趙旭
“寒中多船聚，高廟遠山”(《衢州石廟》)
“睡風聽角，樓高看船”(《永州寄翁陵書》)，
姬旭
“寒煙添竹色，疏雪散梅花”(《獨坐》)
“冷水終變藍，霜天夜變紅”(冬書)
翁卷
“幾僧如客，壹佛壞成泥”(《忻州壹草寺》)
“輕煙近郭，雪蓋瑤山”(《冬訪亭》)，
趙師秀
“瀑近春風而濕，松花開而陽綠”(桐柏觀)
“潭靜泉響，寒日斜陽紅”(《海溝上》)
細致觀察景物，從視覺、聽覺、觸覺的不同角度捕捉形象，巧妙安排形象，準確描繪，高低對比，烘托色彩，動靜結合，匠心獨運，十分註重用詞和對仗的選擇，取得了良好的效果。這是“四靈”和五律所能達到的最高成就。
“四靈”只有幾首，但每首都有幾首優秀完整的詩，是宋代絕句中的佼佼者。比如:
船停遊回潮，壹灣住四五個人。
貪看曉光侵月色，不知雲何失。
(趙旭《在船上》)
水滿田，稻葉整齊，陽光透過樹梢，煙低。
黃鸝也愛新涼好，飛過青山，在陰影裏歌唱。
(徐崢《新涼》)
漫山遍野都是綠，秭歸之聲裏雨如煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
(翁卷的《鄉下的四月》)
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
(趙師秀的《客人》)
江南水鄉的風光、人情、民風清新靈動，優美自然，給人耳目壹新的感覺。“四靈”以“表己性情”實踐詩歌，反對“以道為詩”，特別是江西詩派的詩風，取得了壹定的成效。