也占有獨特的地位。
曾振南說:“近幾年，據我所見，工業題材的小說寫得不錯的有上海作家尹惠芬寫的《汽車城》，湖南作家向本貴寫的《花生》，湖北作家蔣星寫的《走進夏天》。其中比較有影響的中篇小說和短篇小說有《大廠》和《陳沖今年的廠長26》。新時期以來，寫得好的工業作品少了，流行的暢銷書都是都市的，情感的。作為文學評論家，我還是希望在我們的創作中看到更多描寫勞動者的作品，反映他們的生活和思想感情。”
勞動是文學中永恒而崇高的主題之壹。勞動者的處境和命運壹直是不同時代、不同國家關註的焦點。古代有白居易的《賣炭翁》，外國作家有斯坦貝克的《憤怒的葡萄》等等。勞動者在生存和發展中的感受也是人類最普遍的感受，應該是文學作品的主題。關註勞動人民是作家的天職。成的《鋼鐵巨人》在20世紀60年代引起了巨大的反響，當時他才二十多歲。從技術員到工程師，後來擔任黑龍江省作家協會主席、《人民文學》總編輯。程總是利用壹切機會去感受、接觸生活，與工人保持密切聯系。除了遊記，他的報告文學、散文、小說基本都是工業題材的作品。即使他在大學時代寫過壹部作品，也是來源於他上工大時的感受。他說:“所有的作品都與生活經歷有關。我在工廠待了26年，整個青春都貢獻給了工業戰線，構成了我的創作基調。我的作品離不開工業，對工廠裏的工人和知識分子有很深的感情和深厚的感情。我尊重這些工人。他們是生活的主人，也應該是文學作品的主人。”
為什麽五六十年代湧現出那麽多反映工業題材的好作品，現在卻很少？程認為，當時作家和作品不多，但十年磨壹劍，看到底子就很不錯了。現在的生活豐富多彩，作家來自生活的不同層面。對生活的觀察不像過去那麽直接簡單了。還有壹個原因是，現在的作家對生活不夠深入，沒有切膚之痛。更確切的說，我這輩子沒摸過、刮過，所以藝術感染力不夠深。也有少數作家急功近利，操之過急。有些當時看著還不錯，看完就忘了。程認為，新的歷史時期應該產生能深刻反映時代和歷史、給人更多回味的作品。對於壹個作家來說，壹方面要在藝術上繼續深入鉆研，另壹方面也不能片刻脫離生活，對生活過於冷漠，對人民群眾，尤其是生活在壹線的勞動人民充滿熱情。
城市充滿誘惑和浮躁，很少有人能靜下心來。尹惠芬的《汽車城》真的“沈”在工廠裏了，收集的資料有幾百萬字。這部凝聚了尹惠芬多年心血的作品，獲得了2001年度“五個壹工程獎”。在此之前，她的作品都是工廠題材。她的早期作品描寫了工人生活的喜怒哀樂，以單壹的工人題材豐富了原著，反映了工人對美好人性的追求。她在汽車行業待了很多年，後來從事專業創作，但壹直和工人們保持聯系。她對他們的任何行動和想法都非常準確，她覺得自己和工人們是有聯系的。她說:“當然，我寫小說不表達技術領域，但偶爾壹個人說什麽的時候會用到。就為了壹句話，也許我想讀壹篇幾百萬字的東西，相當於讓自己成為這方面的專家。汽車行業就像大海壹樣，壹般無法深度采訪，小說要寫人的靈魂和內心也不是壹朝壹夕的事。只有和工人交朋友，才能理解最深刻的東西。”工人靠機床生活的生活方式從50年代壹直持續到80年代。他們為社會創造了財富，從未想過自己的工作有壹天會丟掉。這種生活方式受到了改革浪潮的沖擊，但仍有許多內涵有待發掘。尹惠芬說:“文學不是關於好奇心，而是關於普通人的命運。饒舌的張大民的《幸福生活》和雪村的《東北人是活雷鋒》都從窮人的角度打動了人們的心。我覺得壹部好的作品至少應該講究心機。目前以勞動者為題材的作品相對較少。作為作家，我們應該重新調整對工人的關註，瞄準他們的心。如果妳以慈善的眼光寫作，就不會給人留下深刻印象。”
尹惠芬最近剛寫完壹篇長文，將由長江文藝出版社出版。這次她關註年輕人，寫的是城市變遷中人們內心和情感的變化。她認為寫上海市民階層和工廠主題之間有聯系。因為上海是第壹個產生產業工人的城市。對於城市來說，每個人都是勞動者，是傳統觀念中類似早期工業文明的勞動者，而不是E時代的勞動者。城市最基本的力量不是成功人士，城市的靈魂也不是建立在高樓大廈上，否則城市也壹樣。城市有自己的個性，大多數人決定了城市的個性。他們是這個城市最基本的力量。
程光煒，中國人民大學中文系教授，博士生導師，主要從事中國現當代文學研究。他認為，解放後，當代中國文學中工人形象的重建取決於兩個因素:壹是工人和農民開始被描述為歷史的主體和國家的主人；第二，由於大規模的經濟建設，工人和農民需要發揮主要作用。在這種情況下，工業主題和農業主題取代其他主題成為當代文學的主流主題是必然的。農業題材起步較早，可以追溯到40年代趙樹理的《弟子規》、丁玲的《太陽照在桑幹河上》和周立波的《暴風雨》。然而，這些作品在闡釋中國農村革命的必然趨勢的同時，或多或少地保留了對農民落後性格的刻畫。20世紀五六十年代，這種情況逐漸被劉清的《創業史》等著作所改變。他們的作品中不僅出現了壹批社會主義新形象，而且充分強調了這些先進人物在經濟建設中的模範帶頭作用；到了浩然的《艷陽天》和《金光大道》，上述傾向被強化到了不太真實的地步。程光煒認為，相對而言，工業題材不如農業題材突出，但它的壹些特點也值得註意:為了表現新時代工人階級的成長，建立了新時代與舊時代、無產階級思想與資產階級思想對立的敘事模式。比如胡萬春的短篇小說《骨與血》《家庭問題》等等。小說領域也有不錯的作品，如蕭軍的《五月的礦井》、雷加爾的《鴨綠江春來》、杜鵬程的《在和平的日子裏》、曹明的《乘風破浪》等。這些長文反映了大工業生產背景下工人的生活和精神面貌，說明壹方面，大規模的勞動密集型的集約化生產需要工人農民發揮特殊的歷史作用；另壹方面，他們的英雄氣概和寬廣胸懷的藝術表現是對這壹歷史主體身份的形象確認。
但五六十年代的勞動者形象塑造也存在誤區，表現為人為地將知識分子與勞動者形象割裂開來，有的作品甚至將知識分子置於工農無私勞動奉獻的對立面。我們註意到，90年代以後，由於市場經濟的主導作用越來越大，工人形象出現了另壹種“重復”。具體來說，他們開始從中心滑向邊緣。在電視劇《張大民》中，主人公原本是壹名產業工人，但在他的作品中他被排除在生活之外。當他試圖重新找到自己在生活中的位置時，他遭遇了壹系列的失敗。電影《美麗媽媽》也是壹個例子。值得玩味的是，下崗職工的“漂亮媽媽”不再是社會羨慕的角色，而是同情的對象。程光煒說:“文藝作品中工人形象的喪失，應該說與社會結構的大調整有很大關系。這種調整使得傳統的第壹產業迅速被新興的第三產業所取代，而作為第壹產業主體的工農也必然會出現上述社會地位的錯位。表面上看，工人形象受到了損害，實際上卻給我們提供了壹個重新思考五六十年代文學、重新全面認識工人形象的歷史契機。它進壹步提醒我們，隨著全球化的到來，社會從單壹化走向多元化的步伐必然會逐漸加快。從這個意義上說，傳統工人開始大規模向現代工人轉型。龐大的工人群體不僅包括工人、農民，還包括公務員、知識分子、白領等更廣泛的工人階級。這就要求我們用更廣闊的視野、知識和未來發展的眼光重新定義現代意義上的勞動者，給他們壹個更客觀的定位。
龐大的工人群體不僅包括工人、農民，還包括公務員、知識分子、白領等更廣泛的工人階級。這就要求我們用更廣闊的視野、知識和未來發展的眼光重新定義現代意義上的勞動者，給他們壹個更客觀的定位。